Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Pride and Prejudice. Romeo og Juliet. Notatboken. Dette er noen av historiene som anses som de største romantikkene gjennom tidene, men for meg sammenligner ingen av dem med Maison Ikkoku, Rumiko Takahashis seminal kjærlighetshistorie. Det tar femten bind for den nedslitte studenten Yusaku Godai og hans leilighetssjef Kyoko Otonashi for å finne veien til hverandre, fra det øyeblikket han ser Kyoko gå gjennom døren til bygningen for første gang. Mens de femten bindene er fylt med sprø hijinks og blandede misforståelser, blir de også skutt gjennom med karaktervekst, emosjonell bedring og en dyp følelse av menneskeheten. Det er en kjærlighetshistorie som spenner over seks år, og gir karakterene tid til å bli menneskene de trenger å være.
Det hele begynner når Yusaku Godai, en Ronin som sliter med å komme inn på en tredje rente college, erklærer at han kommer til å flytte ut mens han blir trakassert av de andre leietakerne som insisterer på å feste i rommet sitt. Rett før han kan gå ut døra, løper han imidlertid inn i den nye bygningssjefen: Kyoko Otonashi. Hun er ung, hun er vakker, og Godai ombestemmer øyeblikkelig tankene om å forlate. Kyoko vil imidlertid ikke være så lett å vinne over; Som Godai snart lærer, er hun nylig enke og sørger aktivt på sin avdøde ektemann, Soichiro. I stedet for å gi opp, bestemmer Godai at han vil vinne henne over, selv om det tar år.
Og det tar faktisk år! Maison Ikkoku sporer Godais vekst fra å komme inn på college, sliter med å oppgradere, sliter med å finne en jobb og til slutt komme til sin rett som et menneske. Det følger Kyokos reise gjennom sorg, mens hennes minner om Soichiro glir inn i bakgrunnen i livet hennes i stedet for en konstant tilstedeværelse i forgrunnen til hodet, og hun kan la seg selv elske igjen. Kyoko og Godai ble sammen før historiens høydepunkt ville ha vært en katastrofe for begge. Hans ønsketvask, hennes opptatt av Soichiro, og begge deres umodenhet ville ha dømt forholdet før det startet.
Det er lett å se hvorfor Godai ble forelsket i Kyoko. Hun er nydelig, behandler ham med vennlighet når de andre leietakerne håner og erter ham, og virker mild og ladylike ved første øyekast. Hans forløsende egenskaper tar litt lengre tid å avsløre seg, men under den nedslitte overflaten ligger en følsom og snill ung mann. Dette er ikke umiddelbart tydelig, siden de tidligste kapitlene i Maison Ikkoku er litt nærmere slapstick Urusei Yatsura i tone før du slår seg ned i en mildere romantisk komedirytme. Når menneskene rundt Kyoko presser henne til å gifte seg på nytt, er Godai den eneste som stiller opp for henne og forteller dem at hun ikke er klar ennå, selv om det er en vanskelig sannhet for ham å møte.
På den annen side er de begge slags mareritt mennesker som saboterer seg på hvert trinn. Kyoko er stiv, passiv-aggressiv og utsatt for sjalusi, selv om hun faktisk ikke er sammen med Godai. Selv tidlig, når hun fremdeles er aktivt sorg over Soichiro, blir hun sint på at Godai får samtaler fra jenter, og nekter å lytte når han prøver å forklare at de bare er medlemmer av Puppetry Club han er i. Hun tar på seg luft av å være voksen, etter å ha vært gift, når hun fremdeles er like følelsesmessig barnslig som Godai. Han er i mellomtiden ubesluttsom og uansvarlig; Han sliter med å velge mellom selv de enkleste alternativene, hopper over klassen og blir dratt inn i eskapader fordi han ikke kan stå opp for seg selv. Ingen av dem kan kommunisere verdt en jævla.
I hendene på en mindre forfatter, ville disse feilene ha gjort Maison Ikkoku uleselige; I beste fall ville det ha fungert som et drama i Wuthering Heights-stil om to forferdelige mennesker som gjorde hverandre verre. Styrken til Takahashis forfatterskap gjør imidlertid de to velsmakende, til og med elskelige. Deres mangler gjør det mulig for dem å vokse når de reiser på sin emosjonelle reise, og fører oss til å rote for dem hver gang de gjør et gjennombrudd og et skritt fremover. Når de tar skritt tilbake, kan det være frustrerende, men det er fortsatt organisk og informert av hvem de er som mennesker, snarere enn forfulgte hindringer designet for å utvide serien forbi det naturlige stopppunktet.
Uansett hvor frustrert du kommer, uansett hvor du får en gang. Etter å ha forsvaret Kyoko på en fest, sitter de to i en park, og han ber henne vente tre år på at han skal oppgradere. De kler seg ut i uniformene på videregående skole mens de er drukket og opptrer dumt. Kyoko støtter Godai, hvis bein er i en rollebesetning, når han slipper krykken under en tur sammen. Dette er de tingene som gradvis blir forelsket er laget av: ikke dramaet, men de gangene de er der for hverandre. De gangene de har det gøy sammen. De gangene de kommer litt nærmere til å kjenne hverandres kjerner.
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
En av de mest klassiske romantiske komedieplottet er introduksjonen av en rivaliserende karakter, ofte på den ellevte timen, for å fortsette konflikten gjennom sjalusi. Imidlertid er rivalene-Shun Mitaka, en kjekk, velstående tenniskrener og Kozue Nanao, en søt, søt college-jente-inn i historien i det første bindet. Deres tilstedeværelse fra starten lar dem fungere som folier til Godai og Kyoko, fulle karakterer i seg selv, i stedet for bare hindringer. Godai og Mitaka har et aktivt antagonistisk forhold, med Mitaka Needling Godai og utløser Godais usikkerhet. Men mens Mitaka har de maskuline egenskapene som Godai mangler, har han også motstridende svakheter. Selv om han også er en god person på hjertet, kan han være arrogant og påtrengende, og ofte oppfordrer Kyoko til å gifte seg på nytt. Han er også livredd for hunder, et stort problem når Kyoko har en egen kjæledyrhund.
Kozue er en mer passiv deltaker i plottet, og går på sporadiske datoer med Godai for store deler av mangaen. Hun er søt, elsker Godai og har vokst opp uten motgang, mens Kyoko er komplisert, rotete og forankret i den emosjonelle skaden ved å være enke i så ung alder. Hennes tilstedeværelse understreker hvor enkelt det ville være for Godai å ha noe enkelt og ukomplisert med en jente som spør lite om ham. Til tross for dette, ønsker han den storme, følelsesmessig utilgjengelige enken, og vie seg helt til å vinne henne over. Hun er en konsekvent sjalusi kilde for Kyoko, som stamper rundt og gir passiv-aggressive uttalelser hver gang hun og Godai går på en date. Dessverre mottar Kozue liten rettferdighet i fortellingen, og noen ganger er det vanskelig å ikke motvirke Godai for å ha strenget henne med, ikke i stand til å mønstre motet til å bryte opp med henne når hjertet hans tilhører noen andre.
Kyoko og Godais posisjoner i historien kan sees som to skrånende linjer, gradvis å komme nærmere poenget der de krysset. De vokser sammen, men hver med sin egen bane. Akkurat som Kyoko beveger seg mot å være klar til å komme videre fra ektemannens død, må Godai nå sin egen modenhet. Han tror det poenget vil være når han får en godt betalt bedriftsjobb, som forventet av høyskoleutdannede japanske menn på 80-tallet, men det er faktisk poenget hvor han slutter å strebe mot det han mener er det som kreves av ham av maskulinitet. Han sammenligner seg stadig med Mitaka og hans antagelser om Soichiro, egget av de andre innbyggerne i Ikkoku. Etter et par falske starter i en bedriftskarriere, ender han imidlertid opp med å jobbe på en førskole og finner ut at han ikke bare liker det, men han er flink til det på en måte som han aldri har vært god på noe annet. Selv om han til å begynne med føler seg selvbevisst om å jobbe i et tradisjonelt feminint felt, kommer han til å akseptere seg selv og får sin barnepasslisens.
Som deres to buer i nærheten av hverandre, kommer de siste problemene som fører dem fra hverandre til overflaten. Etter at over et dusin volum av komiske misforståelser og sitcom-antics punkteres med øyeblikk av vekst og oppriktighet, må de endelig konfrontere ting på hodet. Etter at Kyoko ser Kozue kysser Godai, et trekk hun lurte ham inn i, stormer hun tilbake til foreldrenes hjem. Frustrert, kollega Akemi, erter Kyoko for å gjøre et grep på Godai selv til hun, i et nydelig øyeblikk av katarsis, roper Kyoko for å ha opptrådt sjalu mens hun skyver bort Godais fremskritt. Like etter drar Kyoko og Godai til et kjærlighetshotell sammen, men han finner seg ikke i stand til å opptre, tenker på Soichiro og håper hun vil glemme ham. De kan ikke komme sammen mens han er hjemsøkt av Soichiros spekter.
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Det er en ubehagelig og vanskelig scene, og de lar begge føle seg skuffet og utilfreds. Dette kunne ha ført til ytterligere ti kapitler med humrende om, men i stedet snakker de. De uttrykker følelsene sine. De kommuniserer på en måte de aldri har før, som to voksne som sitter i et rom og prøver å formidle og forstå hverandres tanker. De har den samme typen samtale som utallige virkelige par, føler ut de tidlige stadiene av et forhold, har hatt. Og når de først har kommunisert muntlig, kan de endelig uttrykke sin kjærlighet fysisk.
Selv de mest forankrede kjærlighetshistoriene inkluderer sjelden denne typen samtaler; Generelt regnes de ikke som veldig spennende. Og likevel, på mange måter, er dette den klimatiske scenen til Maison Ikkoku. Det er øyeblikket da Kyoko og Godai endelig overvinner hangupene som har holdt dem fra hverandre. Det er en av nøklene til historiens storhet: den virkelige kjærligheten handler ikke om de dramatiske tilståelsene eller storslagene. Det er i forbindelse og kommunikasjon, i hvordan du utgjør etter en kamp, bare i å tilbringe tid sammen.
Men historien slutter ikke der. Det er fremdeles ting som skal løses.
Det virker forhastet, Godai som bestemmer seg for å foreslå for Kyoko så snart etter at de faktisk begynner å date, men når linjene har krysset seg, kan de aldri skilles igjen. Kyoko forventer også det. Likevel blir de igjen holdt tilbake av hans tendens til å sirkle rundt ting, og Kyokos motsatte tendens til ikke å plukke opp indirekte kommunikasjon. Men nok en gang kommer det ned til de stille, intime øyeblikkene: Når de går hjem fra farvelfesten for hans siste dag på kabaretbarnets barnevaktjobb, ber Kyokos syke far bevisstløs på Godais rygg, ganske enkelt å gifte seg med ham. I et svar som aldri unnlater å få meg til å gråte selv bare å tenke på det, snur Kyoko seg og gir ham en tilstand: Han må overleve henne, selv om det bare er en dag, fordi hun ikke kan gå gjennom smerten ved å miste den hun elsker igjen.
I et følgende kapittel har Kyoko viser Guds bryllupsbilder, og til slutt tillatt å se at ansiktet på mannen har idealet til å se at han har gitt ham til å Hun samler sine gjenværende eiendeler for å returnere til familien, og de to bestemmer seg for å besøke Soichiros grav sammen. Imidlertid bestemmer Godai seg for å besøke alene først og snakker med Soichiro om hvordan hans minne er en del av Kyoko nå, en del som han elsker og aksepterer like mye som alt annet om henne.
Kyoko har tillatt seg sårbarheten det tar å elske igjen; Selv med tilstanden, vet hun at hun åpner seg for muligheten for tap og sorg igjen. Hun vet at å bli forelsket i Godai ikke negerer det hun hadde med Soichiro. På samme måte har Godai endelig oppnådd modenhet og selvaktualisering, og sammenlignet seg ikke lenger med en konstruert ide om maskulinitet, men i stedet aksepterer seg selv og Kyoko for hvem de er. Ingen av dem kunne ha nådd dette punktet uten mange års vekst, og de kunne heller ikke ha forfalsket et så sterkt forhold.
Maison Ikkoku er ikke den beste romantikkmangaen gjennom tidene. Det er for rotete og farskisk for det, og går ned noen frustrerende fortellende blindvei uten noen fremover fart. Imidlertid erkjenner den også at en kjærlighetshistorie aldri bare er en kjærlighetshistorie; Det er historien om forholdene som kreves for at to enkeltpersoners fortellinger skal komme sammen. I det må det være en komedie, et drama, en historie som kommer i alderen og en fortelling om sorg og bedring. Det er rivalenes historie, like mye som hovedpersonene. Det handler om to kontekster som blir en. Og det er grunnen til at Kyoko og Godais kjærlighetshistorie er den største noensinne fortalt.
her ! Synspunktene og meningene som er uttrykt i denne artikkelen er utelukkende de fra forfatteren (e) og representerer ikke nødvendigvis synspunktene fra anime nyhetsnettverk, dets ansatte, eiere eller sponsorer.