Spre deosebire de munca ta anterioară, La revedere, Don Glees! este un film mai degrabă decât un serial TV. Ați întâmpinat dificultăți la crearea unei intrigi care să se potrivească formatului filmului?
Eram obișnuit să lucrez în producția de televiziune serializată, așa că a fost greu pentru mine să nu pot conecta diferite episoade pentru a dezvălui fiecare personaj. Dacă acesta era un serial, aș fi putut introduce povestea separată a lui Drop în jurul episodului al patrulea, de exemplu. Și în jurul celui de-al șaselea episod, aș fi avut povestea paralelă a lui Tivoli cu Roma și aș fi descris relația lor mai profund. Sau, chiar înainte de episodul final, ar fi fost interesant să avem un episod despre trecutul lui Don Glees și poveștile din jurul legendarelor cabine telefonice din Islanda. Faptul că nu puteam avea astfel de deraieri a fost foarte greu pentru mine.
Deși Islanda este o locație importantă în film, prima jumătate prezintă peisajul rural japonez. De ce ați decis să vă concentrați mai mult pe decorul local de data aceasta?
Întrucât tema acestui film era despre schimbarea viziunii asupra lumii și extinderea acesteia, am crezut că lumea în care au trăit băieții la început ar trebui să fie un loc mic. M-am gândit că ar trebui să fie un oraș rural înconjurat de munți, unde doar puține informații sunt disponibile. Dimpotrivă, vecinii aveau o relație atât de intensă între ei, încât atunci când se întâmpla ceva, le făcea ușor viața inconfortabilă. Chiar și totuși, orașul a oferit multe lucruri precum căldura naturii și a oamenilor. Pe acest pământ erau crescute legume și vaci, iar viețile care creșteau pe el erau bine îngrijite. Locul a oferit nostalgie și siguranță locuitorilor săi. De aceea, băieții erau complet convinși că este locul pentru ei și este întreaga lor lume. Creșteau fără să cunoască lumea exterioară. Acest mic oraș rural a fost deosebit de important ca scenă pentru băieți care se vor naște.
Cum multă căutare a locației ai făcut pentru acest film?
Ca să vă spun adevărul, parțial pentru că am vrut să ies din Japonia și să călătoresc prin Islanda și New York pentru a înconjura emisfera nordică, am ales acele locuri ca scene pentru această poveste. Adică, am vrut să simt că această lume nu are sfârșit și că putem zbura pentru totdeauna în jurul ei. De aceea am vrut să merg într-o excursie interesantă de explorare a locațiilor. Cu toate acestea, din cauza răspândirii COVID-19, nu am putut merge nicăieri. Am făcut doar căutarea locației virtuale prin Google. Aș putea călători mult mai mult decât aș putea avea personal. Rotund și rotund.
După pandemie, mi-ar plăcea să merg personal în acele locuri și să văd dacă se potrivesc cu ceea ce mi-am imaginat.
Ce fel de lucruri ai avut în vedere când ai scris dialogul? Ați adoptat o abordare diferită față de A Place Further Than the Universe?
Nu am separat în mod intenționat cele două titluri în special. Acesta este un titlu diferit de celălalt. Când mă confrunt cu un nou proiect, am mereu aceeași atitudine. Ceea ce încerc mereu să fiu atent este ca conversațiile zilnice ale personajelor să pară conversații zilnice. Acesta a fost, de asemenea, un accent în timpul producției „A Place Further Than the Universe”. De exemplu, în scena în care cei trei testează drona în fortul lor secret. Roma și Toto stau față în față și vorbesc despre dronă, când din senin, Toto îi spune lui Drop, care este chiar lângă el: „Nu uita să scoți gunoiul”. O spune chiar și fără să se uite la el. Uneori, chiar și atunci când ai o conversație serioasă cu cineva din fața ta, acțiunile altei persoane pe care le poți vedea cu coada ochiului pot derai conversația. Acest gen de lucruri se întâmplă adesea în viața reală, dar rareori le vedem în animație în care direcția conversației este prestabilită și actoria este codificată. (Mă întreb dacă este o chestie japoneză?)
Trebuie să întreb: cât de probabil este să fii atacat de un urs dacă mergi în camping în Japonia?
Familia mea mergea des în camping când eram copil, dar nu am întâlnit niciodată un urs, pentru că urșii sunt lași, așa că nu se apropie de locuri de campare. Acele locuri sunt controlate foarte atent pentru a nu intra animale sălbatice. Așa că camperii nu trebuie să-și facă griji. Totuși… După ce am crescut, am văzut știri despre o întâlnire apropiată cu un urs la acel camping. Și am învățat la fel ca romii. Nu există nimic care să fie 100% sigur. Această lume este plină de minuni. Posibilitățile sunt nelimitate.
Aveți un mesaj pentru telespectatorii americani?
Mi-ar plăcea ca publicul occidental să acorde atenție hărții lumii care apare în film. Aceasta este harta lumii cu care suntem familiarizați japonezii. Romii și prietenii spun că Islanda și New York sunt cele două margini ale lumii. Dacă s-ar fi născut în SUA, ar avea o perspectivă diferită. Mi-ar plăcea ca publicul să se bucure de diferențele de perspectivă și de ceea ce poate vedea în film. Aceasta este o parte a mesajului pe care filmul vrea să-l transmită.
Imagini ©Goodbye,DonGlees Partners
