Moje pierwsze pytanie po spojrzeniu na ten egzemplarz recenzji brzmiało: „Co w ogóle oznacza ten tytuł?” Nie wydaje się, aby był to jeden z tych zawiłych tytułów, które często widujemy w lekkich powieściach, ani nie wydaje się to całkowicie bezsensowne, więc pytanie skłoniło mnie do ustalenia, czym był oryginalny japoński. Odpowiedzią jest Yoru, Anata no Amai Koe, co z grubsza oznacza Your Sweet Voice at Night. Obecny angielski tytuł wydaje się więc być próbą bycia bardziej poetyckim i symbolicznym, niż jest to absolutnie konieczne, a szkoda, że rezultatem jest bezsensowna sałatka słowna, bo książka nie jest w połowie zła. Ale dziwaczne tłumaczenie tytułu i niefortunne idiomatyczne znaczenie słowa „treacly” oznaczające „mleko słodkie” mogą odwieść czytelników od tego, by to zrozumieć.
Inną przeszkodą w czerpaniu przyjemności z tego tekstu jest to, że jest on częścią konstelacji powiązanych ze sobą dzieł BL autorstwa Sachiego Murakamiego, a w chwili pisania tego tekstu tylko jedna inna jest obecnie dostępna w języku angielskim, Story of Love That I Do Not Know, również opublikowane jako cyfrowe wydawnictwo Media Do. Ani Czwartkowy Kochanek, ani Znaj Swoją Miłość w Nocy nie są obecnie tłumaczone, a to jest problem, bo ta ostatnia książka przedstawia jedną z głównych par tej pary i rozpoczyna ich związek. Oznacza to, że zaczynamy w środku z Kijimą i Minami i chociaż nie jest to przełom w czerpaniu przyjemności z tej mangi, to zdecydowanie jest to bariera, przynajmniej dla rozdziałów/krótkich opowiadań, które się na nich skupiają.
Twoja melasa w nocy składa się z opowiadań o trzech oddzielnych parach. Pierwsze dwie i ostatnie historie dotyczą Kijimy i Minami, drugie dwie dotyczą identycznego brata bliźniaka Kijimy, Miyuki i Tachikawy, a piąta opowieść skupia się na parze, którą spotykamy w Story of a Love, której nie znam, palancie, który lubi BDSM i wesoły mężczyzna, którego nie może otrząsnąć ani odjechać. Ta ostatnia jest absolutnie najsłabsza, głównie dlatego, że handluje błędnymi wyobrażeniami na temat BDSM i ludzi, którzy się w nią angażują; główny praktykujący nie wydaje się myśleć, że jest to coś, czym on i jego partner mogą cieszyć się razem, ale raczej sposób, w jaki może wywierać nad nimi władzę bez ich zgody. Podczas gdy opowieść o tej parze w „Historii miłości, której nie znam” poświęca więcej czasu na ustalenie tego (jeden z głównych bohaterów tej książki ma blizny od czasu, gdy był w agresywnym związku z tą postacią), nawet jeśli znasz W tle ten utwór po prostu wydaje się odpychający, jeśli chodzi o przedstawienie relacji głównych bohaterów. Na szczęście jest to również jedna z najkrótszych historii w kolekcji, przez co nasz czas z nimi jest ulotny.
Środkowe opowieści o Miyuki i Tachikawie są najsilniejsze i może to wynikać z faktu, że ta książka przedstawia początek ich związku, więc wchodzimy na parter, więc do mówić. Miyuki jest barmanem w barze dla gejów w Tokio i obecnie ma dwa problemy: jego pracownik właśnie odszedł, a klienci czasami kręcą się po zamknięciu, próbując pójść za nim do domu. Oba te problemy muszą zostać rozwiązane za jednym zamachem, gdy pewnej nocy Tachikawa wpadnie na Miyukiego. Jego obecność odstrasza człowieka podążającego za Miyuki, a on upuścił magazyn o pracy w niepełnym wymiarze godzin. Zakładając, że Tachikawa nie spacerowałby o tej porze w głównie gejowskiej dzielnicy, gdyby był hetero, Miyuki natychmiast oferuje studentowi pracę… tylko po to, by później powiedzieć, że Tachikawa jest hetero. W tym miejscu sprawy stają się nieco lepkie: Murakami nie tylko używa hasła „wesoły dla ciebie” z Tachikawą, który głosi swoją prostolinijność, ale mówi, że jest zakochany w Miyukim i fizycznie do niej pociąga, ale także upiera się, że bar nie zatrudni nikogo, kto jest „Nie wesoły (w barze nie mogą przebywać lesbijki ani żadne inne kobiety) jest trochę problematyczny. Chociaż widzę, gdzie mogły być intencje autora w kontekście BL jako gatunku fantasy, po prostu wypada to jako niewygodne. Wynika to w dużej mierze ze sposobu, w jaki Miyuki łączy wszystko z Tachikawą, ale jest to główna mucha w maści, zwłaszcza w połączeniu z wiecznym brakiem prezerwatywy Tachikawy i jego widoczną niezdolnością do uszanowania wielokrotnej prośby Miyukiego, by wycofać się przed wytryskiem. Wszyscy czytaliśmy BL, który był gorszy w kwestii zgody, ale to nie czyni tego wspaniale.
Trzy historie o Kijima i Minami są dość w połowie drogi. Istnieje prawdziwe poczucie, że mogły one mieć większy wpływ, gdybyśmy poznali postacie z innych książek w luźnej serii; Kijima i Minami są razem urocze. Ale trudno jest być tak zaangażowanym, jak powinniśmy, w związek, w który jesteśmy po prostu wrzuceni w środek, zwłaszcza w porównaniu z kawałkami Miyuki/Tachikawa, które zapewniają nam początek związku. To, że historie o Kijima/Minami są nadal dobre, gdy się w nie wejdzie, jest świadectwem zdolności Sachi Murakamiego, zwłaszcza że tłumaczenie, choć nie straszne, może być czasami trochę niezręczne. Poza tytułem, pojawia się to głównie w trzecim wątku książki, ale nigdy nie stanowi bariery w zrozumieniu, co się dzieje; głównie są to takie rzeczy jak użycie przedimka i okazjonalny błąd czasu czasownika.
Twoja książka „Twoja melasa w nocy” mogłaby być lepszą książką niż jest. Zdecydowanie lepiej, jeśli najpierw przeczytasz Historię miłości, której nie znam, chociaż jest to także środkowa książka w serii, więc tylko częściowo rozwiązuje problem. Ale Sachi Murakami jest całkiem przyzwoitym twórcą z kilkoma innymi dziełami dostępnymi w języku angielskim od innych wydawców, takich jak DMG i Renta!, a to nie jest całkowicie pozbawione rozrywki. Nie byłby to mój pierwszy wybór, który mógłbym polecić dla dość oswojonego BL, ale też nie jest to opcja, którą całkowicie sugerowałbym pominięcie. To prawdopodobnie przeklęcie go słabymi pochwałami, ale bez innych książek to wszystko, co naprawdę jest warte.