© 福田宏・白泉社／「ロックは淑女の嗜みでして」製作委員会
Når det er på tide å bare være på scenen, tar Otoha det litt mer bokstavelig enn Lilisa forventet. Ærlig talt, hvis jeg var hennes bandkamerat, ville jeg vært lettet over å se at hun i det minste hadde på seg klær under grøftekaken. Det piggede skinnantrekket er beskjedent sammenlignet med hennes vanlige bawdy eufemismer. Imidlertid er Otohas sartorialvalg bare en del av den faste bandasjen for dette sammenstøtet av talenter, egoer og usikkerheter. Publikum kan avgjøre det vinnende bandet til slutt, men de virkelige kampene finner sted i damenes hjerter og sinn.
De arresterende visuelle får frem det beste i dette slaget. Tilpasningen gjør teatrene opp til 11 med en rekke symbolikk og en sydende fargesprut. Tina mister seg i brambles av en mørk skog før Otoha trommer et hull gjennom virkeligheten og trekker henne tilbake i lyset. Lilisa fantaserer nok en gang om å være Otohas sub. Tamaki drømmer opp et bur for å inneholde bandkameratens lidenskap. Kinematografien ringer opp kontrasten mellom lys og skygge. En knitring av ild og elektrisitet tryller ordet “ungdom” ut av tynn luft. Kort sagt, det ser bra ut. Yasafumi Soejimas storyboard src=”https://www.animewsnetwork.com/thatbnails/max200x200/cms/episode-review.4/224766/ss-2025-05-30-14_42_52_708.jpg”Width=”200″Høyde=”måter. For eksempel høres Bitter Ganaches sang bra ut, men du kan plukke opp hvordan vokalens energi ikke helt samsvarer med stemningen til backing-instrumentalen. Det føles polert til en feil. Derimot høres de to første sangene fra Blanc de Noir+α (flott navn, Tamaki) merkbart grovere. Tinas del er enkel, noe som er nøyaktig for fortellingen, og showet lar oss høre sangen slappe av når hun endelig kommer tilbake på takt. Enda viktigere er at Tina ikke forvandles til et vidunderbarn; Hun finner bare sin nisje der hun kan være seg selv. Selv om det kan virke ukarakteristisk behersket for denne serien, gjør det hennes utvikling så mye mer jordet og potent. Selv noe så enkelt som volum utgjør en enorm forskjell i hvordan vi oppfatter ytelsen. Lilisas gitar er aldri ufaglært, men nervene hennes fører til en stivere og mer dempet lyd enn vi er vant til fra henne. Dette går bort når hun slipper løs med Otoha på deres siste stykke, som er høyere, mer kaotisk og full av energi. Her fungerer decibelene i takt med retningen, mens kameraet spretter og svinger i tid med de øredøvende downbeats.
Dette ekteskapet med musikkteori med karakterskriving går dypere enn det også. I en flashback bringer Tamaki opp det fremtredende punktet at bassgitaren er både rytmisk og melodisk. Det er et liminalinstrument, som spenner over to verdener, som kan forklare hvorfor så mange bassister er så rare, inne og utenfor anime. Dette forklarer også hvorfor hun, til tross for Tamakis protester ellers, til slutt blir sett på Otoha. Bassisten har kanskje en hånd på rattet, men trommeslageren sitter i førersetet. Hovedgitaristen dikterer i mellomtiden melodien, så Lilisa er på jevnere fot med Otoha (men ikke helt jevn, selvfølgelig). Og tastaturer er ikke nødvendigvis nødvendigvis i et klassisk rockensemble, og det er grunnen til at Tina får henge seg tilbake og finne ut sine egne problemer på sin egen tid. Til slutt må imidlertid alle medlemmer av et band jobbe med hverandre. Det er et team, ikke en samling av solister.
Jeg liker også den interne fargekommentaren som kjører gjennom deres ytelse, selv om det kan riste noen seere. På en måte distraherer disse karakterene følelsene sine så tydelig distraherer fra musikken. Det kan være subtile og mindre ordinære måter å kommunisere disse buene-for eksempel song-tekster. Imidlertid er Rock Lady fremdeles en klistremerke for sine instrumentelle verk, og jeg tror det er både roman og edel nok til å tillate disse enorme hjerte-på-ermet soliloquies. Vi kan heller ikke glemme at disse jentene har å gjøre med tenårings følelser, som av natur er klumpete, klønete og over-the-top. Jeg ser etter alvor fremfor alt annet, og jeg tror det kommer gjennom.
Når det blir sagt, kan jeg føle at denne buen begynner å slite ut velkomsten denne uken. Tinas seier over nervene hennes påvirker å være vitne til, men det er ikke markant annerledes enn epifanene hun allerede har klart å nå med litt hjelp fra bandkameratene. En redaktørpenn kunne ha strømlinjeformet denne elliptiske forfatterskapet. Jeg håpet også å se mer av Tamakis interiør, som stort sett fortsatt er fraværende i denne episoden. Kanskje det kommer neste uke, når denne buen antagelig pakker seg sammen, men det føles også mer langstrakt at det må være det. Animens tre første episoder sørget for en voldsom introduksjonsbue, og to-parteren om Red Familia-forestillingen kom raskt til utbetalingen. Selv om jeg ikke tror det er noe galt med at Rock Lady takler en tykkere historie, føles høydepunktene færre og lenger mellom.
Pacing-problemer til side, treffer klimakset i denne episoden så hardt som alt annet vi har sett fra Rock Lady. Ironisk nok er problemet som plager Lilisa på scenen det samme som plager henne hjemme og på skolen. Hun bryr seg for mye om hva andre mennesker synes om henne, og hun brakte utilsiktet den selvbevisste holdningen til stedet som skulle være hennes helligdom. Det er en forståelig feil, gitt hvordan hun hadde levd livet sitt før hun møtte Otoha, men det strider mot rock and rolletos som frigjorde begge ledende damer. Når Lilisa bestemmer seg for å gi den ordspråklige langfingeren til Tamaki, publikum og alle andre, begynner hun endelig å spille ekte rock igjen. Hun følger Otohas takt, striper seg nakent og stiller ut alt bortsett fra hvor bra instrumentet hennes føles i hendene.
Rangering:
Rock er en dames beskjedenhet strømmer for tiden på hids//www.hidive.
Steve er på bluessky For alle innleggsbehovene dine. Han er beskjeden som mus. Du kan også fange ham og prate om søppel og skatt på denne uken i anime.
