Yen Press болон Ize Press-ийн ивээн тэтгэсэн Anime Expo 2024-ийг ANN-ийн сурвалжлага!
Анимэ урлагийн хамгийн эрэлттэй уран бүтээлчдийн нэг Йоичи Нишикава Анимэ Экспо-г чимсэн бөгөөд дурсамжийн хэсэг болгон алхсан. Түүний хамгийн алдартай бүтээлүүдийн тухай түүхээр үзэгчдийг баясгав. Үе тэнгийнхнийхээ дунд”Үүлэн зураач”гэдгээрээ алдартай Нишикава”Салхи мандаж байна”,”Дэлхийн тэнгисийн үлгэрүүд”,”Марни тэнд байхад”,”Хөдөлгөөнтэй цайз”зэрэг хэд хэдэн Studio Ghibli киноны арын зургийг бүтээжээ. Мөн The Boy, The Beast, Чоно хүүхдүүд зэрэг хэд хэдэн Studio Chizu продакшн.
Үүл зургаараа хэрхэн олны танил болсон талаар асуухад Нишикава”Салхины өсөлт”киноноос ийм нэр хүндтэй болсон гэж хариулжээ. Тухайн үед алдарт найруулагч Хаяо Миязаки энэ кино нь онгоцны тухай тул тэдэнд сайн үүл хэрэгтэй гэж хэлж байсан. “Бүгд тэнгэрийн зураг зурж, хананд өлгөв. Миязаки ирж бүгдийг нь үзэж, миний хийсэн зүйлс түүнд үнэхээр таалагдсан. Минийх зүгээр л бүдүүлэг зураг байсан ч эцсийн зүсэлт хийхээр сонгосон. Тийм ч учраас намайг үүл хийхийг хүсдэг.”
Хагас тоглоомоор Миязаки ямар нэгэн зүйлд дуртай бол юу гэж хэлэхийг түүнээс асуусан. Нишикава ёслол төгөлдөр толгой дохин,”Хмм… сайн байна”гэж хэлэв. Тэр инээгээд нэмж хэлэв:”Муу үед тэр хамгийн муу зүйлийг хэлдэг.’Чи бүрэн тэнэг юм уу?’мөн’Чи үнэхээр ажиллахгүй юм уу?’Гэхдээ тэр ямар нэгэн зүйлд дуртай бол тэр үнэхээр эгдүүтэй байдаг.”
Нишикава хэлэхдээ, сайн зураач байхын хамгийн чухал талуудын нэг бол асфальт эсвэл модны холтос зэрэг нарийн ширийн зүйлийг ойлгох явдал юм. Тэрээр цааш нь зурж буй материалаа чийгшүүлж, үндсэн зураг зурахаас эхлээд өөрийн урлагийн үйл явцаа тайлбарлав.”Үүний улмаас чийгтэй материал нь будгийг гадаргуу дээгүүр тараах боломжийг олгодог. Энэ нь юу гэсэн үг вэ гэвэл энэ эхний процесст л зургийн 70% нь аль хэдийн хийгдсэн гэсэн үг юм. Энэ үед та энэ нь сайн байх эсэхээ аль хэдийн хэлж чадна. Бие биедээ цус урсаж буй олон өнгийн сэвсгэр үүлсийг зурахад зураг маш төвөгтэй болж магадгүй юм. Тийм ч учраас би энэ процессыг ашигладаг.”
Тэр үргэлж харааны хавтгайд хамгийн алслагдсан арын хэсгээс эхэлж, дараа нь давхаргаар урагшилдаг гэж тэр илүү дэлгэрэнгүй тайлбарлав.”Хэрэв та ар талдаа замбараагүй бол урд хэсэг нь ч бас замбараагүй болно.”Тэрээр нэмж хэлэхдээ,”Би зүгээр л тэнд өөр өөр өнгө тавьсан юм шиг санагдаж байна, гэхдээ би үүнийг маш их бодсон. Гэрэл, улирал, чийгшил – энэ бүхэн үйл явцын нэг хэсэг юм.”
Гар зурах, дижитал урлагтай харьцуулах талаар түүний бодлыг асуухад Нишикава Студио Гибли шиг олон тооны компаниудыг илүүд үздэг хэвээр байна гэж хэлэв. гараар зурсан, суурь болдог зүйлээс эхлэх. Тэр инээгээд,”Мияазаки бол гараар зурсан зүйлтэй тэмцэх үйл явцыг үнэхээр үнэлдэг хүн учраас компанийн бусад хүмүүс ч үүнийг хийх ёстой.”Тэрээр Миязаки дижитал урлагийн үйл явцын талаар бага мэдлэгтэй гэдгийг илчилж, хүүхэлдэйн киноны ажилтнууд дижитал шалгалт хийх цаг ирэхэд”заримдаа тэр зүгээр л… ууршдаг”гэж хошигножээ.
Түүний нэгэн сонирхолтой мэдээ гэвэл Япон бус компаниудтай ажиллах нь Японы компаниудтай ажиллахаас тэс өөр юм. Тэдгээрийн гол нь студиуд гэрээ байгуулах үйл явцад хэрхэн ханддаг нь юм. “Намайг Япон бус компаниудад ажиллахад тэд цагийн хуваарь, надад хэдэн төгрөгийн цалин авах талаар шууд ярьдаг. Энэ их ер бусын юм. Японд бид эцсээ хүртэл мөнгөний тухай ярьдаггүй. Хэцүү байна.”
Үлдсэн хэсэг нь Хаулын Хөдөлгөөнт шилтгээнээс эхлээд түүний ажиллаж байсан зарим төслүүдийг үзэхэд зарцуулагдсан. Тэр үед Нишикава студид ирээд хоёрхон долоо хоног болж байсан бөгөөд харьцангуй туршлагагүй байсан тул даалгавраа дуусгахад нэлээд хугацаа зарцуулсан байна. “Би хадан цохион ямар байх ёстойг сайн ойлгоогүй тул үүнийг хийхэд үнэхээр хэцүү байсан. [Хадан цохион] маш олон шинэхэн хад чулуу байсан тул хадны ёроолд маш олон чулуу байгааг ойлгоход гурван өдөр зарцуулсан. Би судалж, зурж, шалгаж үзээд, дахин зурсан. Энэ үйл явц надад бараг гурван өдөр зарцуулсан. Би мод зурах шаардлагатай үед мод ямар байхыг мэдэх хэрэгтэй байсан. Холтос ямар харагддаг вэ? Үүнд хоёр өдөр зарцуулагдсан. Тиймээс ганцхан жижигхэн зураг зурахад бүтэн долоо хоног зарцуулсан. Одоо би ажил мэргэжлээрээ хоцорч байгаа болохоор хагас хоногоос илүү хугацаа шаардагдах юм бол намайг хашгирах болно” гэж тэр хөхрөв.
Дараагийнх нь Tales of Earthsea киноны зураг байв. “Би анх удаа уран зургийн самбар зурсан. Энэ нь ч бас их удсан” гэж тэрээр баганатай өндөр, бараан зургийг дурдаж байна. “Энэ нь надад нэг долоо хоног зарцуулсан… Энэ бол анх удаа надад бүхэл бүтэн дарааллыг даатгаж байсан юм. Тэр үед би Гиблид гурван жил л байсан. Гибли шиг газар гуравхан жил байхад хурдан үйлдвэрлэх чадвар чинь хязгаарлагдмал хэвээр байна. Ер нь чамд ийм зүйл даатгадаггүй.”
Тэр харанхуй, бараг хар өнгийн урлагийн бүтээл рүү заалаа. “Гибли цэвэр хар эсвэл цэвэр цагаан хэрэглэдэггүй. Харанхуй байгаа дүр зураг маш хэцүү байдаг ч сайн ажиглавал хараас гадна өөр ямар өнгө байгааг тодорхойлох боломжтой. Үүнд хоёр шалтгаан бий—Мияазаки байгалийн ертөнцөд цэвэр цагаан, цэвэр хар гэж байдаггүй гэж бидэнд хэлсэн. Бүх зүйл үргэлж өнгөтэй байдаг. Тэр ч бас хар цагааны шүтэн бишрэгч биш. Нөгөө шалтгаан нь энэ” гэж хэлжээ. Нишикава зураг зурах үйл явцынхаа талаар эргэн дурсаж, тэрээр эхлэхээсээ өмнө ямар өнгө хэрэглэхээ ойлгох хэрэгтэй гэжээ.
Дашрамд дурдахад,”Далайн эрэг дээрх Понёо”киног бүтээж байх үед Нишикава өөр студид бэлтгэл хийж байсан. Гибли дэх түүний зөвлөгч Йожи Такешигэ нь Огурагийн уран сайхны удирдагчаар ажиллаж байсан”Shell”кинонд хамтран ажиллаж байсан Хиромаса Огурагийн нөлөөнд ихээхэн нөлөөлсөн. Ийм холболтын ачаар Нишикава Огурагаас суралцах боломж олдсон бөгөөд тэрээр цагаан, хар өнгө их хэрэглэх дуртай гэсэн.”Энэ их өөр байсан”гэж Нишикава хэлээд, түүнийг буцаж ирэхэд нь Понёод зориулж зурсан уран зураг нь”бүрэн эсрэгээрээ”байсан гэж нэмж хэлэв.
Дараа нь Нишикавад”The Secret World of Arrity”киноны уран бүтээлийг үзүүлсэн бөгөөд тэрээр гайхшруулав. Үзэгчид”Миний карьер дахь энэ бол миний хамгийн муу зүйл”гэж хэлжээ. Тэрээр юу хэлэх гээд байгаагаа тайлбарлаад”Би өмнө нь асфальт эсвэл модны нарийн ширийн зүйлийг ярьж байсан”гэж хэлэв. Тэрээр баатруудын ард байгаа навч руу дохиж: “Энд дүрүүд ердөө найман см өндөртэй байж магадгүй. Тэдний ард үнэхээр нарийвчилсан навч бий. Тэдний ард ямар нарийн ширийн зүйл байх ёстойг ойлгосонгүй. Энэ ажлыг хийхэд бүтэн сар зарцуулсан. Одоо сайхан харагдаж байна. Яагаад сайхан харагдаж байна вэ? Миний зөвлөгч Такешигэ ирж, намайг засч залруулахад тусалсан болохоор л тэр” хэмээн даруухан хэлэв.
Тэрээр бусад төслүүдийнхээ талаар мэдээлэл өгч, Мамору Хосодагийн Зуны дайнууд дээр ажиллахаар дуудагдсанаа илчилсэн юм. Учир нь түүний үйлдвэрлэлийн нарийн хуваарь нь уран сайхны удирдагч байсан Такешигт нэмэлт гар хэрэгтэй гэсэн үг юм.”Такешигэ үнэхээр ядарч байсан тул”Чи ирээд тусалж чадах уу?”Дуусаагүй олон үзэгдлүүд байсан тул тэд над дээр ажиллахад туслахыг хүссэн.”
From Up on Poppy Hill киноны продакшны хуваарь ч маш нарийн байсан. Нишикава хөшигний цаадах эмх замбараагүй байдлыг харан”Эргэн тойронд гарах гар хүрэлцээгүй”гэж хэлэв. “Ажлаа дуусгасан хүн бүр дуусаагүй үзэгдлүүдийн нэг дээр ажиллахаар томилогдсон.”
Ярианы сэдэв эцэстээ “Салхи мандаж байна” кинонд эргэлдэж, түүний өмнө Нишикава түүнийг хэрхэн танигдсан тухай ярьж байсан. түүний үүлсийн төлөө.”Төгсгөл”гэж бичсэн тэр төгсгөлийн үзэгдэл Миязаки үнэхээр дуртай байсан. Энэ бол түүний урлагийн самбар дээр харсан дүр төрх юм. Би амьдралдаа хэзээ ч бүдүүлэг зураг байсан тул үүнийг ашиглах болно гэж төсөөлж байгаагүй. Би аль хэдийн өөр төсөл дээр ажиллаж байсан (Марни тэнд байх үед) тиймээс тэд энэ зургийг ашиглах гэж байгааг ч мэдээгүй. Би энэ тухай хэвлэлээр гарах үеэр л мэдсэн. Урлагийн захирал, төслийн менежер намайг зориудаар цочирдуулахыг хүссэн бололтой, тэд хэвлэлийнхэнд үзүүлэх хүртэл энэ тухай дурсахаас зайлсхийсэн.”
Марни тэнд байх үед Нишикава анхнаасаа төлөвлөлтийн ажилд оролцож байсан.. Ийм учраас цохилт болгонд түүний оролцсон ямар нэг элемент байсан. Түүний сүүлчийн ажил бол силос будах явдал байв. “Силос үнэхээр аварга том байсан. Тэр үед би үнэхээр ядарсан байсан. Зурах ажил надад ирэхэд би үүнийг хагас унтаж байхдаа зурж байснаа санаж байна.”
Түүний хэсэг түүний бусад бүтээлүүд, тэр дундаа Нишикавагийн хэлснээр”Гялалзсан газар”-ыг тойрон эргэлдэж байв. Studio Ghibli-ээс гадуур ажиллаж байсан туршлага хараахан байгаагүй. Түүнийг өмнө нь ажиллаж байсан The Boy and The Beast киноны продюсер уг төсөлд элсүүлсэн. Энэ тухайд тэрээр хоёр арын зураачтай хамтран ажиллаж, нэг нь хотын өнгө үзэмж, нөгөө нь дотоод засал, ахуйн тайзнаа сайн тоглодог байсан гэсэн. Тэгээд тэр Шибуяагийн зургийг харж болох урлагийн бүтээл рүү заав.”Миний багш намайг үүнийг зурахыг албадсан”гэж тэр ёжтой хэлэв.
Түүний хамгийн сүүлд ярьсан төсөл бол өнгөрсөн долдугаар сард нээлтээ хийсэн The Boy and the Heron төсөл юм.”Би зөвхөн үүл, чулууг л нэхэж чадна”гэж тэр хэлсэн боловч Такэшигэ тэр үед түүнд маш их итгэлтэй байсан бөгөөд түүний ажлыг Миязаки шууд шалгахыг зөвшөөрсөн гэж тэр хэлэв. Тэрээр цамхагийн дотор талын том босоо зурагт анхаарлаа хандуулсан—“Харанхуй тул та нар үнэхээр хэлж чадахгүй, гэхдээ энэ нь гайхалтай нарийн юм. Бүтэн сар хагасын хугацаа зарцуулсан. Миязаки’Үнэндээ та яагаад үүнийг ганцаарчилсан үзэсгэлэн гаргахгүй байгаа юм бэ? Би үүнийг зурж байхдаа үүнийг үзэхээр ирсэн зочдод үзүүлэх талаар бодож байсан.”Хэдий даруу байдлыг үл харгалзан Нишикава Миязаки түүнд хэд хэдэн үзэгдэлд хүссэн бүхнээ хийхийг зөвшөөрсөн гэж хэлэв.”Мияазакигийн санал болгосон цорын ганц зүйл бол”Бид Гиблид маш их үүлтэй байсан, гэхдээ бид тийм ч их үүлтэй байгаагүй. Тиймээс бид өтгөн, өтгөн үүлтэй байж болох юм.’”
Yoichi Nishikawa-д одоогоор Gallery Nucleus-аас авах боломжтой уран зургийн ном байгаа. Энэ нь одоогоор тэдний вэб сайтад дуусчихсан байгаа хэдий ч та сайтад нь бүртгүүлж, нөөцлөхөд нь мэдэгдэх боломжтой.
