Anime News
कागुया-सामा: लभ इज वार सिजन ३ प्रोडक्सन नोट्स: ए रिसोर्सफुल, प्यासनेट टिमको ट्राइम्फ ओभर एडभर्सिटी ८२५६७०६२२१७३ कागुया-सामा सिजन ३ एकदमै रमाइलो र हृदयस्पर्शी रोमकम रत्न थियो, तर धेरैलाई थाहा नभएको, यो विरुद्धको निरन्तर लडाइँ पनि थियो। प्रतिकूलता जसको टोलीले प्रमाणित गर्यो कि तिनीहरू एनिमेमा सबैभन्दा संसाधन र रचनात्मक व्यक्तिहरू हुन्। यसको सम्पूर्ण उत्पादनको पुन: क्याप गरौं! धेरै सफल पुनरावृत्तिहरू पछि, कागुया-सामा पाङ्ग्रालाई पुन: आविष्कार नगरी आफ्नो तेस्रो सत्रमा पुग्यो। यसको एनिमे अनुकूलन स्रोत सामग्रीको अपीलको बुझाइले मात्र नभई शृङ्खला निर्देशक सिरिज निर्देशकको संक्रामक आविष्कारले पनि उत्तेजित हुन्छ: (監督, kantoku): सम्पूर्ण उत्पादनको प्रभारी व्यक्ति, दुवै एक रचनात्मक निर्णय-निर्माताको रूपमा। र अन्तिम पर्यवेक्षक। तिनीहरूले बाँकी कर्मचारीहरूलाई पछाडी पार्छन् र अन्ततः अन्तिम शब्द छ। यद्यपि विभिन्न स्तरका निर्देशकहरू भएका श्रृंखलाहरू अवस्थित छन्-मुख्य निर्देशक, सहायक निर्देशक, श्रृंखला एपिसोड निर्देशक, सबै प्रकारका गैर-मानक भूमिकाहरू। ती उदाहरणहरूमा पदानुक्रम एक मामला परिदृश्य हो। जसले उहाँ वरपरका सबैलाई प्रोत्साहित गर्छ साथै नयाँ विचारहरू पनि जारी राख्न। शोको पहिचान मामोरु हाताकेयामा आफैले सेट गरेका स्तम्भहरूद्वारा टिकेको छ: क्याप्चर गर्न स्ट्राइकिंग कागेनाशी स्न्यापसटहरू भावनाहरू परिवर्तन, रंगमञ्चित नाटकीयता, मिडियाका अन्य टुक्राहरूमा सबैभन्दा अप्रत्याशित सन्दर्भ, र सायद सम्पूर्ण व्यवसायमा सबैभन्दा रमाइलो अडियो रिफहरू। यो ती लचकदार विचारहरूको वरिपरि छ, जसले कागुया-समालाई सधैं आफैं जस्तै महसुस गराउँदछ, कि तिनीहरूले आफ्नो सूत्र बनाएका छन् जसले अस्तव्यस्तताको बेहोस ट्रेस बिना अनन्त पुनरावृत्तिलाई अनुमति दिन्छ। विशेष रूपमा, यो शोले मङ्गाको एक्सपोजिटरी प्यानलहरू लिएर र तिनीहरूलाई आत्म-निहित भिजुअल ग्याग्सको रूपमा पुन: कल्पना गर्ने विषयवस्तुको साथमा उत्कृष्ट प्रदर्शन गर्दछ। डम्प गरिएको जानकारीसँग सम्बन्धित। यसको हाइलाइटहरूको कार्यान्वयनमा उत्कृष्टता भन्दा पनि, यस अनुकूलनको सबैभन्दा ठूलो सफलताले क्षण-क्षण अनुभवलाई उचालिरहेको छ ताकि डाउनटाइम पनि रमाइलो होस्। यस दृष्टिकोणले कत्तिको राम्रोसँग काम गरेको छ र कागुया-सामाले अहिलेसम्म बनाएको एकदमै कडा टोली, तेस्रो सिजनका लागि एउटै टोलीलाई जम्मा गर्न र तिनीहरूको विजयी सूत्रमा अडिग हुन सजिलो हुनुपर्छ। वरपरको कोलाहल नसुनेर मात्र शृङ्खलाको आनन्द लिन आउनेहरूका लागि, शृङ्खला समाप्त गरेपछि तिनीहरूको अनुमान यही नै हो—यदि केही भएमा, तिनीहरूले यो नै आफ्नो सबैभन्दा ठूलो सफलता हो भनी सोच्ने सम्भावना छ। वास्तवमा, यद्यपि, कागुया-समा सिजन 3 एक अनिश्चित सन्तुलित मास्टरवर्क हो, एक जादुई चाल हो जसले दर्शकहरूलाई विश्वस्त गराएको छ कि कर्मचारीहरू गहिरो पानीमा हुँदा सबै कुरा पूर्ण रूपमा नियन्त्रणमा थियो। घडी टावरमा उभिएको शिरोगनेजस्तै, यो टोलीको जितको अवस्था अनगिन्ती गतिशील टुक्राहरू, कल्पित योजना, र संसाधनात्मकतामा भर परेको थियो जुन हास्यास्पदको सीमामा छ। उहाँ जस्तै धेरै, यो तारमा आयो, केहि मानिसहरूले अन्तिम सेकेन्ड सम्म नतिजामा शंका गरे। र, फेरि उहाँ जस्तै, यो अन्तमा ठूलो जीत थियो। मानिसहरूले यस सिजनको उत्पादनमा के गल्ती थियो भनेर यसको प्रसारण सुरु हुनु अघिदेखि नै सोध्दै आएका छन्, आंशिक रूपमा किनभने हामीले लामो समयसम्म यसका मुद्दाहरूलाई संकेत गरेका छौं। जब तिनीहरूले प्रसारणको अन्तिम समय सीमा अगाडि मात्रै यसलाई पूरा गरे, मुद्दा Kaguya-sama S3 जत्तिकै सरल छैन जुन तपाईंको क्लासिक हतारिएको टिभी एनिमे तालिका थियो; आखिर, उही कार्यक्रममा जहाँ उनीहरूले स्वीकार गरे कि उनीहरूले यसको रिलिज हुनुभन्दा केही घण्टा अघि फाइनलमा ट्वीक गरिरहेका थिए, उनीहरूले यो पनि बताए। एक वर्ष भन्दा बढीको लागि पूर्णतया मनमानी अतिरिक्त ग्याग योजना गरिएको थियो। सत्य यो हो कि यो सिजन एक श्रृंखलाको एक सिक्वेलको लागि पूर्ण रूपमा उचित समयावधिको लागि काममा रहेको छ जसमा विस्तृत डिजाइन कार्यको लागि अन्तर्निहित माग छैन-यद्यपि निर्देशकहरूको जंगली आविष्कारशील कार्यान्वयनले त्यो दाबीलाई चुनौती दिइरहेको छ। भ्याकुममा, Kaguya-sama S3 उत्पादनमा त्यति सहज हुने थियो जति तपाईं सधैं अव्यवस्थित स्टुडियोमा पाउन सक्नुहुन्छ; जसको मतलब, कुनै पनि हिसाबले आरामदायी काम होइन, तर एउटा जुन उनीहरूले पहिले नै समेट्न सक्थे, कम सम्झौताहरू, र उनीहरूको व्यवस्थापन कर्मचारीहरूको लागि कम टाउको दुखाइको परिमाणको आदेश। त्यसोभए, यो के थियो जसले कागुया-सामा S3 लाई ट्र्याकबाट फ्याँक्यो? फ्यानहरूले भिजुअल जेलको साथ ओभरल्यापलाई दोष दिन सही छन्-एक भिजुअल केई म्युजिकल एनिमे शरद 2021 मा रिलिज भएको थियो-तर यसले प्रवचनलाई बचाउने भन्दा बढी सूक्ष्मताको माग गर्दछ। यदि धेरै उत्पादनहरू साझेदारी गर्ने कर्मचारीहरू मृत्युको यस्तो निश्चित चिन्ह थियो भने, मलाई डर छ कि लगभग सबै एनिमहरू पहिले नै गाडिनेछन्। र यदि Kaguya-sama S3 लाई सुरुदेखि नै खराब गरिएको भए, यस सिजनमा तिनीहरूका धेरै शानदार, समय-उपभोग गर्ने स्टन्टहरू कहिल्यै सम्भव हुने थिएनन्। वास्तवमा, कागुया-सामा S3 एक उचित सुरुवात। टोलीलाई थाहा थियो कि उनीहरूले भिजुअल जेलको उत्पादनको साथ स्रोतहरू विभाजन गर्नुपर्नेछ, तर दुर्भाग्यवश यो उद्योगमा यो नयाँ कुरा होइन, र यसैले तिनीहरू यसको लागि कम वा कम तयार थिए। यदि केहि हो भने, यो भिजुअल जेल थियो जुन तयार हुन सकेन, त्यसैले कागुया-समाको लागि मूल रूपमा योजना गरिएको धेरै स्रोतहरू हतारमा यसमा फ्यानल गर्नुपर्यो, सिजन 3 को उत्पादन लगभग ठप्प पार्ने बिन्दुमा उनीहरूले समाधान गरे। गडबडी जसमा अधिक चाँडो समयसीमा नजिक थियो। नतिजाको रूपमा, भिजुअल जेलको निर्देशकीय रोटेशन उद्देश्य भन्दा पनि कागुया-समा नियमितहरूले भरिएको समाप्त भयो, प्रत्येक एपिसोडमा भारी लिफ्टिङ गर्ने यसका मुख्य एनिमेटरहरू यसको भाइबहिनी परियोजनाको रूपमा उस्तै एसेस भए, र पर्यवेक्षकहरूको लागि अवस्था समान थियो। कागुया-सामा S3 ले यस पटक बाँडफाँड गर्नु पर्ने स्रोतहरू पूरा गर्नका लागि नयाँ सिर्जनाकर्ताहरूसम्म पुग्नु पर्ने विचार सधैं हुने भए तापनि ती नयाँहरूलाई ढिलो, थाकेको वा आइपुग्नु पर्ने सहयोग। हुदै हैन। र अझै, यो आवाज जत्तिकै गम्भीर लागि, शो अझै उत्कृष्ट हुन व्यवस्थित भयो। तिनीहरूले ती परिस्थितिहरूलाई कसरी उल्ट्याए भनेर पुन: क्याप गरौं। सतहमा, पहिलो एपिसोडले कागुया-सामाको विजयी सूत्रबाट एउटा पनि अल्पविराम परिवर्तन भएन जस्तो लाग्छ। Hatakeyama’s StoryboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): एनिमेसनको खाका। एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। ताकायुकी किकुची जस्ता निर्देशकहरू फिर्ता गरेर कार्यान्वयनमा उनीहरूले सधैं राखेका छन्; मङ्गाबाट साना ग्यागहरू र एक्सपोजिटरी अनुक्रमहरू दृश्य र अडियो आफ्नै आफ्नै ग्यागहरू, जसलाई त्यसपछि अधोरेखित निरन्तरता दिइन्छ। ती छिटो मूर्खहरू अझ रमाइलो। ती अन्ततः स्रोत सामग्रीबाट मौलिक पंचलाइनहरूमा लैजान्छ, जुन अर्को स्तरमा लगिएको छ मौलिक सामग्रीको छायाबाट बच्न। यो टोलीले प्रत्येक एपिसोडभरि काली मिर्च गर्छ। एउटा दृश्यलाई गुरुत्वाकर्षणको अनुभूति दिन कलात्मक चपहरू भएका निर्देशकको नेतृत्वमा यो दृष्टिकोण टोपीको थोपामा , वास्तवमा जबसम्म उसको कल्पना सुकेको छैन तबसम्म पुरानो हुनेछैन — र यो एपिसोडले यो प्रमाणित गर्यो कि हामीले कुनै पनि समय चाँडै हुने चिन्ता लिनु हुँदैन। एकै समयमा, यो परिचय हो। पर्दा पछाडि थप जटिल परिस्थितिहरूको पनि सूचक। पहिलो एपिसोड Shinnosuke Ota द्वारा पूर्ण रूपमा एनिमेटेड थियो, एक स्न्याप्पी क्यारेक्टर एनिमेटर जसलाई यो टोलीले राम्रोसँग परिचित छ किनकि उहाँ सिग्ड्रिफा जस्ता शीर्षकहरूमा तिनीहरूमध्ये एक हुनुहुन्थ्यो। भिजुअल जेलको उत्पादनलाई यस टोलीको धेरैजसो विपरित पूर्ण रूपमा छोडेर, ओटालाई यस एपिसोडको लागि अनिवार्य रूपमा कुनै सहयोग बिना नै सुम्पिएको थियो; कुनै पनि एनिमेसन निर्देशक द्वारा एकल सुधार छैन, बाहिरी 2nd KA2nd कुञ्जी एनिमेसन (第二原画/第2原画, Daini Genga) द्वारा एक कट क्लीनअप छैन: मुख्य एनिमेटरहरूको काम धेरै नराम्रो हुँदा यो सफाई भूमिका यसको उपस्थिति बनाउँछ। , अधूरो वा समतल बाहिर अधूरो। यो मुख्य एनिमेटरले कोर्न नसक्ने माध्यमिक तत्वहरू चित्रण गर्नसम्मको दायरालाई व्यवस्थित गर्न सक्छ। यो टोलीले अघिल्लो सिजनहरूमा आफ्नो तालिका समायोजन गरेको थियो ताकि एक विशिष्ट कलाकारले कठोर योजनालाई अनुमति दिने भन्दा ठूलो केन्द्रित कार्यभार ह्यान्डल गर्न सकियोस्, तर जब ती कलात्मक कारणहरूले उत्प्रेरित थिए, यो निर्णय पातलो टोलीको लागि कामको बोझ धेरै कम गर्ने सम्भावनामा आयो। प्रोडक्सन डेस्क शुन्सुके सुगिमोटो ले एनिमेसन निर्माता युइचिरो किकुची लाई आधारमा यो विचार पिच गरे र उनले ओटा द्वारा पूर्ण एनिमेटेड एपिसोड दृश्यात्मक रूपमा रमाइलो हुनेछ भन्ने सोचेका थिए, तर न त कसरी लुकाए। तिनीहरू यसको अर्थ व्यवस्थापन-बुद्धिको लागि धन्यबाद थिए र ओटाको मानसिक दृढताको प्रशंसा गरे-धेरै महिनासम्म एक्लै काम गर्ने-उनको प्राविधिक सीप भन्दा पनि बढी। दोस्रो एपिसोडले मासाकाजु ओबारा राख्छ, दृश्य जेल जिम्मेवारीहरूबाट मुक्त भएका केही शृङ्खलाका दिग्गजहरूमध्ये अर्को, Hayasaka-आकारका हाइलाइटहरू; Akihito”Kasen”Sudou एक धेरै प्रतिभाशाली एनिमेटर हुन् जो रोमकम शृङ्खलाहरूमा ठूलो हुन्छन्, त्यसैले तपाइँ शर्त लगाउन सक्नुहुन्छ कि उनले उनको धूर्त अभिनयलाई एनिमेसन गर्न राम्रो समय बिताए। एपिसोडको सट्टा, कागुया-सामा S3 #02 को सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण भाग यस सिजनको नयाँ अन्त्य अनुक्रम हो, लज्जापूर्वक Starship पछि मोडेल गरिएको। सैनिकहरू। यो जत्तिकै हास्यास्पद छ, त्यो अन्त्यले टोलीको महत्वाकांक्षा, तिनीहरूको विचारशीलता, र उनीहरूले शोका फ्यानहरूको कत्तिको ख्याल राख्छन् भन्ने कुरालाई समेट्छ। strong>ले सुन्दर ढंगले निर्देशन गरेको थियो, स्टोरीबोर्ड गरिएको थियो, र सोलो कुञ्जीले शोको पहिलो अन्त्यको अनुक्रम एनिमेटेड थियो। ओनोले Hayao Miyazaki’s On Your Mark मा रिफ गर्दै शोका विषयवस्तुहरूलाई प्लेनहरूप्रतिको आफ्नो जोशसँग जोड्ने तरिका फेला पारेका थिए। > एक प्यारा, निहित तारा-क्रस प्रेमी कथा संग। फ्यानहरूले यसलाई मन पराए र फलो-अपको माग गरे, जुन ओनो र बाँकी टोलीलाई धेरै थाहा थियो। एकचोटि उसलाई यो नयाँ अनुक्रमको जिम्मा दिइएपछि, उनीहरूले यसलाई कसरी हटाउने भनेर सोच्न थाले, एक पटक पनि उस्तै थप गर्ने विचार नगर्ने-कार्यान्वयनको विशिष्टताहरू पुन: प्रयोग गर्ने यो चालक दलको डीएनएमा छैन। ओनोले पत्ता लगायो कि द टेल अफ प्रिन्सेस कागुया, त्यो नामले कसैलाई अभिनीत गरेको श्रृंखलाको लागि स्पष्ट लोककथाको प्रेरणा र उनी फर्कन बाध्य भएको भिन्न संसारसँग सम्बन्धित छ, यसमा निर्विवाद साइ-फाई रिंग थियो। ; आखिर, उनी शाब्दिक रूपमा चन्द्रमाबाट राजकुमारी हुन्। तिनीहरूले वरिपरि निर्माण गर्न सक्ने विभिन्न sci-fi गुणहरू विचार गरिसकेपछि, ओनो अर्को पूर्ण रूपमा बायाँ क्षेत्र बाहिर बसोबास गरे तर Starship Troopers मा अजीब रूपमा उपयुक्त विकल्प। उनले पहिलो सिजनमा फुजिवारालाई आफ्नो नृत्य दृश्यले धेरै लोकप्रिय बनाएको सजायको रूपमा फुजिवारा बाल्ड बनाउने मा पनि बसे, किनभने यो टोलीले कत्तिको शक्ति प्रयोग गर्छ। यसले यो टोली कति आविष्कारशील, फ्यानहरूप्रति विचारशील र रमाईलो रूपमा सन्दर्भ गर्ने कुरा प्रमाणित गर्छ, तर अन्त्यले उत्पादनको अर्को गुणलाई पनि मूर्त रूप दिन्छ: तिनीहरूको क्षमता तिनीहरूको वजन माथि मुक्का। उनीहरूले यस सिजनको जटिल परिस्थितिमा आफूलाई भेट्टाउनु अघि पनि, कागुया-सामा कहिल्यै उच्च-प्रोफाइल उत्पादन थिएन। एनिप्लेक्स संगीतको लागि ठूला-ठूला नामहरूमा खर्च गर्न इच्छुक हुन सक्छ, तर चीजहरूको एनिमेसन पक्षले त्यस्तो उदारता देख्दैन, र उनीहरूले पक्कै पनि विगतमा स्टुडियोको प्रमुख शीर्षकहरू जस्तै आन्तरिक रूपमा प्राथमिकता पाएका छैनन्। उचित समर्थनको कमी भएता पनि, यो टोलीसँग सधैं अनपेक्षित असाधारण सिर्जनाकर्ताहरूसम्म पुग्न बाटो हुनेछ। र रणनीतिक रूपमा त्यो सैन्य-ग्रेड हतियार तिनीहरूले उपयुक्त देखे अनुसार तैनात गर्नुहोस्। एक प्रभावशाली एकल प्रयासको सट्टा, ओनोले एक उल्लेखनीय एनिमेसन उपलब्धि सँगै राख्नको लागि आफ्नो पक्षमा नोरिफुमी कुगाई पाए। यथार्थवादको सुन्दर मिश्रण र पछिल्लाको ढीलो स्वरूपको विशेषता, जुन केसुके कोबायाशी उठेपछि शैलीगत रूपमा अझ तल-देखि-पृथ्वी हुन्छ। हामी त्यो सपनाबाट माथि। समग्रमा, यो अन्त्य जत्तिकै सघन रूपमा भरिएको छ, 2,000 रेखाचित्रहरू आफैंमा लिन्छ — जसलाई भन्नुपर्दा, एनिमेसको मूल्यको रेखाचित्रको तपाईंको औसत एपिसोडको आधा, केवल डेढ मिनेटमा फैलिएको छ। अब, यसको मतलब यो होइन कि यो टोलीले कतैबाट पनि जादुई एनिमेसन शक्तिलाई कन्ज्युर गर्न सक्छ, विशेष गरी यो तेस्रो सिजन जस्तो वातावरणमा होइन। कागुया-सामा S3 को धेरै जसो पातलो कोर टोली र प्रभावकारी रूपमा छोटो समय तालिकाको कारण कुना काटेर चिन्ह लगाइएको छ, तर तिनीहरूले कम गहन एनिमेसन पर्यवेक्षण र कहिलेकाहीँ कम महत्वाकांक्षी बोर्डहरूको आँखामा मात्रै दर्ता गर्ने जस्ता सम्झौताहरू गर्नुपर्यो। अझै पनि रमाइलो, अझै कल्पनाशील अनुकूलनको साथ राम्रो समय बिताउन व्यस्त भएका दर्शकहरू। Hatakeyama जस्ता निर्देशकका लागि Kaguya-sama S3 #03 जस्ता एपिसोडहरू अनैतिक रूपमा टाम छन्, तर यो बुझ्नु महत्त्वपूर्ण छ कि उसको मापदण्ड अनुसार, यसको मतलब अझै पनि उसले स्टोरीबोर्ड स्टोरीबोर्ड (絵コンテ, ekonte): एनिमेसनको खाका। एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। थप एक अनुक्रम जहाँ नायकको लगभग टाउको काटिएको छ कुनै उचित कारण बिना। यस सिजनमा उसको कम-प्राथमिकताका एपिसोडहरू सामान्य भन्दा कम साहसी छन्, बरु मुख्य बीटहरूमा आफ्नो शक्ति केन्द्रित गर्दै — र मूर्ख ग्यागहरू—ती भूमिलाई सधैंको रूपमा बलियो बनाउन सुनिश्चित गर्न। त्यसले भन्यो, किफायती हटकेयामा यस उद्योगले सबै सिलिन्डरहरूमा गोली हानेको भन्दा निर्देशकको लागि धेरै अपमानजनक छ, र यस प्रकारका एपिसोडहरूले पनि त्यसको एउटा बिन्दु बनाउँदछ। अर्को पक्ष जुन यस चरणबाट स्पष्ट रूपमा स्पष्ट हुन्छ। शो भनेको उद्योगको विभिन्न कुनामा पुग्न टोलीको आवश्यकता हो। भिजुअल जेल पटरीबाट खसेको कुरा स्पष्ट भएपछि मात्र पातलो भएको आधा टोलीलाई दिई, Kaguya-sama S3 ले धेरै नयाँ आगमनहरूलाई स्वागत गर्नुपर्यो र त्यसपछि उनीहरूलाई अपेक्षित भन्दा बढी महत्त्वपूर्ण भूमिका दिनुपर्यो। तपाईलाई एउटा विचार दिनको लागि, तपाईलाई थाहा हुनुपर्छ कागुया-सामाको दोस्रो सिजनमा पहिलो सिजनको झन्डै उस्तै टोली थियो, केवल सैद्धान्तिक 24 स्लटहरूमा 4 नयाँ निर्देशकहरू-प्रत्येक हप्ता एक एपिसोड निर्देशक र एक स्टोरीबोर्डर, यो टोलीको रूपमा। सामान्यतया तिनीहरूलाई अलग गर्दछ। यसको विपरित, सिजन ३ ले पहिलो दुई सिजनको विस्तारित पोखरीमा १० नयाँ निर्देशकहरू थप्यो, जसमा उनीहरूसँग ठूलो भूमिका थियो। निर्देशक र निर्माताले पुराना साथीहरूलाई बोलाउनु पर्ने थियो जसले पहिले कहिल्यै शृङ्खलामा काम नगरेका थिए, नयाँ अनुहारहरू प्रवर्द्धन गर्न, स्टुडियोमा अन्य उत्पादन लाइनहरूले काम गर्ने फ्रीलान्सरहरूमा भर पर्छन्, र नयाँ प्रतिभालाई आकर्षित गर्न पूर्ण रूपमा अप्रत्याशित कलहरू गर्नुपर्दछ। तिनीहरू सधैं स्रोतसाधन रहेको हुँदा, यो एकदमै चुनौती थियो। चौथो एपिसोडले कान्ता कामी मा नयाँ एनिप्लेक्स-सन्न स्टोरीबोर्डरहरू र प्रमुख एनिमेसन निर्देशकहरू सहितको चिन्तालाई मूर्त रूप दिन्छ। र Tetsuya Kawakami; पछिल्लो, Asterisk War जस्ता परियोजनाहरूका लागि Kaguya-sama को एनिमेसन निर्माताको केही हदसम्म परिचित, पूर्व, उसको काम गर्नुहोस्। टोलीका सामान्य एसेसहरूले सीमित स्क्रिनटाइम गरेका छन् र आफ्नो ऊर्जा पूर्ण रूपमा अन्य मागहरू मा समर्पित गरेका छन्।.com/Yuyucow/status/1520117764098252803″>सन् १९७६ को मुहम्मद अली बनाम एन्टोनियो इनोकी र अन्यको ऊर्जा च्यानल गर्दै a> सन्दर्भहरू, कागुया-समामा अभ्यस्त नभएका मानिसहरूको हातमा तपाईंले चाहेको भन्दा बढी जिम्मेवारी छोडेर अद्वितीय आवाज। सौभाग्यवश, अन्य निर्देशकहरूको एपिसोडहरूमा हटकेयामाको सुधारको कारणले गर्दा, त्यो उनीहरूलाई बटमा काट्न सकेन। यदि त्यहाँ अप्रत्याशित, नयाँ नयाँ प्रतिभा थप्ने वास्तविक सम्भावनालाई मूर्त रूप दिने एपिसोड छ भने। सामान्य चालक दलका लागि, त्यो निस्सन्देह Kaguya-sama S3 #05 हुनेछ। तर पहिले, हामीले उत्पादनका मुद्दाहरूलाई थप सन्दर्भित गर्नुपर्छ। हामीले यस टोलीका विभिन्न परियोजनाहरूले कसरी एकअर्कासँग अन्तरक्रिया गरेका छन् र लगभग नियन्त्रण बाहिर गएका छन् भन्ने बारेमा कुरा गरेका छौं, तर स्टुडियोहरू भ्याकुममा अवस्थित छैनन् भन्ने कुरालाई ध्यानमा राख्नु महत्त्वपूर्ण छ, त्यसैले कागुया-सामा S3 पनि किन हो। पूर्णतया बाह्य परिस्थितिको शिकार। यस सिजनको एनिमेसनको समयमा दुखद रूपमा बुक गरिएका सबै कलाकारहरू मध्ये, Hidekazu Ebina भन्दा बढि कसैलाई चोट लागेन। यो उनको एनिमेसन थियो जसले शृङ्खलाको एकदमै आधारलाई परिचय गराएको थियो, र पहिलो दुई सिजनहरूमा उनी फुजिवाराको शिरोगानेको प्रतिष्ठित अभिभावकत्वको पर्याय बन्न पुगे; एबिना एक्लै ती स्किटहरू एनिमेट गर्न आएका थिए, मानिसहरूले अपेक्षा गरेको यो विशेष प्रकारको हास्य एनिमेसन सक्षम गर्न एक सिजनको सम्पूर्ण उत्पादन तालिका परिवर्तन गर्दै। दुर्भाग्यवश कागुया-सामाका लागि, यो सुरुदेखि नै स्पष्ट थियो कि उनी यस पटक टेबलबाट बाहिर हुनेछन् किनभने उनी आगामी कामेन राइडर एनिमे। उनी जत्तिकै जिद्दी भएका कारण, टोलीले फ्यानहरूले धेरै माया गरेको कथानकको एपिसोडमा बल छोड्न अस्वीकार गर्यो; फुजिवाराको अभिभावकत्व चीजहरूको भव्य योजनामा त्यति महत्त्वपूर्ण नहुन सक्छ, तर यो धेरै मानिसहरूको मनपर्ने आवर्ती ग्याग हो, विशेष गरी यदि तिनीहरूले एनिमेको अपमानजनक कार्यान्वयन मार्फत यो अनुभव गरेका छन्। एबिनाको तस्विर बाहिर भएपछि, टोलीले मानक उत्पादन अभ्यासहरूलाई फेरि झुकायो र त्यसपछि ठूलो परिष्करण झटका तयार गर्यो। केही स्थान स्काउटिंग यात्राहरू पछि, Hatakeyama ले प्लेसहोल्डर र्यापको लागि आफ्नै आवाज दिए <a href="https://twitter । फुजिवाराका उत्कृष्ट प्रयासहरूको बावजुद तिनीहरू अझै पनि एमेच्योरहरूको गुच्छा छन् भन्ने कुरालाई ध्यानमा राख्दै, तिनीहरूको हास्यास्पद र्याप लडाइहरू पछि मोडेल गरिएको छ सबै प्रकारका संगीत भिडियोहरू विशेष गरी कूल हिप हप प्रदर्शन पछि। त्यो शीतलता यसको सट्टा मेरो गैरकथा को लागि आरक्षित छ, त्यो युवा प्रतिभाको विशेष अन्त्य >Vercreek निर्देशित र एकल पहिलो कुञ्जी एनिमेटेड। जबकि एपिसोड आफैंले पहिले नै विषयवस्तुलाई पर्याप्त भन्दा बढी सम्मानित गरेको छ, तिनीहरूले डिजाइनहरूमा यो हाइपररिअलिस्टिक टेकको साथ सबै बाहिर जानेमा जोड दिए, FX-जस्तै छायांकनलाई जोड दिने एनिमेसनलाई निरन्तर परिवर्तन गर्दै, र शीतलतालाई पूरक बनाउन snazzy Hyperbole कम्पोजिटिंग। यस प्रकारको कामको साथ, दर्शकहरूले यो सिजन कडा सीमितताहरू अन्तर्गत उत्पादन गरिएको थियो भनेर कसरी महसुस गर्नुपर्दछ? अर्को दुई एपिसोडहरू त्यो असाधारण उत्पादन फ्लेक्स पछि पृथ्वीमा फिर्ता आउँछन्, तर आविष्कारक कार्यान्वयनको त्यो थ्रेसहोल्ड कायम राख्छन्। हाताकेयामालाई धन्यवाद, जो क्रेडिटमा नभए पनि एक अपरिहार्य उपस्थिति रहन्छ। उहाँ न त स्टोरीबोर्डर न त एपिसोड निर्देशक नै हुनुहुन्थ्यो, कागुया-समा S3 #06 मा शिरोगनेको बुबाको उपस्थितिलाई जोडिएको सास फेर्न पक्कै पनि हातकेयामा आफैंले बनाएको थियो। यस पटक स्टोरीबोर्डलाई राम्ररी हेलमिङ गर्दै, #07 ले धेरै आकर्षक स्टाइलिस्टिक परिवर्तनहरू थप अधोरेखित दृश्य हास्यको साथ संयोजन गर्दछ, यसको हाइलाइट भएको एउटा धेरै जानाजानी ओसामु देजाकी प्यारोडी जसले धेरै मूर्ख स्कूल द्वन्द्वलाई क्लासिक एनिमे मेलोड्रामामा परिणत गर्छ। Dezaki को प्रभाव Hatakeyama जस्तै SHAFT उत्पत्ति को निर्देशकहरु मा स्पष्ट छ, र उनको पोस्टकार्ड सम्झनाहरु एनिमे मा जस्तै एक प्रविधि को रूप मा नियमित भएको छ, तर यो शो फेरि एक मनमानी भिजुअल ग्याग को कम्पोजिटिंग मा अधिक विचार राखेर यसको प्रतिस्पर्धा बढाउँछ। तपाईंले कहिल्यै आशा गर्नुहुनेछ। यद्यपि यसको VHS नक्कल तपाईंले देख्नुहुने सबैभन्दा सुन्दर पोस्ट-प्रोसेसिंग होइन, प्रकाशको लागि व्यावहारिक सेल प्रभावहरूको नक्कल गर्ने उनीहरूको प्रयास यति स्पष्ट रूपमा कार्यान्वयन गरिएको छ कि यो सजिलो थियो यसलाई समात्नुहोस् सामाजिक सञ्जालमा कर्मचारीहरूले उनीहरूको अभिप्राय पुष्टि गर्नु अघि। यो सिजनको बहुप्रतिक्षित फाइनल आर्कको प्रस्तावनाको लागि, हताकेयामा उनको सबैभन्दा ठूलो साथीहरू मध्ये एक, साथै यस युगको सबैभन्दा दुखद रूपमा बेवास्ता गरिएका एपिसोड निर्देशकहरू मध्ये एक। नोबुकेज किमुरा टोई एनिमेसन सुपरस्टारहरू जस्तै मामोरु होसोदा रटाकुया इगाराशी अन्तर्गत परिपक्व, विशेष गरी केन्जी नाकामुरा र को नजिक बढ्दै शिगेयासु यामाउची। उसको एक्लेक्टिक दृष्टिकोणले उसको धेरै प्रभावहरू जस्तै कृत्रिमतालाई अँगालेको छ, उसले नियमित रूपमा काम गरेका सबै उत्कृष्ट निर्देशकहरूको शैलीको बिट र टुक्राहरू समातेको छ — र त्यसमा हातकेयामा आफै पनि समावेश छन्। एपिसोड # ०८ को सबैभन्दा ठूलो अनुक्रम कगुयाको हेडस्पेसको एउटा दृष्टान्त जब उनी आफ्नो रोमान्टिक विजयमा अझ सक्रिय हुनुपर्दछ कि भनेर सोचिरहेकी छिन्, जुन रमाइलो जत्तिकै मार्मिक छ। टाइपोग्राफी र को विशेषज्ञ प्रयोग प्यानलिङको माध्यमबाट अलगाव प्रत्येक दृश्यलाई दृश्यात्मक रूपमा ताजा राख्छ जबकि धेरै उद्देश्यपूर्वक मुख्य कथाको धड्कनलाई रेखांकित गर्दछ। धेरै मानिसहरूले याद गरेझैं, किमुराले त्यो प्यानलिङलाई विशिष्ट मङ्गा प्यानलहरूको मनोरञ्जनलाई सुन्दर ढंगले एकीकृत गर्ने तरिका को रूपमा प्रयोग गर्नुभयो, यो जोखिमपूर्ण तर धेरै खर्चिलो छ। ती क्षणहरूको महत्त्व क्रिस्टल स्पष्ट बनाउने एउटै लक्ष्यको साथ प्रभावकारी चाल। संयोगवश, ती मङ्गा प्यानलहरू Daiki Egashira द्वारा पुन: कोरिएका थिए, Gainax को प्रबन्धक कर्मचारी जसले अन्ततः फाइनल काल्पनिक 7 रिमेक र सानरियोजस्ता विविध परियोजनाहरूमा स्वतन्त्र चित्रकार, मंगाका र स्टोरीबोर्डर बन्न एनिम उत्पादन छोडे। थिम पार्क घटनाक्रम। यदि तपाईं अझै सोचिरहनुभएको थियो कि यो टोली कत्तिको स्रोतसाधन छ, जवाफ यति धेरै छ। र यसरी सुरु हुन्छ Shuchiin’s संस्कृति महोत्सव, यो सम्पूर्ण शृङ्खलाको सबैभन्दा प्रिय आर्क्स मध्ये एक। संचित उत्पादन थकानको बावजुद, यी एपिसोडहरूको तत्काल कार्यान्वयन यो पहिले जस्तै आकर्षक छ, क्लाइमेटिक फाइनल अघि नै विभिन्न प्रकारका शक्तिहरू देखाउँदै। शिनोबु निशिओका, यो टोलीको आधिकारिक रूपमा तोकिएको पागल एनिमेटर जसले भिजुअल जेलको प्रत्येक एपिसोडमा देखा परेपछि यो सिजन धेरै कम आउटपुट गरेको थियो, एकपटक फेरि एपिसोड #09 मा तिनीहरूको अनुपयुक्त अनुहारहरू कोर्दै; जो हाताकेयामाको सरासर रचनात्मकताले मात्र नभई उसको स्टोरीबोर्डिङको प्राविधिक सुदृढता द्वारा पनि टिकेको छ। एपिसोड #१० मा माथि उल्लिखित ओटा, बहु प्रतिभाशाली होनोका योकोयामा मा सबैभन्दा बलियो कोर एनिमेसन निर्देशकहरू छन्। र कोटा सेरा मा एक धेरै भरपर्दो चरित्र कलाकार। त्यस प्लस एपिसोड निर्देशकले केही स्टार अतिथिहरूलाई तानेको परिणाम स्वरूप, एपिसोडको अपील विस्फोटक एनिमेसन, विचित्र स्टोरीबोर्डिङमा निर्मित यसको सामान्य अपीलको विपरित — चापको उत्सवलाई उपयुक्त बनाउने स्फूर्तिदायी परिवर्तन। यसको विपरित, Ryota Aikeiको एपिसोड #11 शोको सामान्य शैलीको प्रदर्शन हो, दुबै नाजुक र चर्को दृश्यहरू। सँधै रमाइलो पलहरू भन्दा पल, यद्यपि, यो चाप यसको आधारभूत निर्माणको प्रशंसा गर्न एक कदम फिर्ताको योग्य छ। र यसको अर्थ Aka Akasaka लाई मूल लेखकको रूपमा, पक्कै पनि प्रोप्स दिनु हो। यो सम्पूर्ण चापको षड्यन्त्र अभूतपूर्व छ, यसको निरन्तर बढ्दो कथा थ्रेडहरूले धेरै गतिशील टुक्राहरू समावेश गर्दछ जुन सबैलाई उनीहरूसँग एजेन्सी छ जस्तो लाग्छ; हो, यसमा फुजिवारा समावेश छ, जसका विचारहरू कटन क्यान्डी स्वादिलो छ भन्ने सोच्ने बाट वास्तवमा सोच्नै नसकिने। p> फेरि, एनिमेले सामग्रीलाई अझ परिष्कृत गर्न प्रबन्ध गर्दछ, यसको सबैभन्दा कम मूल्याङ्कन गरिएका पक्षहरू मध्ये एकलाई धन्यवाद: शृङ्खला रचना श्रृंखला रचना (シリーズ構成, श्रृंखला Kusei): शृङ्खलाका मुख्य लेखकलाई दिइएको मुख्य भूमिका। । तिनीहरू निर्देशकसँग भेट्छन् (जसले प्राविधिक रूपमा अझै पनि उनीहरूलाई पछाडी पार्छन्) र कहिलेकाँही निर्माताहरू श्रृंखलाको अवधारणाको मस्यौदा तयार गर्न प्रि-प्रोडक्शनको क्रममा, प्रमुख घटनाहरूको साथ आउँछन् र यो सबैलाई कसरी गति दिने भनेर निर्णय गर्छन्। व्यक्तिगत स्क्रिप्टराइटरहरू (脚本, Kyakuhon) सँग भ्रमित नहुनु जोसँग सामान्यतया अभिव्यक्तिको लागि धेरै कम ठाउँ हुन्छ र केवल अवस्थित मस्यौदाहरू विकास गर्छन्-यद्यपि, शृङ्खलाका रचनाकारहरूले आफैले स्क्रिप्ट लेख्छन्।। प्रशंसकहरूले कागुया-सामा एपिसोडहरू देख्न चाँडै ध्यान दिएका थिए। शुरुवातले विभिन्न मात्रामा उफ्रियो, quirkiness को श्रेय दिँदै, वास्तवमा एक धेरै जानाजानी प्रक्रिया हो जुन राम्रोसँग प्रवाहित स्किटहरू सँगै थ्रेड गर्न। यस अन्तिम चापले धेरै निरन्तर कथालाई पछ्याएको हुनाले, त्यहाँ धेरै कम उफ्रिएको छ, तर उनीहरूले अझै प्रभावकारी र व्यवस्थित डेलिभरीको लागि शिरोगानेको विगतको सानो ढिलाइ जस्ता उत्कृष्ट समायोजनहरू गरे। यो ध्यान दिन लायक छ कि फ्यान्डमको ठूलो भागले महत्त्वपूर्ण सामग्री छोडिएको छ भन्ने सोचेर टोलीका मानिसहरूलाई सामाजिक सञ्जालमा चिन्तित तुल्यायो — त्यो भएको भए पनि एक लाजमर्दो प्रतिक्रिया — त्यसैले यो शृङ्खला केही व्यक्तिहरूको योग्यताभन्दा साँच्चै राम्रो छ भन्नु उचित छ। , र त्यो स्रोत सामग्रीमा धार्मिक विश्वासको जुनून धेरै टाढा गएको छ। यसले अन्ततः एक डबल एपिसोडको रूपमा भव्य फाइनलमा पुर्याउँछ, जसको स्टोरीबोर्ड हाताकेयामाले आफ्नो सबैभन्दा संलग्न निर्देशन पूरा गरे। कागुया-समाको लागि अहिलेसम्मको प्रयास; उनको छेउमा, उनीसँग पहिलो हाफको लागि एपिसोड निर्देशकको रूपमा नियमित त्सुयोशी टोबिता थिए, र फेरि पनि किकुचीले शोको अन्त्यमा निर्देशन गरेका थिए। सामान्य रूपमा, र सायद पहिले भन्दा बढी, यति धेरै क्षणहरूको तत्काल कार्यान्वयनबाट मंत्रमुग्ध हुन सजिलो छ। टावर दृश्यमा धेरै संलग्न क्यामेरावर्क-तिनीहरूले अन्तिम सेकेन्ड सम्म ट्वीक गरेका तत्वहरू मध्ये एक-क्लाइम्याक्सलाई अतिरिक्त ओम्फ दिनको लागि, निशिओकाको सबैभन्दा ठूलो उर्जा, प्रदर्शनको क्रममा केहि उत्कृष्ट घटनात्मक भिजुअल ग्यागहरू, दिने प्रतिभाशाली निर्णय। मेमले रमाइलो गरेको दोस्रो जीवनको अनुकरण गर्न yukkuri narration मा रोबोट आवाज, हाइलाइटहरूको सूची जारी छ। ती सबै रमाइला साना पलहरू मध्ये, मलाई विशेष उल्लेखको योग्य एक जना समाचार क्लबका सदस्यले दुर्घटनावश चरम चुम्बनमा हेरेको जस्तो लाग्छ। यसलाई एक जटिल गुन्डम सन्दर्भ बनाउन हताकेयामाको हास्यास्पद विचार र हिरोटाका तोकुडाको एनिमेसनमा पूर्ण रूपमा प्रस्तुत गरिएको मनोरञ्जन यसलाई एक रमाईलो हाइलाइट बनाउन पर्याप्त हुनेछ, तर यो टोलीले फेरि एक कदम अगाडि बढ्यो। फोटोग्राफीका सहायक निर्देशक फोटोग्राफी (撮影, Satsuei): विभिन्न विभागहरूद्वारा निर्मित तस्विरमा तत्वहरूको विवाह, यसलाई थप सामंजस्यपूर्ण बनाउन फिल्टरिङ समावेश गरी। विगतबाट विरासतमा प्राप्त नाम, जब क्यामेराहरू वास्तवमा यो प्रक्रियाको क्रममा प्रयोग गरिन्थ्यो। हिरोया नोबुकावा ले मूल दृश्य र गुन्डमको फोटोग्राफी (撮影, Satsuei) को अध्ययन गरेर व्यक्तिगत रूपमा दृश्यलाई कम्पोजिसन गरे: विभिन्न विभागहरूद्वारा निर्मित तस्विरमा तत्वहरूको विवाह, यसलाई थप सामंजस्यपूर्ण बनाउन फिल्टरिङ समावेश गरी। । विगतबाट विरासतमा प्राप्त नाम, जब क्यामेराहरू वास्तवमा यो प्रक्रियाको क्रममा प्रयोग गरिन्थ्यो। सामान्य प्रक्रिया; विश्वस्त सेल फिल्टरहरू, विस्फोटमा गुलाबी टिन्ट जुन मौलिक दृश्यको हिस्सा नभए पनि मानिसहरूले त्यो फ्रान्चाइजीबाट आशा गरेका छन्, यो यस्तो स्वेच्छाचारी द्रुत ग्यागबाट तपाईंले अपेक्षा गर्नुहुने भन्दा धेरै सावधानीपूर्वक छ। नोबुकावाले पहिलो एपिसोडको सन्दर्भको रूपमा सुरु गरेर सम्पूर्ण कार्यक्रममा यस प्रकारको प्रयास गरेर आफ्ना साथीहरूको प्रशंसा कमाए। a> किन्निकुमानको उद्घाटन—उनी अगाडि बढ्नको लागि नजर राख्ने नाम हुन सक्छ। फेरि, यद्यपि, एपिसोड थप आधारभूत स्तरमा सराहना गर्न योग्य छ। Hatakeyama यस परियोजनामा ठीक Showa Genroku Rakugo Shinjuu पछि आइपुग्यो, कहिलेकाहीँ जानाजानी अवैयक्तिक, स्टेजको बारेमा अत्यधिक परिष्कृत टुक्रा जुन अनिवार्य रूपमा उच्च भोजनको टिभी एनिमे बराबर हो। पूरै फरक विधाको स्पेसमा शो निर्देशित गर्न गियरहरू स्विच गर्ने उनको क्षमता तर एउटै शैलीगत quirks कायम राख्ने विश्वका सबै प्रशंसाको योग्य छ, र यो अझै पनि दुवै परियोजनाहरूमा उनको वास्तविक दृष्टिकोणको लागि मैले महसुस गरेको प्रशंसासँग तुलना गर्दैन। राकुगोका केही थप पीडादायी बिट्सहरू सीधा हृदयबाट आएजस्तो महसुस गरे, जसलाई कागुया-समा भरि मनपर्ने सबै कुरामा उनको उत्साहजनक सन्दर्भको बारेमा पनि भन्न सकिन्छ। यो भव्य फाइनलमा उहाँका थप गम्भीर कामहरू जस्तै गुरुत्वाकर्षणहरू छन्, निर्बाध रूपमा सबैभन्दा हास्यास्पद कमेडी र एक हार्दिक रोमान्टिक कथानकसँग जोडिएको छ। निर्देशकले आफूलाई कागुया-समा बनाउने ती पक्षहरूमध्ये कुनै पनि पक्षलाई माथि राखेको जस्तो कहिल्यै महसुस भएको छैन, त्यसैले उहाँका साथीहरूले उहाँलाई यसमा काम गर्न मनपर्छ भन्ने कुरामा म हृदयदेखि विश्वास गर्न सक्छु। यो भएको छैन। एउटा सजिलो परियोजना, तर यो शानदार अन्त्य पछि सिजन ३ को बारेमा रमाइलो गर्ने सबै फ्यानहरूलाई धम्की दिनुको सट्टा, मलाई यो प्रोडक्सन रिक्यापले सकारात्मक स्पिनको हकदार भएको महसुस गर्यो। The negative circumstances surrounding the show should be understood and condemned, but this team’s efforts don’t deserve to be overshadowed by a corporation’s awful management. You might be surprised to hear that my initial reaction to the announcement of a sequel—should have told that to the team before they obscurely hinted it—was somewhat bittersweet. Aniplex studios are very likely to keep running into situations like this given how their most popular animation producers have been pushed into always having multiple active projects, which leaves no room for error and creates multiple casualties out of every singular accident. And on a creative level, the idea of Hatakeyama moving onto something entirely new simply felt more attractive than him returning for yet another iteration of Kaguya-sama. Don’t get me wrong: those circumstances haven’t changed. This would have been an ideal stopping point for the anime, if not narratively so, simply because no other arc will end as emphatically as this one. The ideal outcome would have also been Hatakeyama proving his unbelievable adaptability by tackling yet another genre. But you know what? None of the circumstances surrounding this project have been ideal, and it still has been an excellent show. If this team loves the series as much as they’ve shown to, continuing to get something that’s this good can only be positive news. All we can do is pray that the production isn’t once again derailed by external factors, and maybe yell at Sony a bit for good measure—that might not help, but it can’t hurt either. Become a Patron! Episode 01 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Mamoru HatakeyamaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Mamoru Hatakeyama, Takayuki KikuchiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can)., Animation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: No one, pure Shinnosuke Ota Episode 02 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More, Episode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Masakazu ObaraChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Kibidango Number 14 (Azuma Tozawa)Animation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Kotaro Okubo, Yoichi Ishikawa Episode 03 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Mamoru HatakeyamaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Aya IkedaChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Hiroshi YakoAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Hiroshi Yako, Yuichiro Mizutani, Honoka Yokoyama Episode 04 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Kanta KameiEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Tsuyoshi TobitaChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Tetsuya KawakamiAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Satoshi Noma, Hayato HashiguchiAction Animation Director: Shinobu Nishioka Episode 05 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Toshinori WatanabeRap Battle storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Mamoru HatakeyamaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Takayuki KikuchiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Yuko Hariba, Kii TanakaAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Junichi Saito, Kota Sera, Honoka YokoyamaProp Animation Director: Takayuki Kikuchi Episode 06 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Takashi KawabataEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Motoki NakanishiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Hiroshi YakoAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Shuntaro Yamada, Maya Kisanuki, Kotaro Okubo, Miharu Nagano, Akihito Kato, Kazuaki Imoto Episode 07 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Mamoru HatakeyamaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Ryouta AikeiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Nishichi Yamaguchi, Hiroshi YakoAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Kohei Yamazaki, Satoshi Noma Episode 08 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More, Episode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Nobukage KimuraChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Kibidango Number 14 (Azuma Tozawa)Animation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Yuichiro Mizutani, Takayuki Kido, Yoichi Ishikawa, Miharu Nagano Episode 09 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Mamoru HatakeyamaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Motoki NakanishiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Tetsuya KawakamiAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Rena Kawasaki, Kohei YamazakiSupervision Of The Four Devas Of Ramen (And Also A Few Shots Of Shirogane’s Dad): Shinobu Nishioka Episode 10 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Shinichiro UshijimaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Shotaro KimuraChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Koji ShiyokiAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Shinnosuke Ota, Kota Sera, Honoka YokoyamaAssistant Animation Director: Maya Kisanuki Episode 11 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More, Episode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Ryota AikeiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Hiroshi YakoAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Miharu Nagano, Kohei Yamazaki, Junichi SaitoAssistant Animation Director: Takayuki Kido, Saori Suruki, Kibidango Number 14 (Azuma Tozawa)Action Supervisor: Shinobu Nishioka Episode 12-13 storyboardStoryboard (絵コンテ, ekonte): The blueprints of animation. एनिमेसनको भिजुअल लिपिको रूपमा सेवा गर्ने साधारण रेखाचित्रहरूको शृङ्खला, एनिमेसन कट नम्बरका लागि फिल्डहरूसहित विशेष पानाहरूमा कोरिएको, कर्मचारीहरूको लागि नोटहरू र संवादको मिल्दो रेखाहरू। More: Mamoru HatakeyamaEpisode DirectionEpisode Direction (演出, enshutsu): A creative but also coordinative task, as it entails supervising the many departments and artists involved in the production of an episode – approving animation layouts alongside the Animation Director, overseeing the work of the photography team, the art department, CG staff… The role also exists in movies, refering to the individuals similarly in charge of segments of the film.: Tsuyoshi Tobita, Takayuki KikuchiChief Animation DirectorChief Animation Director (総作画監督, Sou Sakuga Kantoku): Often an overall credit that tends to be in the hands of the character designer, though as of late messy projects with multiple Chief ADs have increased in number; moreso than the regular animation directors, their job is to ensure the characters look like they’re supposed to. Consistency is their goal, which they will enforce as much as they want (and can).: Tetsuya Kawakami, Koji Shiyoki, Yuko YahiroAnimation DirectionAnimation Direction (作画監督, sakuga kantoku): The artists supervising the quality and consistency of the animation itself. यदि तिनीहरूले यो फिट देख्छन् भने तिनीहरूले डिजाइनहरूबाट धेरै विचलित हुने कटौतीहरू सच्याउन सक्छन्, तर तिनीहरूको काम धेरै नराम्रो नदेख्दा गति बराबर छ भनेर सुनिश्चित गर्नु हो। Plenty of specialized Animation Direction roles exist – mecha, effects, creatures, all focused in one particular recurring element.: Shinnosuke Ota, Kota Sera, Rena Kawasaki, Kotaro Okubo, Satoshi Noma, Yoichi Ishikawa, Honoka Yokoyama, Yuichiro Mizutani, Takayuki KidoAssistant Animation Director: Hiroshi Yako, Saori Suruki, Wakako Yoshida, Takumitsu Miura, Shuntaro Yamada, Kibidango Number 14 (Azuma Tozawa)Action Supervisor: Shinobu Nishioka Support us on Patreon to help us reach our new goal to sustain the animation archive at Sakugabooru, SakugaSakuga (作画): Technically drawing pictures but more specifically animation. पश्चिमी फ्यानहरूले लामो समयदेखि विशेष गरी राम्रो एनिमेसनको उदाहरणहरूलाई सन्दर्भ गर्न शब्दलाई विनियोजन गरेका छन्, जसरी जापानी प्रशंसकहरूको उपसमूहले गर्छ। हाम्रो साइटहरूको ब्रान्डको लागि राम्रो अभिन्न। Youtube मा भिडियो, साथै यो SakugaSakuga (作画): प्राविधिक तस्बिरहरू तर विशेष रूपमा एनिमेसन। पश्चिमी फ्यानहरूले लामो समयदेखि विशेष गरी राम्रो एनिमेसनको उदाहरणहरूलाई सन्दर्भ गर्न शब्दलाई विनियोजन गरेका छन्, जसरी जापानी प्रशंसकहरूको उपसमूहले गर्छ। हाम्रो साइटहरूको ब्रान्डको लागि राम्रो अभिन्न। ब्लग। Thanks to everyone who’s helped out so far!
Analysis,Anime Industry,Weekly Coverage,A-1 Pictures,Daiki Egashira,Hidekazu Ebina,Hiroya Nobukawa,Kaguya-sama,kasen,Mamoru Hatakeyama,Nichika Ono,Nobukage Kimura,Norifumi Kugai,Shinnosuke Ota,Shinobu Nishioka,Takayuki Kikuchi,Vercreek,Yuichiro Kikuchi
