trapezul este un film ciudat, cel puțin. La suprafață, este un film destul de simplu, care explorează tinerețea, visele lor și eforturile pe care le vor face pentru a-și îndeplini aceste vise. Este o poveste de maturitate învelită în furnirul industriei idolilor. Acest lucru joacă cu punctele forte ale autorului original, Kazumi Takayama, un fost membru al grupului de idoli Nogizaka46. Cu toate acestea, mai degrabă decât să se concentreze pe o poveste înălțătoare, narațiunea are o dinamică interesantă în care un personaj neplăcut este impus într-un rol clasic de tragedie comică: ea începe ca un nimeni și este ridicată la nivel de vedetă, doar pentru a fi doborâtă. Mai mult decât atât, acolo unde alte povești bazate pe idoli încorporează muzică sau folosesc animații sau repere artistice pentru a ridica povestea, trapezium prezintă aceste aspecte într-o manieră directă. Acest lucru nu înseamnă că nu există motive în film; sunt doar minimizați pentru personajul principal, Yu „Higashi” Azuma, și povestea grupului ei de idoli.
Cel mai bine este să înțelegeți trapezul prin experiența de viață a lui Takayama. Născută în prefectura Chiba în 1994, și-a petrecut cea mai mare parte a tinereții participând la kendo. Abia când a intrat în liceu, a dezvoltat un interes pentru grupurile de idoli. În acest timp, Takayama a audiat pentru a 9-a generație Morning Musume. Din păcate pentru ea, nu a fost acceptată. Cu toate acestea, această dorință de a deveni un idol nu a părăsit-o. În 2011, la vârsta de 17 ani, a făcut o audiție pentru Nogizaka 1st Generation46. Era un pic mai în vârstă pentru fetele care debutau în industria idolilor. Cu toate acestea, Takayama a reușit să-și împlinească visul.
Deși fundalul lui Takayama poate să nu pară atât de important pentru trapez, putem vedea cum experiențele ei au influențat povestea în modul în care personajul principal, Yu, aspiră să devină un idol. De asemenea, ridică întrebarea ce fel de comportament în culise ar fi putut fi martor Takayama în timpul mandatului ei de idol. Acolo unde Takayama a urmat calea standard pentru a deveni idol, Yu parcurge o cale neconvențională: crearea unui grup de idoli de la zero, folosind metode manipulative și subtile.
În timp ce crearea unui grup de idoli ar cădea în general sub responsabilitățile unui producător, în mintea lui Yu, dacă poate aduna alte trei fete unice și, mai important, drăguțe își poate atinge scopul de a deveni un idol. Prin urmare, intenționează să devină apropiată de trei fete, Ranko „Minami” Katori, Kurumi „Nishi” Taiga și Mika „Kita” Kamei; ea le-a „cercetat” și intenționează să le folosească drept trambulină pentru a intra în industria idolilor. La prima vedere, impulsul lui Yu este lăudabil. Americana din mine nu se poate abține să nu-și respecte seriozitatea și atitudinea ei. Dar, în același timp, de-a lungul filmului, există un sentiment că ea își folosește doar prietenii.
De exemplu, modul în care suntem prezentați lui Yu și Ranko este că Yu este la școala lui Ranko, cercetând-o. În loc să se conecteze cu adevărat cu Ranko, Yu folosește informații despre Ranko pentru a-i câștiga încrederea și a deveni prieteni. Este o piesă subtilă și pune sub semnul întrebării din acel moment dacă cei doi sunt prieteni. Același lucru este valabil și cu Kurumi, iar acest lucru denaturează percepția noastră despre prieteniile lui Yu ca fiind tranzacționale mai degrabă decât autentice.
Devine mult mai rău când Mika intră în imagine în timp ce lucrează voluntar în timpul ei liber. Pentru Mika, munca ei de voluntariat nu este performativă sau făcută pentru ego-ul ei, ci mai degrabă încercarea ei de a aduce bucurie în lume. Cu toate acestea, Yu vede asta ca pe o oportunitate pentru cele patru fete de a deveni mai aproape una de alta și de a semnala că sunt oameni buni. Munca de voluntariat este, de asemenea, un instrument pentru Yu pentru a le aduce pe cele patru fete la televizor. Cu alte cuvinte, Yu vede munca voluntară ca fiind performativă și o piatră de temelie către succes. Nu este ceva de făcut din bunătatea inimii tale. De fapt, cam în acest moment al filmului, mi-a trecut prin cap acest gând exact: este ca și regula Ferengi de achiziție 211, „Angajații sunt treptele pe scara succesului… nu vă fie teamă să-i călcați”.
Într-un anumit sens, aceasta este tragedia ta clasică comică, deoarece Yu este în esență o persoană care aspiră să devină cineva – în acest caz un idol – dar numai orgoliul ei o poate doborî. Fără a intra în multe detalii, ceea ce determină căderea lui Yu este că, în timp ce ea iubește lumina reflectoarelor, este clar că Kurumi nu se simte confortabil cu aranjamentul și are o cădere nervoasă în jumătatea din spate a filmului. În plus, este adus în discuție „scandalul” standard al întâlnirilor, iar răspunsul lui Yu este un rece, aproape calculat, „Nu aș fi devenit niciodată prieten cu tine”. Cu toate acestea, în ciuda îngâmfarii lui Yu, există încă o aparență de prietenie între cele patru fete.
În narativ, Trapezuim este un film solid. Dar, din moment ce ocupă genul idol al anime-ului, te-ai aștepta ca muzica să joace un rol important în poveste. În mod surprinzător, acesta nu este cazul. Există aproximativ trei piese principale, care sunt piesa tematică a filmului, Yu, Ranko, Kurumi și piesa de debut a lui Mika și o piesă pe care cei patru scriu versurile. Acest lucru oferă filmului o senzație diferită de seriale precum PriPara, Aikatsu! sau Love Live! franciza prin faptul că joacă acest aspect al poveștii relativ direct. În cazul în care în seria menționată mai sus, muzica este o componentă crucială a poveștii, în trapez este o mică fațetă a industriei idolilor. Prin urmare, în loc să se pună accent pe muzică și dans, ceea ce face o mică secțiune a filmului, o parte mai mare este rezervată călătoriei spre a deveni un idol și a industriei TV de varietate japoneză care folosește și abuzează metaforic idolii.
Dar acest lucru nu înseamnă nici că muzica nu joacă niciun rol în tema principală a poveștii. Există un moment mai târziu în film în care Yu și compania interpretează melodia de debut. Cu toate acestea, sa dezvăluit că Yu trebuie doar să cânte. Acest lucru pune la îndoială câte grupuri de idoli din Japonia se sincronizează cu buze la spectacole live – de parcă Takayama chema industria. Mai important, totuși, melodia pe care fetele sunt rugate să o scrie joacă un rol esențial în arătarea publicului despre sentimentele lor despre maturizarea și visele și aspirațiile lor. Acest lucru culminează cu o scenă minunată, deși artificioasă, cu cele patru fete aproape de sfârșitul filmului. Animația și opera de artă din Trapezuim nu încearcă nimic sclipitor sau abstract; arta și animația fac lumea să se simtă banală și trăită. Da, există câteva fotografii scenice fantastice, dar acestea sunt folosite în principal ca fundaluri frumoase, mai degrabă decât pentru a spori povestea.
Totuși, în cazul în care arta și animația cu adevărat strălucește în reprezentările stelelor, în special în Clusterul Trapezului din centura lui Orion. Acest lucru are sens perfect pe două niveluri diferite. În primul rând, unul dintre motivele pentru care Yu aspiră să devină un idol este că ei strălucesc și aduc fericire altora. Prin urmare, concentrarea asupra Clusterului este un memento constant pentru noi, publicul, acesta este ceea ce Yu aspiră să devină, o stea strălucitoare. Cu toate acestea, într-un sens metaforic, simbolismul este mult mai interesant.
Având în vedere că Clusterul trapezului face parte dintr-o nebuloasă, nu este de mirare că Takayama i-a asemănat pe Yu, Ranko, Kurumi și Mika. Gândiți-vă la asta în acești termeni. Nebuloasele sunt adesea numite „pepiniere stelare”, deoarece sunt obiecte în care se formează noi stele. Dar ce fel de stea se va forma este greu de determinat. În esență, același lucru este valabil și pentru cele patru fete. Sunt doar în liceu și încă se dezvoltă în adulți. În timp ce Yu are un scop în minte, Ranko, Kurumi și Mika sunt în proces de a descoperi cine sunt, de parcă ar fi mici vedete în devenire. Nu neapărat idoli, ci vedete în propriile lor povești. Astfel, motivul vedetelor, în special Clusterul trapezului, este parte integrantă a filmului.
Este păcat că nu sunt mai multe cântece în film, dar trapezul nu este atât de concentrat pe acel aspect al industria idolilor. În schimb, este un aspect holistic. În timp ce cântecele nu adaugă prea mult la poveste, cele trei pe care le primim adaugă experienței. Animația frumos întemeiată de CloverWorks se adaugă, de asemenea, la senzația filmului, prezentând lumea cât mai banal posibil, cu puțin plus atunci când povestea o cere. Motivul vedetelor, totuși, se adaugă filmului și te face să te gândești la poveste în termeni mai profundi.
Așa cum am spus mai sus, trapezul este un film ciudat. Are teme interesante și privește industria idolilor diferit. Acest lucru se datorează probabil experienței lui Takayama în industrie și perspectivelor ei asupra vieții unui idol. În timp ce filmul este previzibil din primele momente, uneori previzibil este bun. Din păcate, trăim povestea din perspectiva unui personaj neplăcut din Yu, iar povestea devine o sarcină de rezolvat.
