คอลเลกชั่นกวีนิพนธ์สองเล่มของทัตสึกิ ฟูจิโมโตะกลับมามีชีวิตอีกครั้งในแอนิเมชันแปดตอนแยกกัน โดยแต่ละตอนเล่าโดยผู้กำกับเจ็ดคนและสตูดิโอแอนิเมชันหกแห่ง การดัดแปลงของทัตสึกิ ฟูจิโมโตะ 17-26 เปิดตัวครั้งแรกในโลกที่งาน Global Stage Hollywood Film Festival โดยมีผู้กำกับรับเชิญ เซอิชิโร นากายะ (“A Couple Clucking Chickens Were Still Kickin’in the Schoolyard”) ผู้กำกับโนบุยูกิ ทาเคอุจิ (“Love is Blind”) และผู้อำนวยการสร้างของอเว็กซ์ พิคเจอร์ส เรียว โอยามะ แบ่งปันข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับวิธีการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ แม้ว่าการฉายละครในจำนวนจำกัดในญี่ปุ่นจะแบ่งออกเป็นสองตอนแยกกันสี่ตอน แต่แฟนผู้โชคดีที่เข้าร่วมก็สามารถรับชมทั้งแปดตอนได้ในคราวเดียว ขณะที่ผู้ชมดูหน้าจอ แขกก็จับตาดูปฏิกิริยาของห้องอย่างตั้งใจเช่นกัน หลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์และช่วงถามตอบ แขกรับเชิญทั้งสามได้พูดคุยกับ Anime News Network เพิ่มเติมเกี่ยวกับการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์ที่นำมาปรับใช้กับจอภาพยนตร์
Tatsuki Fujimoto 17-26 มีกำหนดฉายสองสัปดาห์ในญี่ปุ่นในวันที่ 17 ตุลาคม 2025 ในขณะที่จะเปิดตัวทั่วโลกในวันที่ 7 พฤศจิกายนบน Prime Video
โปรดิวเซอร์ Ryo Oyama กำลังพูด
Avex Pictures มีส่วนร่วมในการดัดแปลง Tatsuki Fujimoto 17-26 อย่างไรและเมื่อไหร่
โปรดิวเซอร์ Ryo OYAMA (Avex Pictures): ฉันอ่านหนังสือกวีนิพนธ์ก่อนที่จะ Look Back แม้ว่าโปรเจ็กต์เหล่านี้ไม่ได้เริ่มต้นพร้อมๆ กัน แต่เราเริ่มวางแผนสำหรับ Tatsuki Fujimoto 17-26 ตอนที่เราสร้าง Look Back
ผู้กำกับได้รับเลือกอย่างไรสำหรับแต่ละเรื่อง หรือผู้กำกับเลือกตอนที่พวกเขาต้องการทำ
OYAMA: เนื่องจากโปรเจ็กต์นี้เกี่ยวข้องกับสตูดิโอหลายแห่ง เราจึงไม่ได้เริ่มทำงานทั้งหมดในเวลาเดียวกัน มันขึ้นอยู่กับโครงการ บางครั้งผู้กำกับก็เลือกเรื่องสั้นที่พวกเขาอยากทำ และบางครั้งผู้อำนวยการสร้างก็มาหาพวกเขาและถามว่าพวกเขาจะทำเรื่องใดเรื่องหนึ่งโดยเฉพาะหรือไม่
ผู้กำกับ Seishiro Nagaya ตรงกลาง
คุณรับหน้าที่ดูแลบทและกำกับภาพยนตร์เรื่องแรกของทาสุกิ ฟูจิโมโตะที่เขาสร้างเมื่ออายุ 17 ปี คุณประทับใจอะไรกับเรื่องนี้เป็นครั้งแรก
ผู้กำกับ เซอิชิโร นากายะ (“A Couple Clucking Chickens Were Still Kickin’in the Schoolyard”): ถือเป็นเรื่องราวแหวกแนวในทางที่ดี
คุณเลือกที่จะทำงานในเรื่องแรกหรือไม่
NAGAYA: ใช่ ฉันทำ
อะไรทำให้คุณสนใจเรื่องนี้
NAGAYA: ก่อนอื่นเลย ฉันชอบเรื่องนี้มากที่สุดจากทั้งหมดแปดเรื่อง ฉันรู้สึกว่าจุดแข็งของฉันสามารถทำงานร่วมกับเรื่องนี้ได้ดีขึ้น เนื่องจากปกติฉันจะไม่แสดงเรื่องราวที่อัดแน่นไปด้วยแอ็กชัน ฉันคิดว่าฉันสามารถนำเสนอภาพนิมิตของมนุษย์ต่างดาวที่สมจริงยิ่งขึ้น และเน้นย้ำถึงความเป็นเอกลักษณ์ของเรื่องราวได้
เมื่อพิจารณาถึงเนื้อหาที่มนุษย์ถูกมนุษย์ต่างดาวกิน บรรยากาศของแอนิเมชั่นจึงมืดมนและน่ากลัวยิ่งขึ้น เหตุใดคุณจึงตัดสินใจเลือกใช้ฉากที่มีสีสันทั้งแสงและโทนสว่างในแนวตลกขบขัน
NAGAYA: ชื่อภาษาญี่ปุ่นมีความหมายว่า “Niwa ni wa Niwa Niwatori ga ita” มันเป็นชื่อเรื่องที่สนุก ภาพเดียวนี้ไม่ใช่ภาพยนตร์เอเลี่ยนที่จริงจังเหมือนเรื่อง [Alien] ของริดลีย์ สก็อตต์ นั่นจึงเป็นความตั้งใจเดิมของฉัน ดังที่คุณทราบ นี่เป็นผลงานชิ้นแรกของฟูจิโมโตะ ฉันสงสัยว่าเขามีนิมิตที่ตัวเองเป็นมนุษย์ที่รายล้อมไปด้วยเอเลี่ยนหรือว่าเขาเป็นเอเลี่ยนในหมู่มนุษย์บนโลก ฉันนึกถึงแรงบันดาลใจของเขาในการเขียนเรื่องราวประเภทนี้เป็นผลงานตีพิมพ์ครั้งแรก
บางทีเขาอาจจะมีปัญหากับความสัมพันธ์ของมนุษย์ และฉันก็รู้สึกว่างานนี้มีการเสียดสีกันด้วย ฉันอยากให้ผู้คนเกี่ยวข้องกับงานในลักษณะที่เป็นอัตวิสัยมากกว่าแบบเป็นกลาง หากเป็นเทคที่น่ากลัวกว่านี้ ผู้ชมอาจรู้สึกห่างไกลจากตัวละครเหล่านั้นมากขึ้น ฉันเลยอยากให้แฟนๆ รู้สึกใกล้ชิดกับพวกเขามากขึ้น
ในเรื่องช็อตเดียว เราไม่เห็นฉากแอ็คชั่นหรือการต่อสู้มากเท่ากับที่เราเห็นในภาพยนตร์ช็อตเดียว เหตุใดลำดับฉากแอ็กชันจึงเป็นแง่มุมที่คุณต้องการแสดงในแอนิเมชัน
NAGAYA: แม้ว่าฉันตั้งใจจะแสดงชีวิตประจำวันของมนุษย์ต่างดาว แต่ฉันต้องการให้ฉากแอ็กชันเป็นรางวัลสำหรับผู้ชม มันสนุกสนานมากขึ้น มังงะเรื่องเดียวจบด้วยกรอบสีดำสนิท ซึ่งกระตุ้นจินตนาการของเราเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่น เรื่องราวนี้สร้างขึ้นอาจจะมากกว่า 10 ปีที่แล้ว แต่มันก็สนุกสำหรับฉันที่จะดัดแปลงเรื่องราวให้เป็นแอนิเมชั่นเพราะห้องนี้สามารถเล่นได้
คุณยังกำกับตอน POKÉTOON ปี 2024 เรื่อง”The Angry Primeape Observation Diary”ซึ่งมีฉากแอ็กชันมากมายเช่นกัน คุณนำประสบการณ์ของคุณจากสิ่งพิเศษนั้นมาประยุกต์ใช้ที่นี่ได้อย่างไร
NAGAYA: แม้จะเป็นเบื้องหลังเล็กน้อย แต่ “Niwa ni wa Niwa Niwatori ga ita”/“A Couple Clucking Chickens Were Still Kickin’in the Schoolyard” เสร็จสิ้นก่อนตอน POKÉTOON ฉันมักจะสนุกกับการสร้างสมดุลระหว่างชีวิตประจำวันและการกระทำ ซึ่งแสดงให้เห็นในงานนี้
ผู้อำนวยการ Nobuyuki Takeuchi จากซ้าย
คุณพูดถึงในการถามตอบว่าคุณได้รับ”Love is Blind”ให้ดำเนินการ คุณยังกำกับภาพยนตร์เรื่อง Fireworks ซึ่งเป็นภาพยนตร์โรแมนติกอีกด้วย คุณได้ดึงประสบการณ์การทำงานในภาพยนตร์เรื่องนั้นมาสู่หนังโรแมนติกคอมเมดี้เรื่องเดียวเรื่องนี้หรือไม่?
ผู้กำกับ Nobuyuki TAKEUCHI (“Love is Blind”): ประสบการณ์มีประโยชน์เสมอ ดอกไม้ไฟเป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่ฉันกำกับ และฉันใช้สิ่งที่ฉันเรียนรู้หลังจากใคร่ครวญประสบการณ์นั้นและสร้างจากประสบการณ์นั้น
มีความตึงเครียดอยู่ตลอดเวลาเนื่องจากประธานสภานักเรียนถูกขัดจังหวะอยู่ตลอดเวลา แต่นั่นอาจกลายเป็นเรื่องซ้ำซากหากแสดงออกได้ไม่ดี คุณรักษาบทสนทนาไม่ให้จืดจางได้อย่างไร
ทาเคอุจิ: การ์ตูนต้นฉบับของฟูจิโมโตะตั้งใจใช้การกล่าวซ้ำๆ เพื่อทำให้ฉากนี้ดูตลก ฉันคิดว่ามันได้ผลด้วยตัวเอง เหมือนตอนที่ตัวละครใหม่เข้ามาและพวกเขาก็ขัดจังหวะอิบุกิด้วยวิธีเดียวกัน ดังนั้นเมื่อใดก็ตามที่เป็นไปได้ ฉันก็รวมมันเข้าไปด้วย บาดแผลที่อาจารย์ฮายาซากะและโจรวางมือบนไหล่ของอิบุกิเป็นตัวอย่างของสิ่งนี้ นอกจากนี้ นักพากย์อย่างชุน โฮริเอะและชิออน วากายามะยังแสดงการกล่าวซ้ำเหล่านี้อย่างชำนาญ โดยเพิ่มรูปแบบต่างๆ เพื่อไม่ให้ซ้ำซาก
อะไรคือความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดในการแสดงคำสารภาพของอิบุกิ
ทาเคอุจิ: มันเป็นปัญหาทางเทคนิคมากกว่า แต่มันยากสำหรับฉันที่จะจับคู่การเคลื่อนไหวของปากของตัวละครกับการแสดงของผู้พากย์ การกรีดหน้าของอิบุกิในระยะใกล้เมื่อเขาสารภาพว่า”ได้โปรดออกไปกับฉันเถอะ”ถือเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
Tatsuki Fujimoto 17-26 จะเปิดตัวทั่วโลกในวันที่ 7 พฤศจิกายนทาง Prime Video
