Storyboardartiest: Shuto Enomoto (tevens animatieregisseur voor deze aflevering)
Regie van de aflevering: Kotaro Matsunaga
Scenarioschrijver: Hiroshi Seko
DAN DA DAN Aflevering 7 beëindigt het Acrobatic Silky-conflict en geeft ons, in mijn ogen, wat volgens mij de beste aflevering van de serie is maar toch.
De hectische first-person hardloopscène aan het begin is een vroege indicatie dat dit waarschijnlijk een behoorlijk goed uitgevoerde en meeslepende aflevering zou worden, en het voldoet zeker aan de verwachtingen. Hoewel de actie in de avan (dat wil zeggen de pre-opening songsectie) relatief kort is, biedt deze niettemin een achtervolging die de driedimensionaliteit van het magazijn verkoopt door zijn meeslepende lay-outs. Er zijn veel bevredigende shots, zowel tijdens als direct na het gevecht, waarbij een van mijn favorieten Aira laat zien vallen en over de vloer glijden. De snede eindigt met haar hoofd dicht bij de camera, terwijl de rest van haar lichaam naar voren is gebogen, en ik vond zowel de perspectieftekeningen zelf leuk als de manier waarop ze een eenvoudig moment gedenkwaardig maken. Momo’s afwijkende komische uitdrukkingen verdienen ook een kleine shoutout.
Het gevecht eindigt met Momo en Okarun die Acrobatic Silky te slim af zijn, waardoor ze kwetsbaar wordt voor een krachtige aanval van Okarun. Er is echter geen ruimte om de nederlaag van de yokai of het terughalen van de bal van Okarun te vieren. Tot nu toe leek het erop dat Aira alleen bewusteloos was, maar Turbo Granny onthult dat ze eigenlijk dood is-een echte verrassing-aangezien opgegeten worden door een yokai fataal is voor een gewoon mens. Er lijkt geen hoop voor haar te zijn totdat Acrobatic Silky Momo voorstelt haar paranormale krachten te gebruiken om de aura van de yokai, die wordt vergeleken met een batterij voor organismen, over te dragen aan Aira.
Momo leert over de yokai als ze komt in contact met de uitstraling van Acrobatic Silky, wat leidt tot een lange flashback die waarschijnlijk na de aflevering in de gedachten van de kijkers zal blijven. Hierdoor leren we over het vorige leven van Acrobatic Silky als een worstelende alleenstaande moeder met een jonge dochter, en de reden voor de kleding-en danseigenschappen van haar huidige yokai-vorm.
De flashback benadrukt de krachtige karakteranimatie, waardoor het veel gemakkelijker wordt om ouder en kind als echte mensen te zien en met hen in te leven, vooral wanneer onze eerste blik op het stralende gezicht van de dochter door de ogen van de moeder is, in eerste persoon. De aanpak maakt het ook extra hartverscheurend als we op de scène komen waarin Acrobatic Silky met geweld van haar dochter wordt gescheiden door incassobureaus, waarbij ze verwondingen oploopt. Dit leidt tot een sprint door de 3D-buurt vanaf het begin van de aflevering, maar nu met context die het gevoel van gedoemde wanhoop opdrijft dat het wazige zicht, de constante beweging en het gekreun al hadden overgebracht.
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
Net als de huidige sectie zijn er nogal wat shots in de flashback die sterk opvallen — DAN DA DAN Episode 7 doet je echt goed in de ruimtes wanneer het dat effect nastreeft. In één opvallende scène schakelt een montage over van reguliere, op fragmenten gebaseerde overgangen naar een continu shot waarin de camera draait en door verschillende momenten in het leven van het gezin slingert, waarbij de top de kijker door de kaarsen van een verjaardagstaart leidt en het gezicht van de dochter vanaf de zijkant ziet. zijn oppervlak.
Een andere visuele showcase is de scène waarin Acrobatic Silky danst kort voor haar dood. Brede opnamen stellen de kijker in staat het schouwspel van de sterrenhemel en de weerspiegeling ervan in zich op te nemen terwijl Acrobatic Silky ertussen wervelt, terwijl de bokehlichten van de stad in de verte schijnen. De animatie is vanaf deze afstand al betoverend, maar er zijn ook close-ups met een bewegende camera voor extra punch. Ik herinner me dat ik betoverd was door het fragment van deze scène dat was opgenomen in de derde PV van DAN DA DAN, en de volledige reeks voldeed aan mijn verwachtingen. Ik ben echter neutraler over de verhalende context, omdat in termen van flow de val die de hardloopscène afdekt, voelde als het meer natuurlijke laatste levensmoment voor het personage.
De muziek die de meeste van de films begeleidt de scènes uit het verleden verdienen ook enige vermelding. Het heeft de uitstraling van een tragisch ballet, dat goed past bij het dansaspect van het achtergrondverhaal van Acrobatic Silky.
Het einde van de flashback onthult dat hoewel de scheiding van haar dochter zelfs na de dood op Acrobatic Silky woog, zij was de details op een gegeven moment eigenlijk vergeten. Ze herinnert zich haar herinneringen slechts gedeeltelijk wanneer Aira met haar in contact komt, omdat ze ten onrechte denkt dat Aira haar echte dochter is, wat de mate van obsessief gedrag verklaart die ze tegenover Aira koestert. Het resulterende gevoel van bescherming is ook wat de transformatie van Acrobatic Silky naar haar huidige vorm teweegbrengt.
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN-productiecomité
De Een interessantere onthulling is dat Aira’s moeder op dat moment al was overleden, en ik ben benieuwd of het verhaal zich verder zal verdiepen in de effecten daarvan op Aira. We zien de jonge Aira wel verklaren dat ze iemand zal zijn waar haar moeder trots op zal zijn, maar dat alleen verklaart haar huidige, nogal extreme persoonlijkheid niet volledig.
In het heden wordt Aira wakker bij de aanblik van Acrobatic Silky die afbrokkelt door het verlies van haar aura. Turbo Granny legt aan Okarun en een radeloze Momo uit dat de spijtige aard van het einde van de yokai haar zal beletten een rustgevend hiernamaals te hebben, maar dat wordt vermoedelijk afgewend wanneer Aira Acrobatic Silky omhelst en haar zorgen verzacht. Sinds de introductie van Aira heeft elke aflevering van DAN DA DAN ervoor gezorgd dat ik meer van het rozeharige meisje wilde zien, zodat het verhaal meer kanten van haar kon laten zien. Nadat ze haar wens voor het geluk van Acrobatic Silky en haar dochter had gezien en had verklaard dat ze de yokai nooit zal vergeten, blijft dat verlangen intact en zo sterk als altijd.
Vanuit verhalend oogpunt, DAN DA DAN Episode 7 bevestigt dat de humanisering van de yokai van het verhaal een van de sterke punten is. Vanuit technisch oogpunt herinnert het ons eraan dat afleveringen met emotionele verhaalelementen, zoals Tengoku-Daimakyo Episode 8 (Enomoto animeerde de “Maru touch”-reeks van die aflevering) en Sonny Boy Episode 8,, wanneer ze in de handen van de juiste mensen worden geplaatst, kijkervaringen bieden die vallen op, zelfs als de rest van de serie ook goed is uitgevoerd. Dit is blijkbaar Enomoto’s eerste storyboard-credit, en ik hoop er meer van te zien.
Eerdere recensies van DAN DA DAN-afleveringen:
• Aflevering 1-3
• Aflevering 4
• Aflevering 5
• Aflevering 6
