Хаяо Миязакигийн түүх нь түүний ертөнцийг бүтээдэг хүүхэлдэйн киноны мөрөөдлийн, хүчирхэгжүүлсэн физик дээр суурилдаг. Энэ нь түүний бие бялдар, сэтгэл зүй, амьдрал, Гиблигийн өвийг харуулсан хамгийн сүүлийн үеийн”The Boy and the Heron”киноноос гайхалтай ялгаатай байдлыг харуулж байна.
The Boy and the first үзэгдэл. ХэронШинья Охирагийн бүтээсэн ид шидтэй, сэтгэлийг хөдөлгөм галаар төгсдөг. Түүний харандаа нь бодит байдлыг экспрессионист мөрөөдлийн дүр болгон хувиргахдаа хэнээс ч илүү чадварлаг бөгөөд дэлхийн 2-р дайны бөмбөгдөлтийн үеэр ээжийгээ алдсан хүүхдийн бүдэг бадаг, эмх замбараагүй байдлыг харуулсан нь найруулагч Хаяо Миязакигийн намтарт зориулсан олон зүйлийн нэг болсон юм. хүчтэй>, учир нь түүний анхны дурсамжууд нь дайны тухай юм. Хэрвээ энэ үзэгдэл нь Охирагийн авьяас чадварт зориулан бүтээгдсэн юм шиг санагдвал энэ нь шууд утгаараа тийм юм. Full Frontal сэтгүүлд өгсөн ярилцлагадаа ахмад од Тошиюүки Иноуэ Миязаки түүнийг аль хэдийн <<үед нь санаанд оруулж байсныг дурдав.үйлдвэрийн самбар зурах;”The Art of The Boy and the Heron”кинонд Ахира өөрөө бичсэнээр бол тэрээр тодорхой удирдагчаас гадна анхны уулзалтуудын хамгийн анхны гол аниматор байсан юм.
Охира өмнө нь Миязаки кинонд ажиллаж байсан. Үр дүн нь үргэлж гайхалтай байдаг ч харандааныхаа бүтцийг хаалганы дэргэд үлдээх хэрэгтэй юм шиг санагддаг. Түүний”Spirted Away”кинонд хийсэн ажил нь Чихиро огт өөр ертөнцөд хөл тавьсан мэт санагдаж байгаа тул хувийн дуртай хэвээр байна. Камажигийг анх харахад л илүү сул хэлбэрүүд нь түүний араатан шинж чанарыг өдөөж, ийм аймшигтай дүр зураг, түүнийг аврагч хэвээрээ байж магадгүй гэсэн ойлголтын хооронд урагдах хүүхдийн оронд биднийг тавьж байна. Хэдийгээр энэ нь онцгой үзэгдэл мэт санагдаж байгаа ч энэ нь киноны бусад хэсгээс материаллаг байдлаараа ялгаатай биш юм. Түүний карьерийн эхэн үеийн Миязакитай хийсэн хамтын ажиллагааны талаар, тухайлбал Порко Россо, мөн сүүлийн үеийн The Wind Rises; Түүний транс маягийн дүр төрхийг харуулсан гайхалтай дүрслэл нь дүрийг бүтээх үндсэн материал хэдий ч жор нь Охирагийнх байсан ч Миязакигийн орц найрлагыг ашигласан мэт санагддаг.
Энэ нь үнэн биш юм. Ойрагийн хүүхэлдэйн киноны материаллаг өвөрмөц байдлыг ашиглах зорилгоор бүтээгдсэн энэхүү хамгийн сүүлийн үеийн кино. Хүү ба Хирон нь гэмтлийг даван туулах тухай кино биш, ядаж онцгой анхаарал татахуйц биш ч гол баатар Махито талийгаач ээжийгээ нас барснаас хойш хөдөлж эхэлсэн хэвээр байна. Эхэндээ бид түүнийг олон удаа галын хар дарсан зүүд зүүдэлж, Охирагийн сюрреал, аймаар хүүхэлдэйн киногоор дүрсэлсэн байхыг хардаг. Тэрээр бамбарыг бусад аниматоруудад, уран зөгнөлийн ертөнц дэх өөр хувилбаруудад дамжуулах үед гал илүү өнгөлөг зэвсэг болж хувирдаг. Ёшимичи Камедагийн гарт. Эцсийн эцэст энэ нь айдсын үлдэгдэл хүчин зүйлийг зайлуулж, хөгжилтэй хэрэгсэл аялалын, агуу Акихико Ямашитагийн баяр хөөртэйгөөр хүүхэлдэйн кино. Энэ бүгдийг талийгаач ээжийнх нь залуу бие нь шинэ ээжийгээ аварч, түүнийг хүлээж авах зорилготойгоор гүйцэтгэдэг. Энэ дүр бүхэлдээ зөвхөн нэг л хүний хийж чадах галын анхны дүрслэл дээр тулгуурладаг.
Дүгнэж хэлэхэд, энэ бүхэл бүтэн танилцуулга нь гайхалтай бөгөөд энэ нь киног үзэх үед миний тархийг эзэмдсэн анхны үзэгдэл биш юм.
Харин өнгөн дээрээ даруухан байсан ч гэсэн Ойрагийн хар дарсан зүүдний дараахан миний сэтгэлийг хөдөлгөж байсан дүр зураг байлаа. Энэхүү сэтгэл хөдлөм танилцуулгын дараа бид Махитог түүний шинэ ээж болох хүнтэй уулзахаар нүүж байхад нь харж байгаа нь түүний талийгаач ээжийнх нь эгчээс өөр хэн ч биш бөгөөд энэ нь эдгээр харилцаанд гайхалтай хүндрэл учруулдаг. Хэдийгээр энэ нь тодорхойгүй ч гэсэн кино нь түүнийг язгууртан гэр бүлд харьяалагддаг мэт уншдаг бол Махитогийн аав дайны үеэр зэвсгийн салбарт өөрийн хувийн жекпотыг хүртсэн тул шинэ баян мэт санагддаг. Дахин хэлэхэд, Миязакигийн аавынх нь карьер, тэр үеийн талаарх өргөн мэдлэгтэй холбоотой хувийн туршлага бидэнд бий; Тэр үед ийм гэрлэлт нийтлэг байсан бөгөөд Махитогийн аав сургуульд хөнгөмсгөөр мөнгө хандивлаж байсан гэх мэт тийм ч ойлгомжгүй түүхүүд мөн түүний бага насн дээр үндэслэсэн гэдгийг тэрээр багийнханд онцлон тэмдэглэв.
Энэ мөчийг юу нь тийм их нөлөөлсөн бэ? Гэсэн хэдий ч энэ нь хөдөлгөөнт дүрс нь таталцлын хүчийг чимээгүйхэн авдаг арга юм. Хүүхэд шинэ орчинд шилжиж байгаа нь Миязакигийн бүтээлүүдийн нийтлэг үзэгдэл бөгөөд хүүхдүүдэд үргэлж сэтгэл санааны анхаарлыг хандуулж байдаг ч Хүү ба Хэрон хоёрын хурцадмал байдал өмнөх үеийнхтэй адилгүй юм. Махито шинэ ээж Нацүкотой анх удаа уулзаж байгаа тул түүний татгалзсан, ичсэн, өөрөөсөө холдсон, айдас гэх мэт зөрчилдөөнтэй мэдрэмжүүд нь түүний жүжиглэлтэнд илт мэдрэгддэг; хатуу, гэхдээ хэтэрхий гүйцэтгэсэн, маш хүнлэг байдлаараа. Тэгээд нэг удаа цохиход тэр агшны жин”Хүү ба баатар”-ын ертөнцийг бүхэлд нь орчуулсан нь яг л тийм юм.
Махито, Нацуко нар ринтаку буюу тухайн үеийн Японы дугуйн рикша гэж нэрлэдэг байжээ. Тэднийг түүний шинэ байшин болох газар аваач. Тэр чемоданаа таксины жолоочид өгөх бөгөөд энэ нь ямар жинтэй, түүн шиг савласан цүнх авч явахын тулд хичнээн их хүчин чармайлт гаргаж байгааг анзаарахгүй байхын аргагүй юм. Гайхамшигтай бодит байдал нь Миязакигийн ертөнцөөс таны хүлээж байсан зүйлээс ялгарах дүр зургийг бүхэлд нь хамарсан хэвээр байна. Яг тэр мөч нь таныг ямар нэг зүйлд танихад хангалттай: энэ кинонд хүүхэлдэйн кинонд ч байхгүй ачаа тээш бий. Мөн энэ нь үүнтэй тэмцдэггүй, харин үүнийг хүлээн зөвшөөрдөг, учир нь энэ нь түүний өвөрмөц онцлогтой салшгүй холбоотой юм.
Жин. Миязакигийн хүүхэлдэйн кино, өөрөөр хэлбэл түүний түүхийг өгүүлэх нь үүнтэй сонирхолтой холбоотой юм. ТалийгаачЯсуо Отсукагийн агуу шавийн хувьд тэрээр физикт нүдээ аниад байгаа юм биш. Хэрэв ямар нэгэн зүйл бол тэрээр гүйцэтгэх нь битгий хэл цөөхөн хүний төсөөлж чадахаар хөдөлгөөнт дүрсийг тасралтгүй реактив, үр дагаварт хүргэх арга замыг эзэмшсэн. Ялангуяа түүний найруулагчийн карьер ахих тусам Миязаки өөрийн ертөнц бүрийн хуулиудыг өгүүлэмж, өнгө аясаараа өөрчлөх дуртай болж, үргэлж гайхалтай төгсгөлд ойртож байв. Эдгээр тохиргооны ид шид нь ямар ч бодит байдлаас илүү хөөсөрхөг амьдралыг өдөөсөн хөдөлгөөнт дүрсний ерөнхий шинж чанараар батлагддаг.
Мияазаки ерөнхий найруулагчаар ажиллаж байх хугацаанд энэ нь үнэн байсан. Анх үзэхэд Ирээдүйн хүү Конаныг маш их сэтгэл татам, зарим талаараа аймшигтай болгосон нэг зүйл бол би маш залуу байсан гэж хэлж болно-бие бялдрын боломжгүй амжилтууд байсан. ямар нэг зүйл. Тэр залуу насандаа үзсэн хүүхэлдэйн кинонуудаас ялгаатай нь түүний ертөнц юу болох, бие махбодь хүчинд хэрхэн хариу үйлдэл үзүүлэх тухай дүрэм журамтай хэвээр байв. Эдгээр нь Миязаки, Отсука хоёрын нэгдлээс хүлээж байсанчлан энэ адал явдалд нийцүүлэхээр зохион бүтээгдсэн зүгээр л өөр зүйлүүд байсан. Илүү хөнгөн байдлаар, үүнтэй төстэй зүйлийг хэлж болноЛюпин III: Калиострогийн цайзЭнэ нь эхэндээ илт Отсука шиг загвар бүхий хижинкүүдийнхээ стандартыг тогтоодог; Зүгээр л Цукаса Таннайгийн физикийн нугалах саадыг Оцукагийн цувралын сонгодог бүтээлтэй харьцуулж үзээрэй.
Дэлхийн дүрэм журмыг дахин тодорхойлох тэр үйл явцад Миязакигийн бүтээлд нислэгийн тухай байнга яригддаг сэдэв байдаг. ажилладаг. Энэ нь таталцлын хүчийг үгүйсгэж байгаа хэрэг бөгөөд түүний онгоц, нисдэг төхөөрөмжийг хайрлах ээдрээтэй хайрын дүрд хувирдаг тул түүнийг энэ санааг агуулсан олон кино хийсэн гэдэгт мөрийцөж болно. Салхины хөндийн Наусикаа ихэвчлэн энэ чадвараараа дамжуулан өөрийн өвөрмөц амьтны аймгийг, гол баатар нь салхины морьтон гэдгээрээ, нийгмээ салхи, нислэгтэй зохицсон байдлаар тодорхойлдог; Тиймээс аав нь хөгширч байгаа нь түүний нисэх чадваргүй болсноор мэдэгддэг. Лапута: Тэнгэрийн цайз бас эхний хэдэн минут, нээлтийн дараалал энэ бүгд дууссан гэдгийг хэлэхэд илүүдэхгүй. a> аль хэдийн технологийн шинэ бүтээлүүд эсвэл түүний ертөнцийн ид шидийн хуулиудын тусламжтайгаар таталцлын хүчийг эсэргүүцэх санаануудын буухиа болсон.
Хэрвээ би киног харуулах шаардлагатай бол тэр газар нь таталцлыг эсэргүүцдэг. Миязаки эдгээр чиг хандлагыг хүүхэлдэйн киноны уран бүтээлчийн хувьд бүрэн дүүрэн хослуулж, өөрийн өгүүллэгчдийн алсын хараатай бөгөөд энэ нь Миний хөрш Тоторо байх болно. Санаж байна уу, энэ нь өнгөрсөн үеийн Миязакигаас холдсон хэрэг биш, учир нь бид Отсукагийн философи одоог хүртэл ажиллаж байгааг шууд харж болно; Эцсийн эцэст үйлдлүүд нь үр дагавартай хэвээр байгаа бөгөөд тэдгээр нь бодит физикийн багцад үл хамаарах зүйл юм.
Түүний парадигм нь зүүд шиг рүү илүү шилжсэн нь хөө тортог зэрэг амьтдын хөдөлгөөнт дүрслэлээс харагддаг. ялангуяа Тоторо өөрөө. Энэ нэрийг дурьдсанаараа би түүний нэрт амьтны физикийг олон хүний толгойд тодоор ойлгуулсан. Тоторо нь сэвсгэр, сэвсгэр бөгөөд автобусны зогсоол дээр зөвхөн усны дусал хамрыг нь чичиргээтэй болгодог. Яг тэр дүр зураг нь Тоторо таталцлын хүчийг үл тоомсорлодог олон үзүүлбэрийн хувьд жингээсээ салдаггүй, зүгээр л өөрийн дүрмээр тоглодог гэдгийг танд сануулж байна. Энэ нь зөвхөн Catbus шиг амьтад заримдаа саран дээр байгаа юм шиг үсэрч чаддаг ертөнцийг төлөөлдөг төдийгүй гараг өөрөө хөвөгч боловч үр дагавартай байдлаар тэсрэлт хийдэг.
Урагшлахдаа, тус бүрийг тодорхойлох үйл явц юм. Хүүхэлдэйн киноны физик чанараар дамжуулан ертөнцийг таних нь Миязакигийн кино зургийн гол түлхүүр болдог. Тэд бүдүүлэг хүүхэлдэйн киноны ижил тодорхой бүсэд багтах хандлагатай байдаг ч тус бүрийн онцлог нь киноны сэдвээс хамаардаг. Тодорхой жишээ дурдахад, Понё далайд эхэлдэг ч хөдөлгөөнт дүрсний чөлөөтэй урсах, шингэн чанар нь гадаргуу дээр байнга байдаг нь маш хурдан илт харагдаж байна. Миязаки хүрээлэн буй орчны линзээ ус руу эргүүлэх тусам хөдөлгөөнт дүрсний физик нь ч мөн адил өөрчлөгдөнө.
Иймэрхүү байдлаар Кикигийн хүргэлтийн үйлчилгээ нь нислэгийн тухай болон жинхэнэ ид шидийн тухай өөр нэг кино юм. Үүний дутагдал нь энэ философи нь зөвхөн жингийн тухай биш, харин бие махбодийн хүчин чармайлтыг хэрхэн илэрхийлдэг болохыг онцолж байна. Миязаки баатрууд бие махбодийн хязгаартай зөрчилддөг тул төгс хүчит байдаггүй. Гэсэн хэдий ч эдгээрийг илэрхийлэхийн тулд хэтрүүлэгийг маш хүчирхэг байдлаар ашигладаг, ялангуяа түүний жүжигчид болон үзэгчид олон хүүхэдтэй байдаг гэдгийг харгалзан үздэг. Хүүхдүүд өөрсдийгөө төсөөлж байгаагаар нь гайхалтай ертөнцийг төлөөлдөггүй, харин өсвөр насны хүүхдүүд бие бялдрын хувьд хэцүү байсан ч зоригтой байдаг кинонуудаас өөрсдийгөө хардаг; Энэ нь тэдний авч явахад хөлсөө урсгах нэг хүнд зүйл биш, харин ихэвчлэн том, бараг инээдтэй овоо юм.
Миязакигийн хийж байгаа зүйл бол хил хязгаарыг тодорхойлох явдал гэдгийг анхаарах нь зүйтэй. Зөвхөн киноны хөдөлгөөнт дүрсний шинж чанарыг ерөнхий өнгө аясаар нь тохируулаад зогсохгүй тодорхой үзэгдлүүдийг агшин зуурын хэрэгцээнд тохируулан тохируулна. Мононокэ гүнжтүүний хамгийн ууртай кино байж магадгүй бөгөөд энэ нь үүнийг бодит байдалд илүү гүнзгийрүүлдэг; Та жингийн хүнд мэдрэмжийг эхэндээ болон олон чухал үзэгдлүүдийн дундуур, тэр ч байтугай Төмөртаун дахь хэмнэлтэй цохилт гэх мэт илүү даруу хэлбэрээр мэдэрч чадна, гэхдээ энэ нь хэзээ ч бодит байдал руу бүрэн эргэхгүй. Гайхамшигт амьтад нь ердийн физикт өртдөггүй нь тодорхой боловч хамгийн сонирхолтой нь хүчирхийлэл болон хөдөлгөөнт дүрсийн шинж чанаруудын хоорондын хамаарал юм. Хараал Ашитакад өгсөн аймшигт хүчийг бид анх удаагаа нэг сумаар харваснаар хоёр гараа зүсч, модонд хавчуулж, яг л вазелин шиг эргэлдэхэд хүргэдэг. Энэ ертөнц хамгийн харгис хэрцгий үед ч гэсэн хүүхэлдэйн киноны дүрмүүдтэй адилхан байдаг нь ойлгомжтой.
Эдгээр шинж чанаруудын модуляцын тухай ярихад хамгийн гайхалтай кино бол дээр дурдсан”Сүнсээс холдсон”кино юм. Гайхамшигт санаануудын үрэлгэн, олон янзын холимог нь дүрүүд болон ертөнцийн бие махбодийн хязгаарлалтыг багтаасан нийтлэг мэдрэмжийн зангилааг үл тоомсорлоход чөлөөтэй болохыг тодорхойлдог. Энэ кино нь чөлөөтэй урсах, ачаалалгүй хөдөлгөөнийг харуулсан шингэний тэсрэлтүүдийн тухай кино боловч үүнтэй зэрэгцэн Чихирогийн эцэг эхэд юу тохиолдсоныг бүхэлд нь харуулахын тулд аяга илүү бодитоор унасан гэх мэт бодит байдлыг ухаарах хүчийг мэддэг. Илүү сэтгэл түгшээж байна.
Дахин хэлэхэд бид хоёртын шилжүүлэгчийг эргүүлэхээс илүүтэйгээр масштабын хүрээнд тохируулах тухай ярьж байгаа ч эдгээр ойлголтууд Чихирогийн нүүр тулсан хамгийн аймшигтай гайхалтай амьтдад хэрхэн хэрэглэгдэж байгааг харах нь сонирхолтой юм. Түүний ажил дээрх анхны бодит сорилтод бид түүний үйлдлүүдэд илүү бодитой хязгаарлалтыг анзаарч чадна, энэ нь түүнийг амжилтанд хүрсний дараа аажмаар цэвэр ид шидийн хөдөлгөөнт дүрсийг бий болгож, тэр аймшигтай (эсвэл өмхий) дайсантай тулгараагүй нь илт болсон. Хөдөлгөөнт дүрсний хамгийн алдартай зургуудын нэг бол далайн давалгаанд урссан Каонаши бөгөөд энэ кинонд гардаг хамгийн өөр ертөнцтэй, аймшигтай нь байж магадгүй юм. Гэсэн хэдий ч, модуляцийг зөвхөн мөлхөгч уур амьсгалыг бий болгохын тулд ашигладаг гэсэн үг нь кинонд муугаар нөлөөлнө. Киноны сэтгэл хөдлөлийн оргил хэсэгт, Ямашитагийн унаж буй хөдөлгөөнт дүрс нь кинон дээрээс хүмүүс зүгээр л орон зайг томруулж хардаг бодит шинж чанаруудтай бөгөөд энэ нь маш хүмүүнлэг нөлөө үзүүлдэг: Хакуд өөрийн жинхэнэ нэрийг буцааж өгөв. Бодит байдал дээр түүнийг анимаци нь дагаж мөрддөг.
Эдгээр бүх санаа Миязакигийн энэ жил хүртэл хийсэн хамгийн сүүлийн үеийн томоохон бүтээлд одоо ч байсаар байна. Цаасан дээр “Салхи ургаж байна” кино нь дэлхийн 2-р дайны үеийн Японы дайчдын инженер Жиро Хорикошигийн зохиомол намтар болох түүхэн жүжиг учраас гайхалтай түүх биш юм. Практик дээр энэ бол мөрөөдлийн тухай кино юм. Түүний анхны үзэгдэл нь бие махбодийн хувьд маш идэвхтэй мэт санагддаг, гэхдээ мөрөөдлийн ертөнцөд тохирсон хөвөгч, хэлбэлзэлтэй байдлаар. Сэрсэнийхээ дараа эдгээр шинж чанарууд нь киноноос хэзээ ч салдаггүй, учир нь зүүдлэх нь хэзээ ч үгүй гэдгийг санахад хэцүү байдаг. Хамгийн гайхалтай жишээнүүдийн нэг бол Кантогийн их газар хөдлөлтийн дүрслэл бөгөөд энэ нь түүний хөдөлгөөнт дүрст ид шидийн долгионыг хадгалсаар байгаа сүйрлийн бөгөөд маш бодит гамшиг юм.
Салхины жин, бие махбодийн хязгаарлалтыг мэддэг. Текстийн түвшин-энэ бол эцсийн эцэст инженерийн тухай кино-Миязакигийн сонголтоос үүдэлтэй ялгаатай байдлыг улам сонирхолтой болгож байна. Япон улс технологийн хувьд хоцорч байгааг онцлохын тулд тэдний загвар нисэх онгоцыг үхэр чирж байгааг кинонд онцлон тэмдэглэжээ. Жирогийн мөрөөдөл ба зэвсгийн салбарт баригдсан бодит байдлын хоорондох зөрчилдөөнийг илэрхийлэхийн тулд тэрээр жин бол асуудал гэж шууд хэлэв.-Тэгвэл яагаад буугаа хаяж болохгүй гэж. Энэ бүх ухамсар нь Жирогийн мөрөөдлийг нүдээр харуулахад хангалтгүй бөгөөд үүний оронд түүнийг эхнэр Нахокотой нь ойртуулж, эдгээр шинж чанаруудыг онцлон тэмдэглэдэг; гэхдээ мэдээжийн хэрэг, нэлээд хэтрүүлсэн байдлаар. Мөрөөдлийн хаант улсад амьдрах тухай кинонд түүнийг үүсгэсэн харилцааг мөн адил дүрсэлсэн байдаг.
Тэр киноны төгсгөлийн хэсэг нь Миязакигийн дэгжин байдлыг илүү үндэслэлтэй хослуулсан гайхалтай ажил юм. Жиро, Нахоко нар буудал дээр уулзах үеэр дэлгэрэнгүй. Хүүхэлдэйн киноны гол дүрийг бүтээсэн хүн бол Такеши Хонда бөгөөд анимэ урлагт хэдхэн жилийн дотор мастер хочтой болж, улмаар анимэ урлагт нэр хүндтэй болсон бөгөөд хэн болохыг нь ч мэдэхгүй байна. түүнд өгсөн гэж таамаглаж болно. Honda-ийн анимейшн нь механик болон дүрийн анимэйшн аль алиныг нь эзэмшсэн, Gainax-д өссөн хэн нэгнээс хүсэн хүлээдэг тийм сайхан сэтгэлтэй байсан. Үүний зэрэгцээ тэрээр тус улсын хамгийн алдартай реалист хүүхэлдэйн киноны жүжигчидтэй хөл нийлэн зогсдоггүй, харин ихэнхдээ өөрийгөө удирдан чиглүүлдэг нэгэн юм; Бүх мэргэжлийг эзэмшсэн, ямар нэгэн байдлаар бүгдийг нь эзэмшсэн, үнэхээр шишоу юм.
Мияазакид авьяас чадвараа өгөх нь түүний удаан хугацааны мөрөөдөл байсан бөгөөд эцэст нь тэр үүнийг хийж чадсан юм. Понёо дахь оргил үе нь энэ үйл явцын дунд ховор, маш их хүсэн хүлээдэг Миязаки магтаалыг өөртөө хүртэх болно.”Салхи манддаг”кинонд дахин амжилттай тоглосныхоо дараа түүнийг Гибли музей болон тэдний цэцэрлэгт хүрээлэнд зориулсан богино хэмжээний киноКатерпиллар Бороны хүүхэлдэйн киноны найруулагчаар урьсан. Тэд энэ ажлыг дуусгаж байх үед Миязаки түүнийг илүү амбицтай дүрд тоглохоор хойш татсан нь Хондагийн эцсийн Evangelion киног удирдах төлөвлөгөөтэй зөрчилдсөн юм. Тэрээр янз бүрийн ярилцлагадаа платформоосоо шалтгаалаад янз бүрийн илэн далангүй байдлын талаар тайлбарласнаар Миязаки өөрийн төсөлдөө анхаарлаа хандуулж, одоо үүнийг хийх ёстой гэж зүтгэсэн нь түүнийг өмнө нь байсан төлөвлөгөөгөө орхиход хүргэсэн; “Манай гэр бүлд хэн ч 80 гаруй жил амьдарсангүй, бид үүнийг одоо хийх ёстой” гэдэг нь энэ тоотой ойролцоо байсан бөгөөд энэ продакшнаас давсан домогт хэлэхээс татгалзахыг хүсдэггүй.
Бидний яриад байгаа төсөл бол мэдээж The Boy and the Heron. Миний сэтгэлийг хөдөлгөсөн тэр дүр зураг бол Honda-н өөрийнх нь гол хөдөлгөөнт дүрс байсан. Түлхүүр хөдөлгөөнт дүрс (原画, genga): Эдгээр зураачид хөдөлгөөнт дүрсний гол мөчүүдийг зурж, огтлолтыг гүйцээхгүйгээр үндсэндээ хөдөлгөөнийг тодорхойлдог. Анимэ урлаг нь эдгээр уран бүтээлчдэд өөрсдийн хэв маягийг илэрхийлэх өргөн боломжийг олгодог гэдгээрээ алдартай бөгөөд түүний нарийн хяналт нь киног бүхэлд нь ижил төстэй чанаруудаар дүүргэдэг. Махитогийн хийсэн чухал алхам бүр ардаа үлдээсэн ул мөр үлдээдэг бөгөөд түүний үүрсэн ачаа нь ч мөн адил физик хэмжигдэхүүнтэй байдаг. Шидэт шидэт шувуутай кинон дээр бид түүнийг Миязакитай өмнө нь харж байснаас ч илүү хүчтэй таталцлын хүчинд дарагдаж, бодитойгоор бүдэрч байгааг хардаг. Хондагийн бүх хөдөлгөөнт дүрсний удирдагчийн үүрэг болон ердийнхөөс цөөн тооны логик реалистуудын хооронд Миязаки парадигмыг дахин тохируулсан.
Тэдгээрийн түлхүүр үг мэдээж шинэчлэгдсэн. Өмнөх кинонуудыг цэвэр, тууштай хүүхэлдэйн киноны уран зөгнөл гэж үзэх нь алдаа байсантай адил The Boy and the Heron кино энэ хөөсөрхөг Миязаки-нэг байдлыг бараг орхисонгүй, харин зүгээр л доош нь татсан. Алдарт хүүхэлдэйн киноны зохиолчТошио Сүзүки хүү киноны талаар хүүхэлдэйн киноны талбарт байр сууриа орхисон мэт ярьсан ч энэ нь Миязакигийн хэллэг бөгөөд түүнд киногоо бүтээхэд л хэрэгтэй байдаг. Тэр гол хөдөлгөөнт дүрс бүрийг хянахгүй байж болох ч Key Animation (原画, genga): Эдгээр зураачид хөдөлгөөнт дүрсний гол мөчүүдийг зурж, огтлолтыг гүйцээхгүйгээр үндсэндээ хөдөлгөөнийг тодорхойлдог. Анимэ урлаг нь эдгээр уран бүтээлчдэд өөрсдийн хэв маягийг илэрхийлэх өргөн боломжийг олгодог гэдгээрээ алдартай. Түүний урьдынх шигээ түүний дизайн, концепцийн урлаг нь зарим гайхалтай чанаруудыг төрүүлсээр байгаа бөгөөд түүний одоог хүртэл байдаг layoutsLayouts (レイアウト): Хөдөлгөөнт дүрс үнэхээр төрсөн зургууд; Тэд өгүүллэгийн самбараас энгийн дүрслэлийн санаануудыг үндсэн аниматор болон арын зураачдын аль алиныг нь нарийвчлан харуулсан хөдөлгөөнт дүрс болгон өргөжүүлдэг бөгөөд тэрээр зарим нэг чухал дарааллыг өөрөө дүрсэлсэн хэвээр байна.
Хамгийн их ( Шууд утгаараа) Янз бүрийн хэв маягийн нөхөрсөг олс таталтын гайхалтай жишээ бол өрөө уншиж чаддаггүй аавтай шинэ баяны хүүхэд байхдаа шинэ сургуульдаа хөндийрсөн Махито шалтаг хайхын тулд толгой руугаа чулуу цохисон явдал юм. явахгүй. Нөлөөлөл нь өөрөө маш их бөгөөд цус урсан хөлд нь ургамлыг жихүүдэс төрүүлдэг гэх мэт нарийн ширийн зүйлс. Ямашитагийн ажил эхнээсээ маш сайн байсан ч Миязаки сонгодог Гибли том нулимсыг онцолж байсан шиг цусны урсгалыг хэтрүүлсэн эсэхийг шалгахын тулд хөндлөнгөөс оролцов. Үр дүн нь энэ киноны харааны өргөнийг нэгтгэн дүгнэсэн ойлголтуудын холимог нь биширмээр юм.
Акихико Ямашитагийн зохион байгуулалтанд хариу үйлдэл үзүүлж байна гэсэн тэмдэглэлийг харж болно. Цусны дуслын жин дор цэцэг хэрхэн нугалах ёстойг харуулсан сум.
Ялангуяа та Миязакигийн бүтээлтэй танилцсан бол биеийн жинг илүү онцолсон нь үзэгчийг киноны бусад төрлийн жинг анзаарч эхэлдэг. Миний онцолсон эхний дүр зураг бол та яаж ч харсан Махитогийн сэтгэл зүйн жинг хэрхэн яаж тэсвэрлэхээ аажмаар олж мэдэх ёстой. Нацуко гэх мэт бусад гол дүрүүд өөрсдийн дур булаам эгчийг эхнэр, ээж болгон солих гэх мэт янз бүрийн жинд дарагдахаас зайлсхийх хэрэгтэй болдог нумыг туулдаг. Тэр Махитог үрчилж аваад зогсохгүй өөрөө жирэмсэн болсон учраас өөртөө итгэлгүй гэж боддог эх хүний энэ жин улам нэмэгддэг. Тэрээр эцэст нь энэ бүхний талаар ярьж, татгалзсан ч бас Махитогийн талаар санаа зовсон байдалтай ярихад энэ нь дахин Хондагийн гол хөдөлгөөнт дүрс юм. Түлхүүр хөдөлгөөнт дүрс (原画, genga): Эдгээр уран бүтээлчид хөдөлгөөнт дүрсийг гүйцэлдүүлэхгүйгээр үндсэндээ гол мөчүүдийг дүрслэн зурдаг. зүсэлт. Анимэ урлаг нь эдгээр уран бүтээлчдэд өөрсдийн хэв маягийг илэрхийлэх өргөн боломжийг олгодог гэдгээрээ алдартай. Энэ реализмыг гайхалтай загвараар харуулсан.
Түүний авч явсан чемодан шиг биеийн жин тэр анхны уулзалт нь бэлгэдэлтэй давхцах; Түүний агуулгыг цагаан элсэн чихэр, тамхи зэрэг дайны үед олж авахад улам хэцүү болж, алтаар үнэлж, дараа нь заримыг нь үнэлдэг байсан. Жин, жин, жин нь нүдээр харагдана. Миязакигийн дүрд тохируулан тоглосны улмаас түүний дүрслэлийг улам сайжруулсан боловч энэ нь кинотой өөрөө холбоотой байдаг бөгөөд энэ нь зөвхөн өөрсдийн өв залгамжлалд дарамтлуулсан, ядарсан хөгшин бүтээгч л бүтээх байсан юм шиг санагддаг.
Үүнтэй адил. Киноны эхний хагаст Махитогийн эргэн тойронд намтар түүхийн олон элементүүд байгаа нь илт байгаа бол хоёр дахь нь түүний бүтээгчийн одоогийн байр суурийг тод харуулж байна. Нацүког аврах Махитогийн адал явдал нь түүнийг гол дүрийн эргэн тойронд ургасан гайхалтай ертөнцөд аваачна: бүтээгч, Гибли шиг эзэнт гүрнийг үргэлжлүүлэн ажиллуулахын тулд дэндүү хөгшин нэгэн. Яг л өөрийнх нь хийсэн шиг тэр хүн өөрийн удам угсаа залгамжлагчийг яаж авах вэ, энэ нь үнэхээр шаардлагатай юу, үгүй юу гэдгийг тунгаан бодох ёстой. Энэ нь түүнийг метатекст гэж нэрлэхэд бэрх, тэр дундаа Миязакигийн карьер болон Гиблигийн жин нь яг шууд утгаараа юу болох талаар авчирсан. Мөн зальтай найруулагчийн хувьд энэ үед зөвхөн ур чадвараа маш сайн мэддэг хүмүүсийг ажиллуулж байгаа хүний хувьд Honda-г эхнээс нь эрэлхийлэх шийдвэр, эдгээр сэдвүүдийн хамтын ажиллагаа нь санамсаргүй зүйл биш юм шиг санагддаг.
Тийм өнцгөөс нь харвал киноны дүгнэлт бас гайхалтай. Махито сэнтийгээсээ татгалзаж, өөрийгөө золиосолсон, хулчгар гэмтлийнхээ жинг хүний бохирдлын шинж тэмдэг хэмээн зааж, энэ нь уран зөгнөлийн ертөнцийн цэвэр ариун байдалд тохирохгүй, харин хүмүүсийн ертөнцөд тохирох зүйл юм. Хөвгүүн ба Хирон хоёр хүний төрөлхийн гажигтай мөн чанарыг хүлээн авч, цаашид үргэлжлүүлэн амьдрах эерэг захиас руу дохио өгдөг. Энэ нь хөдөлгөөнт дүрс, тэр ч байтугай түүний дутагдалтай физик хязгаарлалт бүхий мессежийг дахин нэг удаа нэмэгдүүлдэг. Киноны туршид бараг бүх хүн таталцлын нөлөөнд автдаг, тэр дундаа кинонд гардаг олон шувууд ч байдаг. Энэ дүрмийг зөрчих цорын ганц зүйл бол Варавара бөгөөд нэгэн цагт хооллож, чөлөөтэй хөвөгч холтой; Кирикогийн хэлснээр бол жинхэнэ ертөнцөд гарч, хүн болж хувирах явдал юм. Хэрвээ Махитогийн зөв, амьдрах нь нүгэл үйлдэж, хүний мөн чанарт хүндээр тусдаг бол энэ кинонд зөвхөн хөвөгч амьтад л амьдралын өмнө байдаг нь утга учиртай юм.
Эцэст нь бүтээлч жингийн дор цамхаг нурдаг. Хөгшрөлтийн жин, магадгүй хяналтаас гадуур өссөн гадны хүчин зүйлсийн илүүдэл. Энэ кинон дахь Миязакигийн хүрээлэн буй орчны өнцөг нь түрэмгий амьтдын оршин тогтнох хэлбэрийг агуулж, тэдний хүсэл, байгалийн чиг хандлагын эсрэг харьяалагдахгүй газар авчирсан бөгөөд тэдгээр орчинд хор хөнөөл учруулж болзошгүй байр сууриа үл харгалзан амьдрахад зохистой хэвээр байна. Тэдгээрээс хамгийн алдартай нь энэ бүтээлийн газрыг эзлэн авсан паракетууд юм. Тэд хөгжилтэй, өнгөлөг, гэхдээ бас дүлий, өөрсдөө утга учиртай бүтээл хийх чадваргүй, тэгсэн хэрнээ үргэлж өлсдөг—энэ зүйлийг миний найзууд Гиблигийн эргэн тойронд бий болсон барааны эзэнт гүрэнтэй зүйрлэсэн байдаг. хүүхэлдэйн киноны студи гэхээсээ илүү үйлдвэр. Хэрэв бид яг ийм байдалд байгаа бол Гиблиг үргэлжлүүлэх талаар санаа зовох нь утгагүй байж магадгүй юм.
Энэ киног уншихад маш олон зүйл байгаа бөгөөд тус бүрийг төгс хянахад хэтэрхий төвөгтэй байдаг. нэг бодит ойлголтын зүйрлэл. Үүнд олон зөрчилдөөнтэй санаанууд оршдог бөгөөд энэ нь түүнийг маш сонирхолтой болгодог. Хүү ба Хирон Миязакигийн хамгийн албан ёсны өнгөлсөн кино нь мэдээжийн хэрэг биш, гэхдээ найруулагчийн өргөн цар хүрээтэй кино зураглалтай ярилцаж, хүүхэлдэйн киноныхоо шинж чанаруудыг эдгээр санаануудын олонхитой уялдуулснаараа энэ нь түүний хамгийн жинтэй кино болох нь дамжиггүй.
Патреон дээр биднийг дэмжээрэй Бидэнд SakugaSakuga (作画) дахь хөдөлгөөнт дүрсний архивыг хадгалах шинэ зорилгодоо хүрэхэд тусална уу.: Техникийн хувьд зураг зурах боловч илүү тодорхой хөдөлгөөнт дүрс. Барууны шүтэн бишрэгчид энэ үгийг Японы зарим шүтэн бишрэгчидтэй адил сайн хөдөлгөөнт дүрслэлийг илэрхийлэхийн тулд аль эрт хэрэглэх болсон. Манай сайтын брэндтэй салшгүй холбоотой. Youtube дээрх видео, мөн энэ SakugaSakuga (作画): Техникийн хувьд зураг зурах боловч илүү тодорхой хөдөлгөөнт дүрс. Барууны шүтэн бишрэгчид энэ үгийг Японы зарим шүтэн бишрэгчидтэй адил сайн хөдөлгөөнт дүрслэлийг илэрхийлэхийн тулд аль эрт хэрэглэх болсон. Манай сайтын брэндтэй салшгүй холбоотой. Блог. Өнөөг хүртэл тусалсан бүх хүмүүст баярлалаа!
