Setelah sebelum ini mengarahkan Never-Ending Man: Hayao Miyazaki dan 10 Years dengan Hayao Miyazaki, Hayao Miyazaki and the Heron (selepas ini Heron) adalah jauh daripada pengarah pertama Kaku Arakawa mendekati dan peribadi dengan pengarah anime legenda itu. Tetapi ini boleh dikatakan kali pertama dia-atau orang lain, dalam hal itu-mendokumentasikan Miyazaki pada tahap yang sangat rendah.
Berlaku sebahagian besarnya dalam tempoh tujuh tahun The Boy and the Heron dalam pengeluaran, Heron mengikuti Miyazaki sepanjang proses pembangunan dan penciptaannya. Ia memberi tumpuan kepada banyak ujian dan kesukaran yang ditanggung oleh Miyazaki, sama ada artistik, peribadi, kewujudan atau sebaliknya. Bagi mereka yang tertanya-tanya sama ada perlu atau tidak untuk melihat The Boy and the Heron sebelum menonton ini: terus terang, anda akan dapat menghargai lebih banyak Heron jika anda sudah melihatnya, ya. Ia akan memberi anda konteks yang lebih baik untuk momen/aspek tertentu filem yang kami lihat Miyazaki sedang diusahakan, dan dengan lanjutan, memberikan makna dan berat tambahan kepada detik tersebut. Walaupun begitu, tidak ada spoiler besar untuk The Boy and the Heron, jadi walaupun ia tidak begitu sesuai dengan semangat filem yang terkenal tidak dipasarkan, ia juga bukan penghujung dunia jika anda memutuskan untuk menonton Heron terlebih dahulu.
Jika boleh dikatakan sebagai satu tema utama dalam dokumentari ini, ia adalah kematian. Pada usia 82 tahun (pada masa tayangan perdana The Boy and the Heron), Miyazaki mula hidup lebih lama daripada senarai rakan sekerjanya yang semakin panjang. Tumpuan khusus dalam dokumentari ini termasuk rakan lamanya dan saingan Isao Takahata (yang Miyazaki panggil Pak/Paku), yang meninggal dunia pada 2018. Miyazaki, yang memberikan pujian pada majlis perpisahan Ghibli untuk Takahata, bergelut dengan hebat selepas kematian Takahata. Gemanya dirasai sepanjang pengalaman Miyazaki mengerjakan The Boy and the Heron.
Jika anda belum mengetahuinya, dokumentari ini selalunya boleh menjadi sangat menyedihkan. Beberapa detik berkisar daripada pahit manis hingga menyentuh hati sepanjang masa, dan ia diapit oleh perkara seperti kematian atau Miyazaki berasa kecewa dengan ilustrasinya. Semakin anda masuk ke dalam dokumentari, semakin jelas bahawa walaupun ia memainkan peranan, wabak itu jauh dari satu-satunya perkara yang mengekalkan The Boy and the Heron dalam pengeluaran untuk sekian lama.
Bercakap mengenainya, rasanya hampir tidak dapat dielakkan bahawa dokumentari yang menjangkau tujuh tahun mungkin mempunyai masalah yang pantas—walaupun memasuki dokumentari, saya lebih bimbang tentang terlalu banyak perkara yang berlaku terlalu cepat. Tetapi yang menghairankan, kadangkala Heron mempunyai isu yang bertentangan: pada beberapa ketika, ia mula berlarutan untuk apa yang dirasakan seperti usia. Pada tahap tertentu, perkara ini mungkin disengajakan—untuk membantu penonton lebih merasakan betapa peritnya masa yang telah diambil. Dan jika itu yang berlaku, misi tercapai; Terdapat banyak perkara sepanjang dokumentari dua jam itu di mana saya tidak percaya ia hanya lima minit sejak kali terakhir saya menyemak di mana saya berada. Isu ini mungkin telah diselesaikan, atau sekurang-kurangnya diperkecilkan, jika ini adalah dokumentari (mungkin empat episod selama setengah jam), yang saya fikir-jika semua episod tidak dibuang begitu sahaja-masih boleh membantu untuk memberi penonton versi berbeza perasaan masa berlalu dengan perlahan. Perkara ini mungkin strategik dan disengajakan sedikit sebanyak.
Walaupun semasa Heron paling perlahan, ia tetap menarik untuk melihat sekilas jarang tentang The Boy dan Heron’s make-of dan mendengar daripada Miyazaki sendiri tentang perkara tertentu. adegan, aspek, dan keputusan. Menambah satu lagi lapisan dimensi pada Heron ialah walaupun Miyazaki adalah protagonisnya, penonton kadangkala diingatkan tentang perkara seperti kecenderungan gila kerjanya dan betapa mengecewakannya kesempurnaan kepada orang di sekelilingnya-dan biasanya, ini dibincangkan oleh pengasas bersama Studio Ghibli Toshio Suzuki. Pada akhirnya, sukar untuk berasa seperti anda tidak mempunyai pemahaman yang lebih menyeluruh—dan pastinya lebih manusiawi—tentang Miyazaki sebagai seorang yang kreatif dan juga seorang insan.
Pandangan yang kami dapat tentang Miyazaki dan The Boy and the Heron melalui Heron adalah pemandangan yang unik dan menarik, menjadikannya sesuatu yang saya cadangkan kepada peminat The Boy and the Heron—baik, kepada Miyazaki/Peminat Ghibli secara umum, tetapi terutamanya kepada mereka yang meminati The Boy and the Heron—dan mahukan pemahaman penuh tentang semua perkara yang berkaitan dengannya. Walau bagaimanapun, Heron adalah kes yang jarang berlaku di mana saya juga dapat melihat ia mempunyai daya tarikan walaupun kepada orang yang tidak begitu menyukai The Boy and the Heron, dengan syarat mereka sekurang-kurangnya mempunyai tahap minat terhadap Miyazaki (sama ada sebagai seorang individu atau kreatif. ). Ini adalah dokumentari tentang masalah pengeluaran The Boy and the Heron. Memandangkan dia menerajui filem itu, anda tidak boleh bercakap tentang kesengsaraan itu tanpa bercakap tentang kesengsaraan manusia yang lebih banyak Miyazaki kerana, seperti yang kita lihat di seluruh Heron, kedua-duanya sering berselirat antara satu sama lain.