Foto av Reuben Baron What Makes a Hit Manga in Weekly Shonen Jump? På et anime NYC-panel moderert av Deb Aoki og presentert av Japan Foundation, understreket WSJs nåværende sjefredaktør Yū Saitō at han alltid leter etter”noe nytt.”
Saito, som begynte å jobbe hos Publisher Shueisha i 2005 rett ut av college og ble WSJs varedaktør i 2020 før han ble en WITE WITE WITE WITE WICE,”ble det bare å bli utnevnt i College og ble WSJs stedforutdannende som den som den som den er bare en WITT-utnevnt i 2005. bemerket), er åpen for mange forskjellige varianter av”nye.””Det kan være hva som helst,”sa han,”ikke bare kunst, historie eller karakterer, men noe annet og nytt.”
Noen lesere kan bestride hvor”annerledes og nye”noen hopp hits føles. Man kunne høre nervøs, flau-klingende skravling i publikum da Saito husket å fortelle Takeru Hokazono (gjest på årets anime NYC) om den entusiastiske internasjonale responsen til det første kapittelet i Keurabachi-NEW-AROSIASME BEGRETE AT IRONISK MEMES MOCKING How Generic og Unoriginal”-tusen. -troppen som så ut fra å felle, hvor generisk og uoriginal ut. Tilbudt har den minst en objektivt”ny”kvalitet: det er Hokazonos første pågående manga, og hans tidligere skudd ble også utgitt av Weekly Shonen Jump og dets offshoot-magasin Jump Giga. Dette er den typen”nytt”som Saito kan skryte av uten argument: Jumps merittliste om å oppdage og fremme nytt talent.”Vi oppsøker og serialiserer mangakunstnere som ikke har noen merittliste… I den kreative verdenen av manga, er det veldig vanskelig for en ny kunstner som aldri har publisert noe før for å få foten inn døra.”
når P-lansering. Saito sa at de”kan være det eneste magasinet i Japan som gjør det.”Humorisk erkjenner at”det ville øke salget vårt enda mer hvis vi alltid legger ett stykke på forsiden,”pleie nytt talent og oppdage ferske treff prioriterer den enkle cash-in for Saito og WSJ-mannskapet. Han mener at dette er så inngrodd i magasinets filosofi at”Selv 100 år fra nå vil du se en ny serie fra en ny skaper på forsiden av Weekly Shonen Jump.”
På toppen av å finne nye skapere og serier, rollen som en manga-redaktør i Japan involverer mange andre ansvar. Mangaka har så travle tidsplaner på et ukentlig magasin at de sjelden har tid til å konsultere om anime-tilpasninger, så redaktører vil ofte ta på seg slike konsulentroller i stedet. Å sørge for at Mangaka holder seg til tidsfrister er en annen stor del av jobben-en som fører til at redaktører blir fremstilt som skurker i de fleste manga om mangaindustrien, noe som gjør Saito”trist.”Han sier at den mest realistiske manga-skildringen av en Mangaka og redaktør er i Taiyo Matsumotos Tokyo i disse dager.
Saito finner at fanbrev, spesielt de som er sendt fra utlandet, er de sterkeste positive motivatorene for å holde manga etter planen. Hans mest ekstreme historie om å prøve å gjøre en frist involvert Hideaki Soraichi som jobber med et kapittel av Gin Tama. “[Soraichi] var så sent på frister hver uke. Det er en bestemt tid vi måtte ta turen til skriverne med manuskriptet, og det er fremdeles en helt blank side. På den tiden tok det omtrent en 30-minutter Side. ”
Som sjefredaktør har Saito ikke lenger det samme direkte engasjementet med skaperne som han hadde som en vanlig redaktør. Hans rolle nå handler mer om å skape det mest positive arbeidsvennlige miljøet generelt. Han har også fått sitt portrett trukket av mange forskjellige hoppkunstnere-en PowerPoint-lysbilde fremhevet noen få av disse, inkludert en”ønsket”plakat av One Pieces Eiichiro Oda.
Aoki spurte om det skiftende ansiktet til Jump manga, og bemerket at Gritt Works som Barefoot Gen pleide å bli publisert i magasinet som ikke ikke at Don’t Don’t That Donter Grotier Works som Barefoot Gen pleide å bli publisert i magasinet som Don’t Donter Don’t That Gittier Works som Barefoot Gen pleide å bli publisert i magasinet som ikke ikke har det som det er aktuelt. Saito-konkurranser som hoppet har en annen følelse nå, så mye som det bare gjenspeiler endringer i”hva fansen anser som interessant.”Men Saito sier at han og kollegene ikke er spesielt fokusert på å følge trender heller-“Vi er ikke dataanalytikere som knuser tall.”Å tenke at en serie vil være en hit bare for det å flop er den mest frustrerende delen av jobben hans, men han prøver å holde ting positivt for disse skaperne ved å fokusere på å gjøre sitt neste prosjekt til et hit.
Den beste delen av å være en manga-redaktør, ifølge Saito?”Å kunne få kontakt med mennesker over hele verden jeg ellers aldri ville ha sjansen til å møte meg virkelig glad.”Han blir hørt av veksten av internasjonal manga fandom. Det har blitt enklere enn noen gang før å få tilbakemeldinger fra lesere over hele verden, og han er alltid spent på å gjenkjenne koster på stevner som denne. På spørsmål om internasjonale skapere har en sjanse til å bli serialisert (eller, i en vanskelig PowerPoint-typo,”sterilisert”) i ukentlig Shonen-hopp, bemerket han at han har sett flere utenlandske skapere plassere i mangakonkurranser.
