Blue Giant Partners ©2015-2023 GKIDS, INC ဂီတသည် 1920 ခုနှစ်များတွင် ပင်မရေစီးကြောင်းသို့ ပေါက်ကြားခဲ့ပြီး တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအားဖြင့် အမေရိကန်နှင့် ဖိလစ်ပိုင် ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သူများ လာရောက်ခြင်းကြောင့် ဖြစ်သည်။ ဂီတဝါသနာရှင်များသည် အလင်းရောင်မှိန်မှိန်ရှိသော ဘား သို့မဟုတ် ကော်ဖီဆိုင်တွင် ထိုင်ကာ နောက်ဆုံးထွက်စံချိန်များကို ခံစားနိုင်သည့် Jazz ကော်ဖီဆိုင်များတွင် ဂီတ၏ရေပန်းစားမှုကို ပေါက်ကွဲစေခဲ့သည်။ ယနေ့ခေတ် ဂျပန်တွင် ဂျက်ဇ်ဂီတ၏ ကျော်ကြားမှုမှာ လျော့ပါးသွားသော်လည်း နိုင်ငံသည် ကမ္ဘာပေါ်တွင် ဂျက်ဇ်ပရိသတ်အများဆုံးရှိသည့် နိုင်ငံတစ်နိုင်ငံအဖြစ် ရှိနေသေးသည်။
Blue Giant သည် ဂျပန်ဂျက်ဇ်ကို ရှေ့တန်းရောက်အောင် ဆောင်ကျဉ်းပေးသည်။ ယခုသီတင်းပတ်ကုန်တွင် အမေရိကန်ရုပ်ရှင်ရုံများတွင် ဖွင့်လှစ်မည့် အန်နီမီရုပ်ရှင်သည် ဂီတလောကတွင် အမှတ်အသားပြုရန် ကြိုးပမ်းနေသည့် ဂျက်ဇ်ဂီတပညာရှင်သုံးဦးကို ပါဝင်သရုပ်ဆောင်ထားသည်။ Saxophonist Dai Miyamoto သည် ဂျက်ဇ်ကို ရှူရှိုက်ရင်း အသက်မရှင်ဘဲ သဘာဝအတိုင်း ပါရမီရှင် ကစားသမားတစ်ဦးဖြစ်ပြီး အဖွဲ့ကို ဦးဆောင်သည်။ သူသည် ဒရမ်တီးရာတွင် နည်းပညာကျွမ်းကျင်သော စန္ဒယားပညာရှင် Yukinori Sawabe နှင့် အခန်းဖော် Shunji Tamada တို့ ပါဝင်ခဲ့သည်။ ဒီဇာတ်ကားက အဖွဲ့ဖွဲ့စည်းပုံအကြောင်း၊ တိတ်တိတ်ဆိတ်ဆိတ် ဂျက်ဇ်ကဖေးမှာ လေ့ကျင့်နေပြီး သီးသန့် ဂျက်ဇ်ကစားကွင်းမှာ သူတို့ရဲ့ အပန်းဖြေအနားယူဖို့ ရည်ရွယ်ထားပါတယ်။
ကျွန်ုပ်တို့နှင့် စကားပြောခဲ့သည် ဒါရိုက်တာ Yuzuru Tachikawa (Mob Psycho 100, Deca-Dence) သည် ရုပ်ရှင်၏ တေးဂီတကို ဖန်တီးခြင်းအကြောင်း၊ ရုပ်ရှင်၏ တေးသံတွင် virtuoso Hiromi Uehara နှင့် လက်တွဲကာ အရည်အချင်းနှင့် ကြိုးစားမှု၏ အရေးပါမှုတို့ ဖြစ်သည်။
အပြာရောင်သို့ သင့်ကို ဆွဲဆောင်နိုင်သောအရာက ဧရာမ anime ရုပ်ရှင်ပရောဂျက်။ သင်ဟာ ဂျက်ဇ်ဂီတဝါသနာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်ပြီလား ဒါမှမဟုတ် ဂီတအမျိုးအစားနဲ့ ပထမဆုံးအတွေ့အကြုံက ဘာလဲ။
Yuzuru Tachikawa-ဒါကြောင့် ကျွန်တော်က ဂျက်ဇ်ဂီတကို နှစ်သက်သူတစ်ယောက်တော့ မဟုတ်ပါဘူး။ ပြီးတော့ Blue Giant manga အကြောင်းကို ကျွန်တော် သိပေမယ့် အဲဒါကို ဖတ်ဖို့ လုံးဝ ထိုင်မနေခဲ့ဘူး။ TOHO မှ ထုတ်လုပ်သူတစ်ဦးက ၎င်းကို ကာတွန်းရုပ်ရှင်အဖြစ် ဖန်တီးရန် စိတ်ကူးဖြင့် ကျွန်ုပ်ထံ အမှန်တကယ်ချဉ်းကပ်လာခဲ့ပြီး ၎င်းသည် Blue Giant ကို အမှန်တကယ်ဖတ်ဖူးသည့် ပထမဆုံး အကြိမ်ဖြစ်သည်။ Themes တွေကို တကယ်ချစ်မိသွားပြီး အဲဒါကို ညွှန်ပြလိုက်တာနဲ့ အဆုံးသတ်လိုက်တာ။
ဒီဇာတ်ကားအတွက် အလုပ်လုပ်ဖို့ မှန်ကန်တဲ့ အတွေးအမြင်ကို သင်နားထောင်ဖူးတဲ့ ဂျက်ဇ်ဂီတမျိုး ရှိပါသလား။
TACHIKAWA-Hiromi Uehara ရဲ့ အယ်လ်ဘမ်တွေနဲ့ [John] Coltrane တော်တော်များများကို ငါတကယ် နားထောင်ခဲ့တယ်။
Uehara-san နဲ့ ပတ်သက်ပြီး မေးစရာရှိတယ်။ သူမသည် ဒဏ္ဍာရီဆန်ပြီး ရုပ်ရှင်ထဲတွင်”Jass”Band အတွက် သီချင်းများစွာ ရေးစပ်ခဲ့သည်။ Blue Giant မှာ သူမနဲ့ အလုပ်လုပ်ရတာ ဘယ်လိုလဲ။
TACHIKAWA: ဒါရိုက်တာက ဒါရိုက်တာပဲ မဟုတ်ဘဲ ဂီတ ဒါရိုက်တာလည်း ကြီးကြပ်တယ်။ LINE မက်ဆေ့ချ်များ၊ ဖုန်းခေါ်ဆိုမှုများနှင့် အစည်းအဝေးများကြားတွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် အချင်းချင်း အလွန်နီးကပ်စွာ လုပ်ဆောင်နေပါသည်။ Hiromi က ဂီတရဲ့ နည်းစနစ်ပိုင်းကို ဂရုစိုက်ခွင့်ပေးခဲ့တယ်။ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော် လာခဲ့တဲ့ နေရာက အခိုက်အတန့် နဲ့ အမူအရာတွေကို ညွှန်ပြနေတာပါပဲ။ ဒါကြောင့် ဂီတအပိုင်းအစအတွင်း၊ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုခြင်း သို့မဟုတ် နှောင့်ယှက်ခြင်းအတွက်၊ ဖြတ်တောက်ပုံအား စီမံခန့်ခွဲခြင်း၊ သို့မဟုတ် ဤအခိုက်အတန့်တွင် ဤခံစားချက်မှတ်စုကို ရိုက်ခတ်နိုင်စေရန် [ကျွန်ုပ်တွင် တာဝန်ရှိပါသည်။
မည်မျှ Hiromi ၏ ဖျော်ဖြေမှုများသည် ဖန်သားပြင်ပေါ်ရှိ Sawabe ၏ စန္ဒယားဖျော်ဖြေမှုများကို လွှမ်းမိုးမှုရှိပါသလား။
TACHIKAWA-သူမသည် Sawabe အတွက် ဖျော်ဖြေသည့်အခါတိုင်း၊ သူမသည် Sawabe အဖြစ် ဖျော်ဖြေနေပါသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Sawabe က စန္ဒယားတီးတဲ့အခါ၊ သူက Tamada ကို ဒရမ်တီးရာမှာ ကူညီချင်တဲ့၊ အဲဒီအခိုက်အတန့်တွေမှာ [သူမက Sawabe အဖြစ် သရုပ်ဆောင်နေတဲ့]။ Dai က သူ့တစ်ကိုယ်တော်လုပ်နေတဲ့ အချိန်ခဏပဲ၊ Sawabe က”အိုး၊ သူ့လမ်းကို မလိုက်ချင်ဘူး။”Hiromi ပြန်ရောက်လာပြီး”အိုး၊ ဒီအချိန်ပဲ၊ မင်းက ငါ့ကို ဒိုင်ရဲ့လမ်းကို ရှောင်စေချင်တယ်”လို့ပြောလိုက်တယ်။ ဒါမှမဟုတ်”ဒါက Tamada အကူအညီလိုနေတဲ့ အခိုက်အတန့်ပါပဲ။”ကျွန်ုပ်တို့သည် စာရွက်တေးဂီတအပေါ် အထူးတလည် အပြန်ပြန်အလှန်လှန် လည်ပတ်ကာ ထိုပုံစံအတိုင်း ဖျော်ဖြေတင်ဆက်သွားပါမည်။
ဒါရိုက်တာအနေဖြင့် ထိုခံစားချက်အခိုက်အတန့်များကို သေချာပြောပြခဲ့ပြီး Dai သည် Jazz ၏ စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ ရှုထောင့်အကြောင်း မကြာခဏ ပြောတတ်သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲတွေ အများကြီးရှိတဲ့ ဇာတ်ကားတစ်ကားအတွက် ဂီတရဲ့ခံစားချက်တွေကို ရအောင် ဘယ်လိုကြိုးစားခဲ့လဲ။
TACHIKAWA-ကျွန်တော့်ရဲ့ စိတ်ခံစားမှုအားလုံးကို ဖော်ပြတဲ့ လုပ်ငန်းစဉ်က ဂီတကို ထပ်ခါထပ်ခါ နားထောင်နေခဲ့ပါတယ်။ အဲဒါကို ရေးမယ်၊ ဆွဲမယ်၊ ဖျက်မယ်၊ ပြန်စမယ်။ သီချင်းထဲကကြားသမျှ စိတ်ကူးကို စာရွက်ပေါ်တင်ပြီး ခေါင်းထဲက ထုတ်ပစ်လိုက်ပေမယ့် နောက်တစ်ခါ ထပ်ဖျက်ပစ်လိုက်တယ်။ တစ်ကိုယ်တော် ဂီတသမားတွေက သူတို့ကိုယ်သူတို့ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုတဲ့အခါ၊ အခုတလောမှာ ရှိနေကြပြီး၊ အဲဒါက တစ်ကြိမ်ပဲ ဖြစ်သွားတာ တကယ်ကို စိတ်ဝင်စားဖို့ကောင်းတယ်။ ကျွန်ုပ်၏လုပ်ငန်းစဉ်သည် ၎င်းကိုချရေးပြီး နောက်ဆုံးတွင် ကျွန်ုပ်ဖြစ်လိုသည့်နေရာကို ရောက်နိုင်သည်အထိ အစမှပြန်စနေပါသည်။
ဒီဇာတ်ကားထဲမှာ တစ်ကိုယ်တော်အခိုက်အတန့်တွေမှာ စိတ်ကူးယဉ်ဆန်လွန်းတဲ့ မြင်ကွင်းတချို့ရှိတယ်။ အဲဒီပြကွက်တွေအကြောင်း ပြောပြနိုင်မလား၊ ဒါမှမဟုတ် တစ်ကိုယ်တော်ဖျော်ဖြေပွဲတွေမှာ ပိုပြီး စိတ္တဇအရောင်ကွဲတွေကို ကိုင်တွယ်ဖြေရှင်းပေးတဲ့ ပရောဂျက်အတွက် ကာတွန်းဆရာတစ်ယောက်ရှိပါသလား။
TACHIKAWA-ကျွန်ုပ်တို့တွင် တိုက်ရိုက်ဂျက်ဇ်ရှိုးပွဲအတွက် ရည်စူးထားသော အဖွဲ့တစ်ဖွဲ့ရှိပြီး ၎င်းတို့သုံးဦးသည် ၎င်းတို့၏ ခရီးတစ်လျှောက်လုံး လုပ်ဆောင်သည့် တိုးတက်မှုနှင့်ပတ်သက်၍ အလွန်သတိရှိခဲ့ကြသည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ထိုတိုးတက်မှုကို ဖမ်းစားနိုင်စေရန် သေချာလိုသောကြောင့် အရောင်ရွေးချယ်ခြင်းနှင့်ပတ်သက်၍ ကျွန်ုပ်တို့ အလွန်သတိရှိခဲ့ကြသည်။ ဒါကြောင့် သူတို့ရဲ့ ပထမဆုံးရှိုးမှာ၊”ကောင်းပြီ၊ ဒီအရောင်တွေကို မသုံးရအောင်”လို့ ပြောတယ်။ ပြီးတော့ သူတို့ရဲ့ ဒုတိယရှိုးမှာ”ကောင်းပြီ၊ သူတို့က နည်းနည်း ပိုတိုးတက်လာတယ်။ ဒီအရောင်တွေ ယူလာရအောင်၊ ဒါပေမယ့် အဲဒါတွေကို သိပ်ပြီး မပေါ်လွင်ဘူး။”တိုက်ရိုက်ဂျက်ဇ်ရှိုးအဖွဲ့နှင့် ထိုတိုးတက်မှုကို ဖန်တီးရာတွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် အလွန်တရာမှ စေ့စေ့စပ်စပ်ဖြစ်ခဲ့ပါသည်။
ရုပ်ရှင်သည် ကာတွန်းစီးရီးများအတွက် 2D၊ 3D နှင့် motion capture နည်းပညာကို အသုံးပြုထားသည်။ တစ်ခုချင်းစီရဲ့ နောက်ကွယ်က အနုပညာနဲ့ လက်တွေ့ကျတဲ့ ကျိုးကြောင်းဆင်ခြင်မှုအကြောင်း ပြောပြနိုင်မလား။
TACHIKAWA-ဟုတ်ပါတယ်၊ 2D ကို အသုံးပြုဖို့ ကြိုးစားခဲ့ပေမယ့် အချိန်အများကြီးယူပြီး ပြီးဆုံးသွားတဲ့အတွက် အဲဒီချဉ်းကပ်မှုတွေကို ရွေးချယ်ခဲ့ပါတယ်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ Tamada ၏နောက်ဆုံးတစ်ကိုယ်တော်သည် အမှန်တကယ်ထုတ်လုပ်ရန် သုံးလမှ လေးလကြာသည်။ ဒါကြောင့် အချိန်နဲ့ ကြိုးစားအားထုတ်မှုသာဖြစ်ပြီး ဇာတ်ကားတစ်ခုလုံးကို 2D နဲ့ ရိုက်ကူးဖို့ မထိုက်တန်ပါဘူး။ ထို့ကြောင့် သင့်တွင် မတူညီသောနည်းပညာများ ဝင်လာပါသည်။ ကာတွန်းဖြင့် သင်လုပ်ဆောင်နိုင်သည့် တိကျသည့်အရာမှာ သင့်နောက်ခံပုံသဏ္ဍာန်နှင့် ပတ်ဝန်းကျင်ကို ခြယ်လှယ်ခြင်းဖြစ်သည်ကို ကျွန်ုပ်တို့ သဘောပေါက်သောအခါ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ထိုတစ်ကိုယ်တော် ဖော်ပြလိုပုံနှင့် အမှန်တကယ် လိုက်ဖက်မှုရှိသည်ကို တွေ့ရှိရပါသည်။ ဖျော်ဖြေပွဲများ ဒါကြောင့်မို့လို့ အနုပညာနဲ့လည်း အဲဒီနည်းပညာတွေနဲ့ သွားခဲ့ကြတယ်။
အနုပညာသမားတစ်ယောက်အနေနဲ့ သင်ကိုယ်တိုင်က အနုပညာအလုပ်တစ်ခုတည်းနဲ့ လုပ်လို့မရဘူးဆိုတဲ့ Sawabe ရဲ့ အမြင်ကို ဘယ်လိုထင်လဲ။ အရည်အချင်းလည်း လိုအပ်တယ်။
TACHIKAWA: ဒါနဲ့ တဖက်က သူပြောတာ မှန်တယ်ထင်တယ်။ မင်းဘဝရဲ့ အတွေ့အကြုံတွေအားလုံးနဲ့ မင်းအရာတွေကို အောင်မြင်ဖို့ အရည်အချင်းတွေ ရှိလာလိမ့်မယ်လို့ မင်းမျှော်လင့်ပါတယ်။ ဒါပေမယ့် တစ်ဖက်မှာလည်း အရည်အချင်းရှိရုံနဲ့ မလုံလောက်ပါဘူး။ အလုပ်ထဲမှာ ထည့်ထားရမယ်။ အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိတော့ မှန်တယ်။
ရုပ်ရှင်တစ်ကားလုံးမှာ မှတ်တမ်းရုပ်ရှင်တွေလည်း ရိုက်ကူးနေပြီး အကြွေးတင်သွားတဲ့ မြင်ကွင်းက Dai ရဲ့ ဇာတ်လမ်းထဲက နောက်ထပ်လာစရာတွေ ရှိနေဦးမှာပါ။ Blue Giant ဇာတ်လမ်းကို ကာတွန်းပုံစံဖြင့် ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ရန် အစီအစဉ်ရှိပါသလား။
TACHIKAWA-မူရင်း [manga] တွင် ဇာတ်လမ်းမပြီးသေးသောကြောင့် Dai သည် ကမ္ဘာ့အကောင်းဆုံး jazz player ဖြစ်လာသည်ဟု ယူဆချက်တစ်ခုရှိသည်။ အဲဒါကြောင့် မှတ်တမ်းရုပ်ရှင် ရိုက်ရတာ။ ဒါပေမယ့် ဖြစ်နိုင်ခြေရှိသလောက်တော့ ကောင်းတဲ့အရာတွေ အများကြီးကို ဖြတ်တောက်ပစ်ရမယ်။ ထို့ကြောင့် အခြားတပ်ဆင်မှုတစ်ခု ဖြစ်နိုင်ချေရှိသည်။
ပေါ့ပါးသောမှတ်စုဖြင့် အဆုံးသတ်ရန်၊ Jazz ဂီတကို နားထောင်ရန် ပြီးပြည့်စုံသော ပတ်ဝန်းကျင်သည် အဘယ်နည်းဟု သင်ထင်သနည်း။
TACHIKAWA-ငါ့အတွက်၊ အကောင်းဆုံးပတ်ဝန်းကျင်က အရက်သောက်တဲ့နေရာ၊ အစားအသောက်ကောင်းတွေ ရှိတယ်၊ နည်းနည်းမှောင်တယ်၊ သူငယ်ချင်းတွေနဲ့ ဝိုင်းဖွဲ့ပြီး ပျော်ပျော်ပါးပါး နေနေတယ်။
