© Mokumokuren/Kadokawa/The Summer Hikaru stierf partners
Laat me beginnen aan het einde van de aflevering en een vraag stellen: zou Yoshiki jaloers kunnen zijn dat Hikaru overwoog iemand anders dan hij te eten? Ik zeg niet dat de tekst deze interpretatie expliciet ondersteunt, maar houd me even bij. Seks en voedsel zijn beide oermotiveringsfactoren, en we hebben al gezien hoe Hikaru en Yoshiki beide sensaties mengen. Yoshiki’s innerlijke verlangens zijn ook constant in oorlog met elkaar, dus dit hoeft geen rationele reactie te zijn. Aan het begin van de aflevering aarzelt hij voordat hij probeert zijn vrienden ervan te weerhouden om’s nachts in Hikaru te verblijven. Probeerde hij hen te beschermen, of wilde hij Hikaru voor zichzelf houden? Het omlijsten van het schot herinnert ons aan de blauwe plek op zijn arm, maar dat fungeert als zowel een wond als, op een perverse manier, een ereteken. Ik denk dat zijn instincten bezitterig kunnen zijn. De obligatie die hij deelt met Hikaru is zo uniek en onvervangbaar als het wordt, tenslotte.
We blijven Hikaru zien werken aan vergelijkbare vlekkelige logica, of een gebrek daaraan. Hij is een grote en zeer gevaarlijke puppy. Wanneer Asako hem uitziet, is hij geschokt. Overrompeld, zijn instincten overnemen en hij doodt haar bijna voordat Yoshiki hem onderbreekt. De woorden en lichaamstaal van Hikaru zijn fascinerend om te kijken nadat hij Asako laat gaan. Hij gaat onmiddellijk achteruit, gaat op het defensief en lijkt er beter aan te denken. Wanneer Yoshiki de zaak verder duwt, neemt Hikaru zijn toevlucht tot de retoriek dat leven en dood niet zo verschillend zijn voor een bovennatuurlijk wezen zoals hij. Het is een redelijk punt om ter sprake te brengen, vooral in de context van Asako’s flashback, maar hij klinkt als een kind dat met zijn hand in de koekjespot werd betrapt, ruzie met zijn ouders over zijn dagelijkse calorie-behoeften. Maar”correct”hij mag zijn, het is niet relevant voor het werkelijke probleem.
Deze actie herinnert Yoshiki eraan dat hij te maken heeft met een moeras. Het gedachte-experiment waarnaar aan het begin van de aflevering wordt verwezen, is een reële bedacht door Donald Davidson , en ik denk niet dat ik de relevantie van Hikaru moet uiten. Kortom, het stelt dat het wezen Hikaru zou moeten zijn geweest om Hikaru te zijn, dus hij is duidelijk anders. Dat weten we. Ik denk dat het interessante dilemma dat de anime-huizen in op zijn, het effect is van de moeras op de mensen om hem heen. Als mensen zich realiseren dat ze te maken hebben met een Swampman, zou dat dan aanzienlijk veranderen hoe ze met hem interface? Yoshiki doet beide alsof dingen normaal zijn en gebruikt Hikaru’s nieuwe anatomie en verliefdheid in hem in zijn voordeel. Zelfs Asako aarzelt zich om te beseffen dat Hikaru is vervangen, in plaats daarvan concludeert dat hij in bezit moet zijn. Het is een subtiel verschil, maar een dat de meer verontrustende en gecompliceerde realiteit ontlijft. Misschien, als dieren met oversized hersenen, ons verlangen om geliefd te worden en onze angst om de boot te schommelen, onze baser grijp op gevecht of vlucht.
Ironisch genoeg is Asako waarschijnlijk meer klaar om Hikaru te accepteren voor wat hij is dan elke andere persoon in hun vriendgroep. Er is een minuut maar zinvol onderscheid tussen wat haar grootmoeder haar leert en wat Rie eerder aan Yoshiki vertelde. Rie spreekt met gevoeligheid in absolute waarden en waarschuwt Yoshiki dat er geen goed kan komen door het mengen met Hikaru. Asako’s grootmoeder erkent echter dat geesten goed kunnen zijn en dat mensen slecht kunnen zijn. Hikaru neemt ook de continuïteit waar tussen de werelden van de levenden en de doden. Geen van beide bevolking is een monoliet, en Asako getuige is uit de eerste hand als een enge blob van ectoplasma haar vriend probeert te voorkomen dat ze wordt geraakt door de weggelopen auto. Met andere woorden, haar grootmoeder beveelt voorzichtigheid aan, niet vooroordelen.
Met dat gezegd hebbende, heeft Yoshiki nog steeds alle reden om voorzichtig te zijn rond Hikaru. Hij krijgt geen duidelijk antwoord op de moord op de oude vrouw en hij weet niet wat de dubbelganger van zijn vriend is. Erger nog, hij realiseert zich dat hij het denklijn van het monster fundamenteel nooit begrijpt, wat vreemd is aan hoe hij de wereld als een gewone tienerjongen beschouwt. Maar is hij tevreden dat hij een gewone tienerjongen is? Spelen met vuurwerk is een toepasselijke visuele metafoor voor de relatie van Yoshiki met Hikaru, en het zet de trend van de serie voort om grote thema’s op alledaagse objecten te leggen. Chiaki Kobayashi vermeldt het in dit interview, en je zult me moeten vertrouwen als ik zeg dat ik van plan was om het ter sprake te brengen. Hoewel er niets openlijk ongewoons is aan deze scènes, zijn ze toch verontrustend. Ik denk dat ze voor mij de nadruk leggen op de performatieve en rituele kant van de middelbare school, en dus doen ze hetzelfde voor het alledaagse leven van de studenten. Zowel kinderen als volwassenen gaan door de bewegingen en zingen de noten op de pagina. Het kan de leraar niet schelen. De studenten geven er niet om. Maar ze blijven toch oefenen. De absurditeit die aanwezig is in het leven van Yoshiki is niet geïsoleerd voor Hikaru. Normalcy is een merk van waanzin, en op dit moment zit Yoshiki gevangen tussen welke smaak van krankzinnigheid hij zich wil verbinden.
Beoordeling:
De zomer Hikaru stierf momenteel op netflix .
Steve is op blusky Voor al uw postbehoeften. Je kunt ze ook vangen over prullenbak en schatten op deze week in anime.
Openbaarmaking: Kadokawa World Entertainment (KWE), een volledige dochteronderneming van Kadokawa Corporation, is de meerderheidseigenaar van Anime News Network, LLC. Een of meer van de in dit artikel genoemde bedrijven maken deel uit van de Kadokawa Group of Companies.