A fost odată, Mamoru Hosoda trebuia să direcționeze castelul în mișcare al lui Howl înainte ca Hayao Miyazaki să-l preia. La un anumit nivel, Scarlet ar putea fi acum numit Hosoda’s Howl, în măsura în care este o încercare de a-și lucra furia dreaptă la un război din Orientul Mijlociu într-o piesă de literatură engleză fără legătură și sfârșește cel mai slab film al regizorului până în prezent. Diferența este că cel mai rău film al lui Miyazaki este încă mai bun decât 95% din anime, în timp ce cel mai rău al lui Hosoda este suficient de mediocru pentru a ucide orice hype rezidual „următorul miyazaki” pe care îl primea.
Este clar că scenaristica Satoko Okudera a fost vitală pentru succesul de succes al copiilor clasice ale lui Hosoda. Filmele pe care Hosoda le-a scris de el însuși de atunci-The Boy and the Beast, Mirai și Belle-au fost mai dezordonate la nivel de scenariu, dar purtate de animație excepțională și de pasiunile respective ale lui Hosoda pentru Furries, propriii săi copii, iar formula lui de încredere Digimon/Summer Wars. Secvența de deschidere desenată manual în Elsinore arată la fel de mare ca oricare dintre filmele sale din trecut, iar răsucirile sale de pe Hamlet sunt intrigante (deși filmul va uita de unele dintre ele-ai crede că această versiune a lui Gertrude ar fi un ticălos mai semnificativ decât ea va fi ea). Primele imagini ale CGI Otherworld sunt frumoase la propriu, cu gradul de detaliu în setări părând să justifice schimbarea în designul mediu și Scarlet traducând bine între stiluri.
Primul nostru semn de probleme ajunge cu introducerea deuteragonistului, hijiri. Pacifismul lui Hijiri face o sursă naturală de conflict cu căutarea de răzbunare a lui Scarlet. Problema este că acest conflict este slab dezvoltat cu conversații repetitive cu pumnul cu șuncă despre război și pace. Personajele Do-Gooder nu trebuie să fie plictisitoare-noul Superman dovedit bunătate este punk rock!-dar Hijiri însuși este doar complet plat. Arcul său de poveste personală de a veni treptat pentru a-și accepta propria moarte nu adaugă prea mult interes și se simte în mare parte străin.
Scarlet și călătoria lui Hijiri prin lumea cealaltă are câteva vizionări izbitoare și câteva lupte bine coregrafate, dar lipsesc pe măsură ce călătoriile anime. În locul oricăror personaje de susținere distincte, acestea interacționează în mare parte cu mulțimile nescrise. Scenele mulțimii contribuie doar la creșterea inconsecvenței calității animației. Uneori ne uităm la amestecuri incomode de caractere 2D și 3D. Alteori, Hosoda umple ecranul cu atât de multe figuri de fundal, este greu de spus la ce ne uităm.
Cele mai grave momente în domeniul animației sunt cele două secvențe de dans. Un dans hula cu două personaje care fac aceleași mișcări arată ca o animație Fortnite cu framerat scăzut. Apoi, există cea mai îndrăzneață secvență care ar trebui să facă filmul, dar în schimb îl rupe: o secvență de fantezie inspirată de LA LA LA LAND, stârnită de Scarlet Audien Hijiri Sing a Modern Pop Song. Piesa în sine nu este nimic special-o influență, în special în comparație cu coloana sonoră Belle-dar ceea ce strică cu adevărat momentul sunt sutele de suplimente prost animate copleșitoare în fiecare filmare, transformând deja camera de cameră 3D deja ocupată într-o durere de cap. Să se spună că chiloții și ciorapi au făcut anime la la land mult mai bine decât Hosoda.
Frustrarea mea cu Scarlet a atins un vârf cu sfârșitul filmului. Înțelegeți, am o toleranță ridicată pentru brânza liberală bine intenționată, idealistă. Încă o iubesc pe Hamilton! Sfârșitul lui Carole și marți mă face să plâng, deși știu că este naiv! Deci înseamnă ceva când sfârșitul lui Scarlet m-a gândit doar: „Oh, haide!” Mă îndoiesc că Hosoda are de fapt convingerea că o deconstrucție a cătunului extrem de de bază este egală cu o soluție la problema întregului război în viitor. Acest final stupid ar fi putut fi cel puțin mai distractiv dacă ar crede.
în altă parte la Festivalul Internațional de Film din Toronto din 2025, Satoko Okudera a avut o nouă proiecție de film: Kokuho, premiul oficial al Academiei, Kokuho. Kokuho nu este un film minunat în estimarea mea (este mult prea lung), dar are personaje și drame complexe, interesante, care nu trebuie să moralizeze în mod excesiv-lucrurile care lipsesc serios. Nu știu șansele ca Okudera și Hosoda să se afle unul la celălalt la TIFF, dar trebuie să se întâmple o reuniune.
