ANN ၏ Anime Expo 2024 ၏ လွှမ်းခြုံမှုကို Yen Press နှင့် Ize Press မှ ပံ့ပိုးပေးသည် သူ့ရဲ့ အထင်ရှားဆုံး လက်ရာတချို့အကြောင်း ဇာတ်လမ်းတွေနဲ့ ပရိသတ်ကို ရီရယ်မောစေခဲ့ပါတယ်။”The Painter of Clouds”ဟုသူ၏ရွယ်တူအများအပြားမှသိကြသော Nishikawa သည် The Wind Rises၊ Earthsea၊ When Marnie Was There၊ How’s Moving Castle နှင့် အခြားအရာများအပါအဝင် Studio Ghibli ရုပ်ရှင်များအတွက် နောက်ခံအနုပညာကို လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင် The Boy and The Beast နှင့် Wolf Children ကဲ့သို့သော Studio Chizu ထုတ်လုပ်မှုများစွာ။
သူ့ရဲ့ တိမ်ပန်းချီတွေကြောင့် သူဘယ်လိုနာမည်ကြီးလာသလဲလို့ မေးတော့ Nishikawa က The Wind Rises က ဒီနာမည်ကျော်ကြားမှုကို ရခဲ့တာလို့ ပြောပါတယ်။ အဲဒီတုန်းက နာမည်ကြီး ဒါရိုက်တာ Hayao Miyazaki က ဒီဇာတ်ကားက လေယာဉ်တွေအကြောင်းဆိုတော့ တိမ်ကောင်းတွေလည်း လိုအပ်တယ်လို့ ပြောပါတယ်။ “လူတိုင်းက ကောင်းကင်ဓာတ်ပုံတွေဆွဲပြီး နံရံမှာချိတ်ဆွဲကြတယ်။ မီယာဇာကီက သူတို့အားလုံးကိုကြည့်ဖို့ လာပြီး ကျွန်တော်လုပ်ခဲ့တာတွေကို သူတကယ်သဘောကျတယ်။ ကျွန်ုပ်သည် ကြမ်းတမ်းသော ပန်းချီကားတစ်ချပ်မျှသာဖြစ်သော်လည်း ၎င်းကို နောက်ဆုံးဖြတ်ရန်အတွက် ရွေးချယ်ခဲ့သည်။ အဲဒါကြောင့် တိမ်တွေကို လုပ်ခိုင်းတယ်။”
တဝက်က နောက်ပြောင်ရင်း၊ တစ်ခုခုကို သဘောကျတဲ့အခါ Miyazaki က ဘာပြောမလဲ မေးတယ်။ Nishikawa က လေးနက်စွာ ခေါင်းညိတ်ပြီး”ဟမ်… ကောင်းပြီ”သူက တခစ်ခစ်ရယ်ပြီး “မကောင်းရင် သူက အဆိုးဆုံးကို ပြောတာ။’မင်းက လုံးဝ ရူးသွပ်သူတစ်ယောက်လား။’ပြီးတော့’မင်းတကယ်အလုပ်လုပ်မှာမဟုတ်ဘူးလား။’ဒါပေမယ့် တစ်ခုခုကို ကြိုက်တဲ့အခါ သူက အရမ်းချောတယ်”
ပန်းချီဆရာကောင်းတစ်ဦးဖြစ်ခြင်း၏ အရေးကြီးဆုံးအချက်တစ်ခုမှာ အထူးသဖြင့် ကာတွန်းရုပ်ရှင်အတွက် အရေးကြီးဆုံးအချက်မှာ ကတ္တရာ သို့မဟုတ် သစ်ပင်အခေါက်၏ ရှုပ်ထွေးမှုကို အမှန်တကယ်နားလည်ခြင်းကဲ့သို့ အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို နားလည်ခြင်းဖြစ်သည်ဟု Nishikawa မှ ပြောကြားခဲ့သည်။ သူရေးဆွဲတဲ့ ပစ္စည်းကို စိုစွတ်စေမယ့် အခြေခံ ပန်းချီကနေ စပြီး သူ့ရဲ့ အနုပညာ လုပ်ငန်းစဉ်တွေကို ဆက်လက် ဖော်ပြခဲ့ပါတယ်။ “ထို့ကြောင့် စိုစွတ်သောပစ္စည်းသည် သုတ်ဆေးကို မျက်နှာပြင်အနှံ့ ပျံ့လွင့်စေပါသည်။ ဆိုလိုသည်မှာ ဤပထမလုပ်ငန်းစဉ်တွင် ပန်းချီကား၏ 70% ပြီးစီးနေပြီဖြစ်သည်။ ဒီအချိန်မှာ ကောင်းမလား၊ မကောင်းဘူးလားဆိုတာ သိနိုင်ပါတယ်။ တစ်ခုနဲ့တစ်ခု သွေးထွက်နေတဲ့ အရောင်တွေ အများကြီးပါတဲ့ တိမ်ထူထပ်နေတဲ့ ပန်းချီကားတစ်ချပ်ကို ကြည့်မိတဲ့အခါ ပုံက အရမ်းရှုပ်ထွေးသွားနိုင်ပါတယ်။ အဲဒါကြောင့် ဒီလုပ်ငန်းစဉ်ကို ကျွန်တော်သုံးပါတယ်။”
သူသည် အမြင်အာရုံဆိုင်ရာ လေယာဉ်တွင် အဝေးဆုံးနောက်သို့ အမြဲစတင်ကာ အလွှာတစ်ခုပြီးတစ်ခု ရှေ့သို့ ရွေ့လျားသွားသည်ဟု သူက ပိုမိုအသေးစိတ်ရှင်းပြခဲ့သည်။”အနောက်မှာ ရှုပ်နေရင် ရှေ့က ရှုပ်လိမ့်မယ်။”သူက ဆက်ပြောတယ် “ကျွန်တော်က မတူကွဲပြားတဲ့ အရောင်တချို့ကို အဲဒီပေါ်မှာပဲ တင်ထားပုံရတယ်၊ ဒါပေမယ့် အဲဒါကို အများကြီး စဉ်းစားခဲ့တယ်။ အလင်း၊ ရာသီ၊ စိုထိုင်းဆ—အားလုံးသည် လုပ်ငန်းစဉ်၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည်။”
လက်ပန်းချီနှင့် ဒစ်ဂျစ်တယ်အနုပညာနှင့် ပတ်သက်၍ ၎င်း၏ အတွေးအမြင်များကို မေးမြန်းသောအခါတွင်၊ Nishikawa က Studio Ghibli ကဲ့သို့ ကုမ္ပဏီအများအပြား ကျန်ရှိနေသေးကြောင်း ပြောကြားခဲ့သည်။ လက်ဖြင့်ဆွဲ၍ အခြေခံအဖြစ်ဆောင်ရွက်သော အရာတစ်ခုဖြင့် စတင်ရန်။ သူက ရယ်မောပြီး “မီယာဇာကီဟာ လက်နဲ့ဆွဲထားတဲ့ ပစ္စည်းတွေနဲ့ ရုန်းကန်ရတဲ့ လုပ်ငန်းစဉ်ကို တကယ်တန်ဖိုးထားသူတစ်ယောက်ဖြစ်လို့ ကျန်တဲ့ ကုမ္ပဏီတွေကလည်း ဒါကို လုပ်ရမှာပဲ” Miyazaki သည် ဒစ်ဂျစ်တယ်အနုပညာလုပ်ငန်းစဉ်တွင် ကျွမ်းကျင်မှုနည်းပါးကြောင်း ကာတွန်းဝန်ထမ်းများသည် ဒစ်ဂျစ်တယ်စစ်ဆေးမှုများပြုလုပ်ရန် အချိန်ရောက်လာသောအခါတွင် “တစ်ခါတစ်ရံ သူ… အငွေ့ပျံသွားသည်” ဟု နောက်ပြောင်ပြောဆိုခဲ့သည်။
သူပြောခဲ့သည့် စိတ်ဝင်စားစရာအချက်တစ်ခုမှာ ဂျပန်မဟုတ်သော ကုမ္ပဏီများနှင့် အလုပ်လုပ်ကိုင်ခြင်းသည် ဂျပန်ကုမ္ပဏီများနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက အလွန်ကွာခြားပါသည်။ ၎င်းတို့အနက်မှ အဓိကအချက်မှာ စတူဒီယိုများသည် စာချုပ်ချုပ်ခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်ကို ချဉ်းကပ်ပုံဖြစ်သည်။ “ကျွန်တော်က ဂျပန်မဟုတ်တဲ့ ကုမ္ပဏီတွေမှာ အလုပ်လုပ်တဲ့အခါ အချိန်ဇယားနဲ့ လစာဘယ်လောက်ရမယ်ဆိုတာကို ချက်ချင်းပြောကြတယ်။ အဲဒါ သိပ်ကို ဆန်းကြယ်ပါတယ်။ ဂျပန်မှာ အဆုံးအထိ ပိုက်ဆံအကြောင်း မပြောတတ်ပါဘူး။ ခက်ပါတယ်။”
ကျန်သောအဖွဲ့သည် သူလုပ်ဆောင်ခဲ့သော ပရောဂျက်အချို့ကို ဖြတ်သန်းခဲ့ပြီး၊ ၎င်း၏ ပွဲဦးထွက် Howl’s Moving Castle မှ စတင်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်တွင်၊ Nishikawa သည် စတူဒီယိုတွင် နှစ်ပတ်သာရှိခဲ့ပြီး ၎င်း၏ဆွေမျိုးအတွေ့အကြုံမရှိခြင်းကြောင့် သူ၏တာဝန်ကို ပြီးမြောက်ရန် အချိန်အတော်ကြာသည်ဟု ဆိုလိုသည်။ “ချောက်ကမ်းပါးက ဘယ်လိုပုံစံဖြစ်ရမယ်ဆိုတာကို ကျွန်တော် နားမလည်ဘူးဆိုတော့ တကယ်လုပ်ရခက်တယ်။ [တောင်ကမ်းပါး] မှာ လတ်လတ်ဆတ်ဆတ် မဖုံးထားတဲ့ ကျောက်တုံးတွေ အများကြီးရှိတယ်ဆိုတာ နားလည်ဖို့ သုံးရက်လောက် အချိန်ယူရတယ်၊ ဒါကြောင့် ချောက်ကမ်းပါးအောက်ခြေမှာ ကျောက်တုံးတွေ အများကြီးရှိမယ်။ ငါလေ့လာပြီး ဆွဲတယ်၊ ခြစ်တယ်၊ နောက်ထပ်ဆွဲတယ်။ အဲဒီဖြစ်စဉ်က သုံးရက်နီးပါးကြာတယ်။ သစ်ပင်ပုံဆွဲဖို့ လိုအပ်တဲ့အခါ သစ်ပင်က ဘယ်လိုပုံစံလဲဆိုတာ သိဖို့လိုတယ်။ အခေါက်က ဘယ်လိုပုံစံလဲ။ အဲဒါက နှစ်ရက်ကြာတယ်။ ဒါကြောင့် သေးငယ်တဲ့ ပန်းချီကားတစ်ချပ်က ကျွန်မကို တစ်ပတ်လုံး အချိန်ယူခဲ့ရပါတယ်။ အခု ငါ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းအလုပ်က နောက်ကျနေပြီ၊ တစ်ရက်ထက်ဝက်ကျော်ကြာရင် ငါအော်ခံရလိမ့်မယ်” ဟု ရယ်မောလိုက်သည်။
နောက်တစ်ခုကတော့ Tales of Earthsea ထဲက ပန်းချီကားပါ။ “ဒါက ပထမဆုံး အကြိမ် ပန်းချီဘုတ်ဆွဲတာပါ။ ဒါကလည်း အချိန်အတော်ကြာပါတယ်” ဟု မြင့်မြင့်မြင့်မြင့် ကော်လံများဖြင့် အနက်ရောင် ပန်းချီကားတစ်ချပ်ကို ရည်ညွှန်းပြီး ၎င်းက ပြောကြားခဲ့သည်။ “ဒါက ကျွန်မကို တစ်ပတ်လောက် အချိန်ယူရတယ်… ဒါက ကျွန်မကို စီးရီးတစ်ခုလုံးနဲ့ အပ်နှင်းခံရတာ ဒါပထမဆုံးအကြိမ်ပဲ။ ထိုအချိန်တွင် ကျွန်ုပ်သည် Ghibli တွင် သုံးနှစ်သာရှိခဲ့သည်။ သင် Ghibli လိုနေရာမျိုးတွင် သုံးနှစ်သာရှိသောအခါ၊ လျင်မြန်စွာ ထုတ်လုပ်နိုင်စွမ်းမှာ အကန့်အသတ်ရှိနေဆဲဖြစ်သည်။ သာမာန်အားဖြင့်၊ သင်သည် ဤကဲ့သို့သော အရာများကို အားမကိုးပါ။ “Ghibli က အနက်ရောင် ဒါမှမဟုတ် အဖြူရောင်စစ်စစ်ကို မသုံးပါဘူး။ မှောင်နေတဲ့ မြင်ကွင်းတွေက အရမ်းခက်ခဲပေမယ့် အနီးကပ်ကြည့်မယ်ဆိုရင် အနက်ရောင်အပြင် တခြားအရောင်တွေရှိတယ်ဆိုတာကို အမြဲဆုံးဖြတ်နိုင်ပါတယ်။ ဒီအတွက် အကြောင်းပြချက် နှစ်ခုရှိပါတယ်—Miyazaki က သဘာဝကမ္ဘာမှာ အဖြူသန့်သန့် အနက်ရောင်ဆိုတာ မရှိပါဘူး။ အရာရာတိုင်းဟာ အရောင်ရှိစမြဲပါ။ ဒါ နဲ့ သူ က အဖြူ အမဲ ဝါသနာရှင် မဟုတ်ဘူး ။ အဲဒါက တခြားအကြောင်းပြချက်ပဲ။” Nishikawa သည် သူ၏ ပန်းချီလုပ်ငန်းကို ပြန်လည် ရည်ညွှန်းကာ မစတင်မီတွင် သူအသုံးပြုမည့် အရောင်အစီအစဥ်ကို နားလည်ရန် လိုအပ်ကြောင်း ပြောကြားခဲ့သည်။
မတော်တဆ၊ Ponyo on the Cliff by the Sea ကို ထုတ်လုပ်နေချိန်ဝန်းကျင်မှာ Nishikawa ဟာ တခြားစတူဒီယိုမှာ လေ့ကျင့်နေပါတယ်။ Ghibli တွင် သူ၏ နည်းပြ၊ Yōji Takeshige သည် အနုပညာဒါရိုက်တာအဖြစ် Ogura နေရာတွင် Ghost in the Shell တွင် သူနှင့်အတူ လုပ်ဆောင်ခဲ့သော Hiromasa Ogura မှ အကြီးအကျယ် လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။ ထိုချိတ်ဆက်မှုကြောင့် Nishikawa သည် အဖြူ နှင့် အနက် အများအပြားကို အသုံးပြုလိုသည်ဟု ဆိုသူ Ogura ထံမှ သင်ယူခွင့်ရခဲ့သည်။”ဒါက အရမ်းကွာခြားပါတယ်”လို့ Nishikawa ကပြောပြီး သူပြန်လာချိန်မှာ Ponyo အတွက် သူရေးဆွဲခဲ့တဲ့ အနုပညာဟာ”လုံးဝဆန့်ကျင်ဘက်ပါပဲ။”
Nishikawa ဟာ The Secret World of Arriety ရဲ့ အနုပညာလက်ရာကို ပြသခဲ့ပြီး အံ့သြသွားခဲ့ရပါတယ်။ ပရိသတ်က “ကျွန်တော့်အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းမှာ ဒါက ကျွန်တော့်ရဲ့ အဆိုးဆုံးပဲ” လို့ ပြောခဲ့ပါတယ်။ “ဒီကတ္တရာ ဒါမှမဟုတ် သစ်ပင်အသေးစိတ်နဲ့ စောစောက ကျွန်တော်ပြောနေတာက ဘာကိုဆိုလိုတယ်ဆိုတာ ရှင်းပြတယ်။ သူသည် ဇာတ်ကောင်များ၏နောက်ကွယ်ရှိ သစ်ရွက်များကို လက်ဟန်ပြပြီး “ဒီမှာ ဇာတ်ကောင်တွေက ရှစ်စင်တီမီတာပဲ မြင့်နိုင်တယ်။ သူတို့နောက်ကွယ်မှာ တကယ်အသေးစိတ်ကျတဲ့ အရွက်တွေရှိတယ်။ သူတို့နောက်ကွယ်မှာ ဘယ်လိုအသေးစိတ်တွေရှိသင့်တယ်ဆိုတာ ကျွန်တော်မသိခဲ့ပါဘူး။ ဒီအလုပ်အတွက် တစ်လလုံး အချိန်ယူရတယ်။ အခုက ကြည့်လို့ကောင်းတယ်။ ဘာကြောင့် ကြည့်ကောင်းတာလဲ။ ကျွန်တော့်ရဲ့ နည်းပြ Takeshige က ဝင်လာပြီး ကျွန်တော့်ကို ပြုပြင်ပေးတဲ့အတွက်ကြောင့်ပါ” ဟု နှိမ့်ချစွာ ပြောကြားခဲ့သည်။
သူသည် Mamoru Hosoda ၏ Summer Wars တွင် အလုပ်လုပ်ရန် ဖိတ်ခေါ်ခံရကြောင်း သူ၏ အခြားပရောဂျက်အချို့ကို ထိုးထွင်းသိမြင်မှု ပေးခဲ့သည်။ တင်းကျပ်သော ထုတ်လုပ်မှုအချိန်ဇယားကြောင့် အနုပညာဒါရိုက်တာဖြစ်ခဲ့သော Takeshige သည် အပိုလက်များ လိုအပ်နေသောကြောင့်ဖြစ်သည်။”Takeshige က အရမ်းမောပန်းနေပြီဆိုတော့’မင်း လာကူပေးလို့ရမလား’လို့ ပြောလိုက်တယ်။ မပြီးပြတ်သေးတဲ့ ဇာတ်ကွက်တွေ အများကြီးရှိတာကြောင့် သူတို့ကို ကူညီပေးဖို့ ကျွန်တော့်ကို တောင်းဆိုခဲ့ပါတယ်။”
From Up On Poppy Hill မှာလည်း တင်းကျပ်တဲ့ ထုတ်လုပ်မှုအချိန်ဇယားလည်း ပါရှိပါတယ်။ “လှည့်ပတ်ဖို့ လက်အလုံအလောက်မရှိဘူး” လို့ Nishikawa က မြင်ကွင်းနောက်ကွယ်က မငြိမ်သက်မှုတွေကို တစေ့တစောင်း ပြောပြပါတယ်။”အလုပ်ပြီးသွားသူတိုင်းကို မပြီးဆုံးသေးသောမြင်ကွင်းတစ်ခုတွင် အလုပ်လုပ်ရန် တာဝန်ပေးအပ်ထားသည်။”
အစောပိုင်းတွင် Nishikawa ပြောခဲ့သည့် Wind Rises ၏ စကားဝိုင်းခေါင်းစဉ်သည် သူသိလာပုံဖြစ်သည်။ သူ၏ တိမ်များ အတွက်’နိဂုံးချုပ်’လို့ဆိုထားတဲ့ အဲဒီနောက်ဆုံးဇာတ်ဝင်ခန်းကို Miyazaki က အရမ်းသဘောကျပါတယ်။ ဒီပုံကတော့ ပန်းချီဘုတ်ပေါ်မှာ မြင်လိုက်ရတဲ့ပုံပါပဲ။ ကြမ်းကြမ်းတမ်းတမ်း ရေးဆွဲထားသောကြောင့် တစ်သက်လုံး အသုံးပြုမည်ဟု မထင်ခဲ့ပေ။ အခြားပရောဂျက်တစ်ခု (When Marnie Was There) တွင် အလုပ်လုပ်နေပြီဖြစ်သောကြောင့် ထိုပုံကို အသုံးပြုမည်ကိုပင် မသိခဲ့ပါ။ အဲဒါကို စာနယ်ဇင်း စိစစ်ရေးမှာသာ သိခဲ့ရတယ်။ အနုပညာဒါရိုက်တာနဲ့ ပရောဂျက်မန်နေဂျာက ကျွန်တော့်ကို တမင်တကာ ထိတ်လန့်စေချင်ပုံရတယ်၊ ဒါကြောင့် စာနယ်ဇင်းပွဲမစခင်အထိ သူတို့ပြောတာကို ရှောင်ခဲ့ပါတယ်။”
Marnie ရှိခဲ့စဉ်အခါက နီရှီကာဝါသည် အစီအစဉ်ရေးဆွဲခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်တွင် အစကတည်းက ပါဝင်ခဲ့သည်။. ထို့အတွက်ကြောင့် ရိုက်ချက်တိုင်းတွင် သူပါဝင်နေသည့် အစိတ်အပိုင်းအချို့ရှိသည်။ သူ၏နောက်ဆုံးတာဝန်မှာ ဆီလိုးပန်းချီဖြစ်သည်။ “ဒီဆိုင်က တကယ်ကို ကြီးမားတယ်။ အဲဒီ့အချိန်မှာ ကျွန်တော် တကယ်ကို ပင်ပန်းနေခဲ့တယ်။ ပန်းချီဆွဲတဲ့အလုပ်က ကျွန်တော့်ဆီရောက်လာတဲ့အခါ၊ ကျွန်တော် အိပ်ပျော်နေစဥ်တစ်ဝက်လောက်မှာ ပုံဆွဲတာကို မှတ်မိတယ်။”
Nishikawa က ပြောခဲ့တဲ့ Land of the Lustrous အပါအဝင် သူ့ရဲ့ အခြားလက်ရာတချို့ကို စက်ဘီးနဲ့ ဖြတ်သွားခဲ့တယ်။ Studio Ghibli ပြင်ပမှာ အလုပ်လုပ်တဲ့ အတွေ့အကြုံ သိပ်မရှိသေးပါဘူး။ သူအရင်ကလုပ်ခဲ့တဲ့ The Boy and The Beast အတွက် လိုင်းထုတ်လုပ်သူက ဒီပရောဂျက်အတွက် ခေါ်ယူခံခဲ့ရပါတယ်။ ယင်းနှင့်ပတ်သက်ပြီး အခြားနောက်ခံအနုပညာရှင်နှစ်ဦးနှင့် တွဲလုပ်ဖူးပြီး တစ်ဦးက မြို့ပြဇာတ်ဝင်ခန်းများကို ကျွမ်းကျင်ပြီး နောက်တစ်ဦးမှာ အတွင်းပိုင်း၊ ပြည်တွင်းဇာတ်ဝင်ခန်းများကို ကျွမ်းကျင်သည်ဟု ဆိုသည်။ အဲဒီအခါမှာ သူက Shibuya ရဲ့ ရိုက်ချက်တွေကို မြင်နိုင်တဲ့ အနုပညာ အပိုင်းကို ညွှန်ပြလိုက်ပါတယ်။ “ကျွန်တော့်ရဲ့ လမ်းညွှန်ဆရာက ဒါကိုဆွဲခိုင်းတာပါ” ဟု ဒေါသတကြီးပြောသည်။
သူပြောခဲ့သော နောက်ဆုံးပရောဂျက်မှာ ပြီးခဲ့သည့် ဇူလိုင်လက ထွက်ရှိခဲ့သော The Boy and the Heron ဖြစ်သည်။ “တိမ်တွေနဲ့ ကျောက်တုံးတွေအတွက်ပဲ အကြွေးတောင်းလို့ရတယ်” လို့ ပြောပေမယ့် အဲဒီ့အချိန်တုန်းက Takeshige က သူ့ကို အရမ်းယုံကြည်ပြီး Miyazaki က သူ့အလုပ်ကို တိုက်ရိုက်စစ်ဆေးခွင့်ပြုခဲ့တယ်လို့ ဆက်ပြောပါတယ်။ မျှော်စင်အတွင်းပိုင်းရှိ ဒေါင်လိုက်ပန်းချီကားကြီးတစ်ချပ်ကို သူအာရုံစိုက်ခဲ့သည်—“မှောင်နေတော့ မင်းတကယ်မပြောနိုင်ပေမယ့် မယုံနိုင်လောက်အောင်ကို အသေးစိတ်နေတယ်။ တစ်လခွဲကြာတယ်။ Miyazaki က’တကယ်တော့ ဒီအပိုင်းကို သီးသန့်ပြပွဲတစ်ခုအနေနဲ့ ဘာလို့မဖန်တီးတာလဲ’လို့ Miyazaki က ပြောခဲ့တာ တော်တော်ကြာသွားပါပြီ။ ကျွန်တော် ရေးဆွဲနေချိန်မှာ လာကြည့်မယ့် ဧည့်သည်တွေကို ပြဖို့ စိတ်ကူးထားတယ်။” အကန့်ကိုပျံ့နှံ့စေသောနှိမ့်ချမှုရှိနေသော်လည်း၊ မြင်ကွင်းများစွာအတွက်သူအလိုရှိသမျှကိုလုပ်ဆောင်ရန် Miyazaki မှသူသည် Miyazaki မှ carte blanche ပေးထားကြောင်း Nishikawa မှပြောကြားခဲ့သည်။ “မီယာဇာကီ အကြံပြုတာက’Ghibli မှာ တိမ်တွေ အများကြီးရှိဖူးတယ်၊ ဒါပေမယ့် တိမ်ထူထပ်တာတော့ မရှိဘူး။ ဒါကြောင့် တိမ်ထူထပ်တဲ့ တိမ်ထူထပ်မှုတွေ ဖြစ်နိုင်တယ်။”
Yoichi Nishikawa သည် လက်ရှိတွင် Gallery Nucleus မှ ရရှိနိုင်သော အနုပညာစာအုပ်တစ်အုပ်ရှိသည်။ ၎င်းတို့၏ဝဘ်ဆိုဒ်တွင် လောလောဆယ်တွင် ပစ္စည်းပြတ်နေသော်လည်း ပြန်လည်သိုလှောင်သည့်အခါ အကြောင်းကြားရန် ၎င်းတို့၏ဝဘ်ဆိုက်တွင် စာရင်းသွင်းနိုင်ပါသည်။
