Deze week in anime-de anime-binging bugbear

. Deze-week-in-anime-tabel. Participanten td {text-align: center; Lettertype-gewicht: vetgedrukt; Lettergrootte: 13px; Breedte: 20%}. Deze-week-in-anime-tabel. Participanten img {display: Block; Breedte: 100%; Hoogte: auto; }.Deis-week-in-anime.Left.Deis-week-in-anime. Theis-Week-In-Anime.Right. Theis-Week-In-Anime.Mobile-Mode-1. Theis-Week-In-Anime.Left,.Mobile-Mode-1. The-Week-In-Dime..Deis-week-in-anime.Left.img img,.Deis-week-in-anime.Right.img img {width: 400px; Max-breedte: 100%; Hoogte: auto; }

Steve en Lucas bespreken de verschillende releasemodellen voor het streamen van anime en wat wel en niet werkt.

Disclaimer: de opvattingen en meningen die de deelnemers aan deze chatlog hebben uitgedrukt, zijn niet de mening van anime-nieuwsnetwerk.
Spoiler waarschuwing voor discussie over de serie vooruit.

Crunchyroll streams of sidonia, catch! Dandy en Samurai Champloo.
Netflix Streams B: The Beginning, Jojo’s Bizarre Adventure: Stone Ocean, Stranger Things, Devilman Crybaby en Dorohedoro.
Hidive Streams Urusei Yatsura en strompelen over magische meisjes.

Lucas
Steve, ben je aan Netflix en chill? Ben je klaar om te hulu en op te hangen ?? Zijn jullie allemaal klaar voor Disney+? Ben je klaar om te bespreken hoe het binge-releasemodel van grote streamingplatforms anime en de voor-en nadelen heeft beïnvloed wanneer gewogen tegen de traditionele wekelijkse releasestructuur ???

© 1997-2025 Netflix, Inc

Steve
Am I Ever! Lange tijd lezers zullen het binge-model herkennen als een bugbear dat we al jaren ter sprake hebben gebracht-praktisch sinds de Genesis van Twia! We hebben echter nog nooit een speciale kolom over dit onderwerp gedaan. En omdat dit nog een andere kans creëert om mijn professionele platform te gebruiken om te klagen over dingen die me irriteren, kon ik niet meer opgewonden zijn.

Om mensen niet op de hoogte te houden (ik zou geschokt zijn als er een anime-fan leefde die niets heeft bekeken via Netflix in het jaar 2025), hebben streamingplatforms zoals Netflix geëxperimenteerd met het vrijgeven van de shows die ze produceren of licentiëren als een heel seizoen, in plaats van een enkele aflevering per week, zoals het de meeste van de geschiedenis van de televisie is.

© Netflix 2024

Het creëren van grotere culturele momenten voor interne producties, zoals vreemde dingen, maar kan wild niet effectief zijn in het creëren van bewustzijn en anticipatie voor anime-series, die vaak nog steeds wekelijks worden uitgezonden op Japanse uitzendingen. Het is een probleem waarbij u een breed spectrum van meningen vindt met veel anekdotisch bewijs om ze te ondersteunen. En opdat je niet concludeert dat ik daarboven ben, zal ik me overgeven aan dergelijke argumenten. De dekking van de werkelijke gegevens helpt ook niet bij de situatie. De meeste van deze grote streamers houden hun aantal voor zichzelf, en dat, plus het enorme aantal shows om te overwegen, maakt het trekken van een definitieve, op wiskunde gebaseerde conclusie moeilijk. Maar gelukkig zijn we slechts een paar Jabronis op een anime-website, dus we hoeven ons niet te houden aan de normen van wetenschappelijke strengheid. Stranger Things is de voor de hand liggende plek om te beginnen, maar interessant is dat de eerste”Netflix origineel”anime het een paar jaar dateert: Knights of Sidonia. Het eerste seizoen werd eerst wekelijks uitgezonden op de Japanse tv, maar werd vervolgens kort daarna allemaal tegelijk aan de service toegevoegd. Ik gok uit het feit dat ridders van Sidonia niet langer op Netflix zijn en in plaats daarvan op crunchyroll streamen, dat het geen gangbusters heeft gedaan bij release?

© tsutomu nihhei, kodansha/skos, kOSha/KOS-films

while that dat Duisternis kan waarschijnlijk worden toegeschreven aan de serie die relatief onbekend is in de VS en de CGI-animatiestijl die er saai uitziet, zelfs voor een 2014-serie, ik kan me niet voorstellen dat ik de anime in één keer op het platform met weinig fanfare heeft geholpen!

Destijds slaagde ik erin om er wat gesprekken over te maken met een vriend met wie ik normaal niet over anime heb gesproken. In 2014 had iedereen Netflix. Het was de streaming-service. Vroeger stuurde het u dvd’s per post. Toen dat stopte, betaalde je een paar dollar per maand voor wat voelde als een eindeloze bibliotheek met media binnen handbereik. Het was fris. Het was nieuw. Mensen gebruikten het en letten op wat erop zat. Dat is een grote factor waarom het binge-model misschien heeft gewerkt voor zoiets als Sidonia of Stranger Things.

Ik zal ter dood argumenteren dat de oorspronkelijke belofte en aantrekkingskracht van veel streamingplatforms briljant waren! Voor een paar dollar per maand kon je een onbeperkt aantal shows bekijken waarvoor een bepaald platform de streamingrechten had kunnen ophalen. Gezien het feit dat de meeste rechtenhouders de waarde van streaming tot het einde van de jaren 2010 niet zagen, betekende dit dat een ongelooflijke mengelmoes van shows en films op dat moment beschikbaar was op een paar actieve streamingplatforms.

© 2014 bones/projectruimte Champloo en Space Dandy op Hulu in 2015 tijdens mijn winterstop gratis, voornamelijk omdat Hulu eerder een streamingplatform was dat eigendom was van een verzameling televisiebedrijven die niet wisten waar ze nog meer scores van shows hadden waar ze de rechten bezaten. Ik kan niet genoeg benadrukken hoe graag ik terug wil naar dat streaming-tijdperk.

Het was nooit bedoeld om mee te duren, maar het was zeker leuk.

Iets iets, niets goeds doet ooit.

Als je de enige game in de stad bent, zoals Netflix was, is het zakelijk logisch om te willen experimenteren. Mensen gebruikten streaming als middel om te binge-watch-shows snel. Toen ik nog steeds op zoek was naar een baan, was ik op het account van mijn ouders en propt in de aflevering na aflevering van Doctor Who en Twin Peaks. Waarom laat je geen nieuwe, vlaggenschipreeks in één keer vallen zodat je publiek opslokt zoals ze hebben gedaan?

Vooral met de hoofden van deze hybride tech-entertainmentbedrijven die zichzelf stylen als”disruptors”, begrijp ik waarom ze zouden beginnen met het vrijgeven van shows in seizoensblokken als ze een stel gegevens hebben die aantonen dat abonnees een hele serie zullen bekijken, laat staan ​​een seizoen, van televisie opeenvolgende televisie, opeenvolgend televisie.

Ik stel die retorische vragen op omdat er, niet verwonderlijk, veel gaten in die logica zijn. Wat anime betreft, begon deze kwestie de kritische massa te benaderen zodra Netflix zijn”originele”branding begon te omarmen, die, als het geheugen mij dient, met de toepasselijke titel B: The Begin.

© kazuto nakazawa/productie IDE dit. Show geldt nog steeds, als er, maar ik herinner me het als een behoorlijk vermakelijke verzameling Schlock en clowns.

© kazuto nakazawa/productie I.G

© kazuto nakazawa/productie I src=”https://anime.atsit.in/nl/wp-content/uploads/2025/05/deze-week-in-anime-de-anime-binging-bugbear.jpg”width=”600″height=”338″>

© kazuto nakazawa/productie I.G src=”https://www.animenewsnetwork.com/thumbnails/max600x600/cms/this-week-in-anime/224429/steve05.jpg”width=”600″height=”338″>

© kazuto nakazawa/productie I Clowns.
Tonally, het was goed geschikt voor een eetbuien. Stom, maar gemakkelijk verteerbaar. B: Het begin was een van de eerste anime die ik ooit was toegewezen om te beoordelen! Het is niet”goed”, maar het is precies het soort flitsende dat kan helpen om de abonnee-tellingen te verhogen. Vooral gezien het kort, kort na Devilman Crybaby daalde toen Netflix kort het nieuwe huis leek voor anime die te hardcore was om op tv te worden uitgezonden.

© go nagai-devilman crybaby project

one netflan in het genre met snel afnemende kwaliteit. Een ander probleem is dat het binge-model een al slechte ervaring kan verergeren. Ik geef hier niet om hier te spreken. Ik spreek voor mezelf en mijn specifieke ervaring, die meestal deze shows in de gaten hield de week die ze vielen om een ​​Twia-kolom over hen te schrijven. Als je dacht dat Hero Mask slecht was, probeer het dan allemaal te bekijken in een tijd of twee. Qua kwaliteit is de anime-output van Netflix een fenomenaal gemengde tas! Sommige exclusieve/originele anime van Netflix, zoals de eerder genoemde Devilman Crybaby of mijn favoriet, Baki, zijn ongelooflijk, ongeacht of ze wekelijks of in een handvol zittingen worden bekeken! Dan zijn er shows als Kengan Ashura of wat dan ook zeven dodelijke zonden spin-off we zijn nu, wat grotendeels inhoud voelt omwille van de inhoud. Het originele anime-aanbod van Netflix schreeuwde niet precies”Prestige”zoals veel van zijn interne live-actieprogrammering. Toen begonnen ze anime te plaatsen die wekelijks in Japan werd uitgebracht in”Netflix Jail”, zodat ze al die afleveringen in één keer konden vrijgeven, en het werd echt heel snel raar.

© 林田球・小学館／東宝

Most of us can agree that model objectively sucks. Het ergste van alle werelden. Moedigt piraterij aan. Het laat het algemene publiek zich buitengesloten voelen. Het bevordert een ontkoppeling tussen internationaal publiek. Er is weinig vraag waarom Netflix grotendeels is weggenomen van dat te doen. Maar ze waren er zeker een tijdje koppig over! Voor beter of slechter, werd de binge vastgebonden in de merkidentiteit van Netflix. Ik denk dat ze dat aan zichzelf hebben opgelegd, maar het leek veel domme beslissingen te bevorderen, vooral met betrekking tot anime.

Ik heb altijd gedacht dat hun (schijnbaar sporadische) beslissing om wat nieuwe anime uit te brengen als een blok inhoud in plaats van wekelijks omwille van het merk Synergy was een vreemde keuze, maar toen brachten ze JoJo’s bizarre avontuur: Stone Ocean in seizoensgebonden batches uit en ondermijnden hun succes actief.

© Lucky Land Communications/Shueisha, jojo’s animatie dus lang Tirade over hoeveel van de aantrekkingskracht van Jojo’s komt van de spanning en spanning om te zien hoe hangende plotpunten oplossen na een pauze van een week. In plaats daarvan zal ik benadrukken hoe de fandom van de Jojo”JoJo Fridays”heeft opgebouwd als wekelijkse culturele momenten op sociale mediaplatforms die delen 3, 4 en 5 een belachelijke hoeveelheid gratis promotie gaven. Netflix verspilde al die goodwill van energie en gemeenschap door vast te houden aan een willekeurig releasemodel, dat voor mij nooit logisch was. Je zou niet om een ​​betere case study kunnen vragen! Ik weet niet precies hoe je de gegevens zou verzamelen, maar ik geloof dat je zoiets als sociale media-vermeldingen of hashtags tegen een tijdplot kunt inrichten en een scherpe daling in deel 6 kunt zien in vergelijking met delen 3-5. Het is zo jammer. En hoewel het releaseschema niet het enige probleem was in de productie van Stone Ocean, denk ik dat het alleen een wekelijks release-schema was, en het zou online gangbusters hebben gedaan.

© LUCKY LAND COMMUNICATIONS/集英社・ジョジョの奇妙な冒険SO製作委員会

I’ll be frank; Ik ben nog steeds niet klaar met het derde deel van Stone Ocean-afleveringen omdat er geen momentum was om me op de been te houden. De show was nog steeds dezelfde oude heerlijke Jojo, maar zonder de schare opmerkingen en grappen die van week tot week in realtime plaatsvonden, voelde ik niet dezelfde dwang om het bij te houden. Ik zal het nog steeds een dezer dagen afmaken voordat de stalen balrun begint, maar het binge-model, misschien paradoxaal genoeg, wekt zelden de urgentie in mij in. Het is onmogelijk om te weten met de beschikbare informatie als de meer matte productiewaarden in stenen oceaan het resultaat zijn van een potentieel strakker productieschema dat het binge-releasemodel noodzakelijk maakte of als David Productions uiteindelijk talent splitste terwijl ze werkten aan de overlappende (en prachtige) urusei yatsurra-reboot.

©

高橋留美子・小学館／アニメ「うる星やつら」製作委員会

高橋留美子・小学館／アニメ「うる星やつら」製作委員会

Thematisch interessant deel van de serie, en ik bid tot wat God of duivel zal luisteren dat Steel Ball Run een wekelijkse release zal hebben.

Ik klop op welk hout van dit IKEA-bureau is gemaakt. Maar dit brengt wat misschien wel het meest opvallende argument tegen het binge-model is: aanwezigheid en levensduur. Ik erken dat de meeste mensen geen deadlines schrijven, waardoor batchdruppels extra vervelend kunnen worden. Maar ik weet dat iedereen een show (of meerdere) kan bedenken die allemaal tegelijk uitkwam, was goed geliefd en verdween een week later in de ether.

Dorohedoro past op die categorie aan een tee! Het is briljant en bracht me in het grotere oeuvre van Q Hayashida, maar het is gewoon een beetje te raar en niet-beat om het goed te doen zonder diehard fans die het week na week hypt.

© 林田球・小学館／東宝

We’re five years out from the release of the first season with only a vague confirmation that season 2 gaat ergens later dit jaar in première en ik kan het niet helpen, maar stel me voor dat Dorohedoro veel groter zou zijn als het een meer traditioneel releasemodel had. Zelfs binge-succesverhalen in de anime-sfeer hebben meestal andere factoren om te overwegen. Het live-action één stuk bijvoorbeeld was goed gedaan en goed ontvangen, maar de discussie daarover duurde er alleen zo lang als het deed omdat het één stuk is, de best verkochte manga in de geschiedenis. Omgekeerd verdwijnt een slecht ontvangen serie nog sneller. De live-actie Cowboy Bebop werd na een paar weken geannuleerd en vervolgens alles behalve vergeten (behalve door mensen die er blijven uitlachen). Als het een episodische run had, zou het op zijn minst 10 weken in het publieke bewustzijn blijven zitten voordat het publiekelijk werd verstoten door alle betrokkenen. Netflix zou kunnen beweren dat dit systeem werkt zoals ontworpen-als de ene flops laat zien, gaat u verder naar de volgende totdat u goud raakt. Het maakt sowieso niet uit, want ze willen inhoud op het tweede scherm maken waar niemand op let. Maar ik zou beweren dat als dat systeem zou werken, Netflix niet zou blijven verhogen en zijn prijzen moeten verhogen vanwege het delen van accounts.

Nu hebben we de afgelopen vijf jaar het conflict in het hart van Netflix (en elk belangrijk streamingplatform) bereikt. Ze zijn allemaal in een wapenwedloop om de beste”prestige”-inhoud te produceren waardoor mensen zich aanmelden voor hun platform, maar al hun go-to-statistieken stimuleren hen actief om achtergrondinhoud op te pakken of te produceren die mensen zullen achterlaten terwijl ze hun dag doorgaan. Het tegelijkertijd achtervolgen van deze doelen is incongruent voor een duurzaam bedrijf, en dit is een groot deel van de reden waarom de streamingbel langzaam barst.

En zeker, tv heeft altijd menigten bevat. American Idol werd uitgezonden naast de Sopranos. De Twilight Zone was gelijktijdig met het overlaten aan Beaver. Maar streaming is zo gecentraliseerd en gefragmenteerd geworden dat het is veranderd in een race naar de bodem, waar het Almachtige algoritme koning is. Zelfs ze hebben het laagste gewone noemer Brainrot-gehalte verloren op korte videoplatforms zoals Tiktok. Het voordeel is dat distributeurs lijken te hebben ontdekt dat een wekelijks releaseschema het beste is voor het daadwerkelijk bouwen en onderhouden van een publiek.

Misschien is dit cynisch van mij, maar ik begin te denken dat een nieuwe show die een gimmick nodig heeft met de release ervan (d.w.z. het volledig seizoen in één keer laten vallen) spreekt tot een gebrek aan vertrouwen in het werk. Je zou kunnen beweren dat het een moordende bedrijfspraktijk is, maar het is een indicatie dat de mensen die een platform runnen geen idee heeft wat populair zal zijn. Misschien weten ze niet wat ze doen en moeten ze zien welke gootstenen of zwemmen vroeg om vertrouwen te hebben in hun besluitvorming? En je hebt gelijk! Wekelijkse releases zijn grotendeels het standaard releasemodel geworden voor televisie op topniveau, en dat geef ik er veel voor. Als ik door een show wil bingeren, wacht ik tot alles wordt uitgezonden en doorbrand het vervolgens in mijn eigen tijd zoals de natuur bedoeld!

Het is een van die situaties”als het niet brak”. Ik geef Netflix niet de schuld voor het proberen van iets nieuws, maar hun slaafse toewijding eraan deed meer pijn dan het hielp. Omgekeerd sprak iedereen die ik online kende eerder dit jaar over ontslagvergoeding, en dat werd uitgezonden op Apple TV, een service waar ik nooit iemand over hoor praten. Maar als je een meeslepende serie en een consistent releaseschema hebt, verschijnen mensen! Anime-fans hoeven niet terug te vallen op prestige tv-reuzen zoals ontslag, en opvolging om te bewijzen dat wekelijkse afleveringen werken. We hebben elk jaar tientallen nieuwe shows waar we naar kunnen wijzen. Is vangen op de marge! verbazingwekkend? Nee, maar elke week 22 minuten van mijn week voor het uitharden van mijn week is een rustgevende en gezellige routine geworden die mijn bredere leven ten goede komt!

© ©

It’s op het spoor van het seizoen, en het is precies het soort Low-budget en lage inzet laten zien dat ik nooit een tweede gedachte zou hebben gegeven als het een binge-releasemodel had. Op die manier kijken zou een karwei zijn geweest, terwijl het wekelijks kijken naar het wekelijks bijna meditatief is. Kijk naar een van de grootste hits van vorig jaar: Delicious in Dungeon. Kun je je voorstellen dat het hetzelfde bereikniveau heeft als Netflix het allemaal in een of twee partijen had laten vallen? Als mensen niet de ruimte tussen afleveringen hadden om erover na te denken, schrijf dan fanfic, teken het lijden van Marcille, enz.?

© Ryoko Kui,KADOKAWA/Delicious in Dungeon PARTNERS

Selfishly, Ik hou ook van episodische schema’s omdat ze episodische beoordelingen vergemakkelijken. Dit is mijn 8e jaar dat ze voor Ann schrijven, en ik doe het nog steeds omdat ik graag 20 minuten van iets kijk en dan denk aan alles wat het zegt. Het dwingt je aandachtiger naar de tekst te kijken. Zorgvuldiger. Het maakt de hele ervaring van kunst rijker.

Ze noemen het het”Binge release”-model om een ​​reden, toch? Je bent niet de bedoeling om je te concentreren op de kleine details van elke aflevering wanneer er nog een voor jou klaar is om te consumeren! Dit is een vrij cynische manier om na te denken over een publiek en een enorme slechte dienst voor de mensen die actief een bepaalde show maken en hun best doen om ervoor te zorgen dat het zo goed mogelijk is.

Ik weet zeker dat het meest wegwerp-tv-rommel nog steeds door traditionele kanalen wordt geduwd. Slop is slop, hoe het ook uitkomt. Goede tv komt neer op het bieden van makers en kunstenaars van een omgeving waar ze kunnen experimenteren en zich kunnen uiten. Maar in dat opzicht denk ik niet dat het binge-model hen enige gunsten doet. Er zijn ook tientallen andere problemen met streamingdiensten: contracten, residuen, annuleringen, enzovoort. Traditionele tv had ook veel problemen, maar de verstoring van de technische wereld heeft ze niet opgelost. Het heeft alleen talloze nieuwe gecreëerd. Toch, als het binge-model terechtkomt als een overblijfsel van de dwazehardiness van 2010, dan is er hoop dat andere dingen ook kunnen verbeteren.

Het is nooit te laat om beter te worden, bende! En het oproepen van een falende systeem of een instelling die niet alles is die het is om te zijn, is de eerste stap in het verbeteren van de dingen die uw leven of interesses beïnvloeden.

Dat klopt. En zodra we het binge-model voorgoed zes voet onder de gaten hebben gezet, kunnen we eindelijk doorgaan naar het volgende grootste probleem dat de anime-streaming beïnvloedt: de kleine prompt die opduikt om de OP en/of ED over te slaan. Het is een knop voor lafaards en het moet worden vernietigd.

Amen! En ik heb een waslijst met anime over streamingplatformproblemen waarvan ik zeker weet dat we in toekomstige kolommen zullen komen! Als teaser omvat de bovenkant van die lijst het vinden van een manier om ondertitels terug te brengen voor meerdere instanties van tekst op het scherm en niet alleen overlappende dialoog, het krijgen van meer transparantie over hoe precies mijn abonnementskosten worden verdeeld tussen de verschillende shows die ik op een bepaald platform bekijk, en het maken van piss-gele gekleurde ondertitels de industriestandaard opnieuw!

En dat is precies waarom we Hidive moeten beschermen.