Tomohiro Furukawa သည် Mamoru Oshii၊ Hideaki Anno နှင့် သူ၏ ဆရာ Kunihiko Ikuhara တို့ကဲ့သို့ လူနေမှု ဒဏ္ဍာရီများ၏ ဒဏ္ဍာရီနှင့် နည်းလမ်းများမှ ရေးဆွဲထားသည်။ သူသည် ၎င်းတို့၏ သင်ကြားမှုနှင့် မရေမတွက်နိုင်သော နယ်ပယ်များမှ သူ၏ သြဇာလွှမ်းမိုးမှုများကို ထူးထူးခြားခြား စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာ စတိုင်အဖြစ် ပြန်လည်တည်ဆောက်ပေးသည်—၎င်းမှာ Revue Starlight The Movie ဖြစ်ပြီး အတွေ့အကြုံကို ဗဟိုပြုသည့် anime ဟုခေါ်သည်။
တစ်ခုအတွက် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော ကျွမ်းကျင်မှုတစ်ခု။ ဒါရိုက်တာသည် မနေ့ ကတွေ့ခဲ့သော ရုပ်ရှင်အကြောင်း မိခင်ကို ပြောပြကာ စိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းအောင် လုပ်နိုင်စွမ်းရှိသည်။ ဒါတွေကတော့ သက်ရှိဒဏ္ဍာရီ Mamoru Oshii ရဲ့ ရယ်မောစရာ စကားတွေနဲ့ ဒါရိုက်တာအဖြစ် အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုဖူးတဲ့ တစ်ချိန်က သူနဲ့ ဒါရိုက်တာအဖြစ် အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုခဲ့တဲ့ Tomohiro Furukawa အတွက် မန္တန်တစ်ခုပါ။ ထွက်သွားပါပြီ။
ပြီးရင်တော့ စာကြောင်းတစ်ကြောင်းက ဖန်တီးမှုလုပ်ငန်းစဉ်အတွက် သူ့ရဲ့ချဉ်းကပ်မှုတစ်ခုလုံးကို ခြုံငုံထားပါတယ်။ အစပိုင်းတွင်၊ ၎င်းသည် တင်ဆက်မှု၏စွမ်းအား၊ သူ၏အကြီးမြတ်ဆုံးခွန်အားဖြစ်မည်ဟု သူမှန်ကန်စွာယုံကြည်သည့်ရှုထောင့်ကို အလေးပေးဖော်ပြသည်။ Oshii ကဲ့သို့ပင်၊ Furukawa သည် သင်စိတ်ကူးနိုင်သမျှ ပေါင်းစပ်ထားသော လွှမ်းမိုးမှုအရှိဆုံးသော ဇာတ်ဝင်ခန်းတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းအားလုံးသည် သူ၏လက်ရာများကို စိတ်ပါလက်ပါ ပြန်လည်ထုပ်ပိုးနိုင်မည်ဖြစ်သည်။ Furukawa သည် အသစ်ဒါရိုက်တာတစ်ဦးအဖြစ် ခံယူထားသည့်အခါတွင် Oshii ၏စကားများသည် အိမ်အနီးနားတွင်ပင် ထိတ်လန့်သွားသည်-၎င်းသည် သင်ဆက်နွယ်နေရမည့် ပရိသတ်သာမက အသင်းနှင့်လည်း ချိတ်ဆက်နေပါသည်။ နိဂုံးချုပ်အားဖြင့်၊ ဥပမာအားဖြင့် အမေသည် သင့်ပရိသတ်သာမက သင့်အဖွဲ့သားတစ်ဦးလည်းဖြစ်ပြီး သင်ကိုယ်တိုင်လည်း အတိုင်းအတာတစ်ခုအထိပင် ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ သူ၏နောက်ဆက်တွဲဖြစ်သော Revue Starlight ၏ စိတ်ကူးကို အကောင်အထည်ဖော်လိုက်သောအခါ၊ သူသည် ဇာတ်သိမ်းခန်းရုပ်ရှင် Rondo Rondo Rondo နှင့် သူ၏အံ့မခန်းဖွယ်ကောင်းမှုကို ကိုင်တွယ်ဖြေရှင်းရန် ညာဘက်ထောင့်ကို အမြန်ရှာဖွေခဲ့သည်။ Starlight the Movie ကို ပြန်လည်သုံးသပ်။ ၎င်းကို ထိုနောက်ဆုံးဇာတ်ကားအတွက် ဦးဆောင်သူအဖြစ် ဇာတ်ကောင်များက ဖော်ပြသည့်မျဉ်းအဖြစ် ပုံဖော်သွားမည်ဖြစ်ပြီး ၎င်း၏ runtime တစ်လျှောက်တွင်-“ကျွန်ုပ်တို့သည် စင်မြင့်ပေါ်ရှိနေပြီ”——မျက်နှာပြင်ရှေ့၊ အတွင်းနှင့် နောက်ကွယ်ရှိ လူတိုင်းကို ဖြန့်ကျက်ပေးမည့် ကျွန်ုပ်တို့.
ယခုအချိန်တွင်၊ Furukawa သည် ထူးဆန်းသော အနေအထားကို ပိုင်ဆိုင်ထားသည်။ တစ်ဖက်တွင်၊ သူ့ကို စက်မှုလုပ်ငန်းအိုင်ကွန်များ နှင့် အန်နီမီ၏ ဂုဏ်သိက္ခာအရှိဆုံး ဂျာနယ်လစ်များ သည် အနှောက်အယှက်ဖြစ်စေသော ဒါရိုက်တာတစ်ဦးအနေဖြင့်၊ ထို့ကြောင့် ပိုမိုတင်းကျပ်သော စီးပွားရေးဆိုင်ရာ မြင်ကွင်းတစ်ခုသို့ သူ၏ထူးခြားသောအမြင်ကို ဆောင်ကျဉ်းပေးနိုင်ရန် ကတိပြုပါသည်။ အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ သူသည် သူ့ကိုယ်ပိုင်ပရောဂျက်တစ်ခုသာ လုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး Bushiroad ကဲ့သို့ အမြောက်အများထုတ်လုပ်သည့် ဖျော်ဖြေရေးစက်ရုံတစ်ခုနှင့် တွဲလုပ်ထားခြင်းကြောင့် ၎င်းသည် လူသိရှင်ကြားမသိရှိရသေးဘဲ ငယ်ငယ်ရွယ်ရွယ်ဖြင့် ကြည့်ရှုသူများသာဖြစ်သည်။ သူ၏ စံမမီသော နည်းလမ်းများကို အသုံးမချတတ်သူ။ ဒါတောင်၊ သူ့အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းက ကွဲပြားသွားမလားဆိုတဲ့ မျှော်လင့်ချက်နဲ့ ခြားနားတဲ့ အချိန်ဇယားတစ်ခုကို ခုန်ဆင်းမယ်လို့ မသေချာပါဘူး။ 16 ရာစု ပန်းချီဆရာများနှင့် ဂျပန်နိုင်ငံတွင် တစ်ခါမှမထုတ်ဝေဖူးသော အထူးအဆန်းရုပ်ရှင်များမှ ရေးဆွဲထားသည့် ၎င်း၏ ကြည်နူးဖွယ် ထူးဆန်းမှု၏ အတိုင်းအတာကို သတိမပြုမိသော်လည်း Furukawa သည် သူ့ထက် ထူးထူးခြားခြား ထူးထူးခြားခြား တစ်ခုခုကို ပေးဆောင်ထားကြောင်း Furukawa အနည်းဆုံး သိထားသည်။ သူ့ပရိသတ်တွေက သူတို့လိုချင်တယ်လို့ ထင်တဲ့အရာ—ပြီး အတွေ့အကြုံအသစ်တွေနဲ့ တင်ဆက်နိုင်ဖို့ အဲဒီမကိုက်ညီမှုတွေကို အသုံးချဖို့ ရည်ရွယ်ထားပါတယ်။
အစပိုင်းမှာတော့ သမားရိုးကျမဟုတ်တဲ့ ဒါရိုက်တာတစ်ယောက်ဟာ သူ့ရဲ့လွှမ်းမိုးမှုတွေကို ဘယ်ကလာမလဲဆိုတာကို ထူထောင်ဖို့ အရေးကြီးတယ်။ သူ၏ သမားရိုးကျ ပုံသဏ္ဍာန် ပုံစံများကို နားလည်ရန် အရေးကြီးသောကြောင့် မဟုတ်ဘဲ လူတစ်ဦးအနေဖြင့်လည်း သူ့အတွက် အရေးကြီးသောကြောင့် ဖြစ်သည်။ ကံကောင်းထောက်မစွာ၊ ပြတ်ပြတ်သားသားပြောတတ်ပြီး တတ်ကျွမ်းနားလည်သော လုပ်ငန်းနယ်ပယ်တစ်ခုအနေဖြင့် Furukawa သည် သူ၏စိတ်ကူးဉာဏ်များကို အများအပြား တွင် မျှဝေခွင့်ရခဲ့သည်။ဆိုင်များ။ 70s မှ 80s အစောပိုင်း shoujo manga ကဲ့သို့သော အကြောင်းအရာများကို သူ့မိခင်ထံမှ ချေးယူထားသည့် BL အစိတ်အပိုင်းများပါသည့် အကြောင်းအရာများကို ထိတွေ့ခဲ့ပြီး၊ လှပသော မြင့်မြတ်သောအရသာကို ပေးစွမ်းနိုင်ကာ ကျားမခွဲခြားမှုအပေါ် သူ၏ခံယူချက်အား အားနည်းစေသည်ဟု ခံစားခဲ့ရပါသည်။ သူ့ရဲ့ လက်ရှိအလုပ်မှာ သင် ပြင်းပြင်းထန်ထန် ခံစားနိုင်တဲ့ ရှုထောင့်တွေ ရှိနေတုန်းပါပဲ။ Canterbury Cathedral ၏ဗိသုကာသမိုင်းဆိုင်ရာ သူ၏စာတမ်းကဲ့သို့အသေးစိတ်အချက်အလက်များကိုပင် ပုံသေစာဖြင့်ရေးသားခြင်းထက် ပိုအရေးကြီးသော ပုံပြင်ပြောခြင်းကိရိယာတစ်ခုအဖြစ် ဆက်တင်ဒီဇိုင်းလုပ်ငန်းစဉ်ကို နှစ်သက်သူတစ်ဦးဖြစ်သောကြောင့် သူ၏အထွက်တွင် မြင်သာထင်သာခံစားရသည်။ အထူးသဖြင့် သူကြည့်ရတဲ့ ဒါရိုက်တာတွေက သူတို့အကြောင်းပြောပြဖို့ ဇာတ်ကောင်တွေဆွဲဖို့တောင် မလိုအပ်ဘူးလို့ ခံစားရတာကို သူသတိပြုမိပြီးနောက်မှာ။
သူ့ရဲ့စိတ်ဝင်စားမှုတွေက ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်ဖြစ်မှာမဟုတ်ဘူးဆိုတာ ရှင်းပါတယ်။ ဒါရိုက်တာတွေအတွက်မဟုတ်ရင် anime တွေဖန်တီးတာဖြစ်လို့ သူတို့ကို ဘာလို့ဒီလောက်ချီးကျူးရတာလဲ။ ၎င်းသည် Saint Seiya: Crimson Youth ၏ဒဏ္ဍာရီ၊ Takuya Igarashi နှင့် သူ၏အာရုံကိုဖမ်းစားခဲ့သည့် ပထမဆုံးဒါရိုက်တာဖြစ်သော Shigeyasu Yamauchi ၏အကြိုက်များထံမှဖြစ်သည်။ လက်ရှိအလုပ်၏ကမ္ဘာ့ရှုထောင့်ကို လိုက်နာရင်း သူ့ကိုယ်ပိုင်ရုပ်ပုံတစ်ပုံကို ဖန်တီးနိုင်စွမ်းမရှိသော စွမ်းဆောင်ရည်နှင့် ပြောင်မြောက်သောစွမ်းရည်သည် Furukawa ကို စွဲလမ်းစေခဲ့သည်။ ဇတ်လမ်းဘုတ်Storyboard (絵コンテ, ekonte): ကာတွန်း၏အသေးစိတ်ပုံစံများကို ပုံတူကူးရန် အလွန်ကြိုးစားခဲ့သည်။ ကာတွန်းဖြတ်သည့်နံပါတ်အတွက် အကွက်များပါရှိသော အထူးစာရွက်များပေါ်တွင် ရေးဆွဲထားသော ကာတွန်းရုပ်ပုံလွှာများ၊ ဝန်ထမ်းများအတွက် မှတ်စုများနှင့် ကိုက်ညီသည့် ဆွေးနွေးမှုမျဥ်းများအဖြစ် အသုံးပြုလေ့ရှိသော ရိုးရှင်းသော ပုံများအတွဲလိုက်။ ရိုက်ချက်တွေကို စွဲစွဲမြဲမြဲ ပြန်ကြည့်ခြင်းအားဖြင့် Futari wa Pretty Cure #08 အတွက် နောက်ထပ်။
သူ့ရဲ့ အကြီးကျယ်ဆုံး လွှမ်းမိုးမှုတွေအကြောင်း ပြောနေမယ်ဆိုရင်၊ ငါတို့ စကားပြောရမယ်ဆိုတာ သံသယ မရှိပါဘူး။ Furukawa သည် သူ၏အလုပ်တစ်လျှောက်လုံး စည်းချက်ကျကျ တုန်လှုပ်နေဆဲဖြစ်သော Hideaki Anno ကဲ့သို့သော ဒါရိုက်တာများအကြောင်းနှင့် အထက်ဖော်ပြပါ Oshii—သူသည် ကာတွန်းရုပ်ရှင်တွင် ပါရှိသည့် အတွေးအခေါ်အိုင်ကွန်တစ်ခုနှင့် နီးစပ်သည့်အကြောင်း။ သူ၏ လက်ရာများကို လေ့လာပြီး အလားတူ ဒါရိုက်တာများနှင့် ပူးပေါင်းကာ သတင်းအချက်အလက် ထိန်းချုပ်မှုဆိုင်ရာ မန္တန်ကို သူ၏ အနက်ပြန်ဆိုခြင်းသို့ ရောက်ခဲ့သည်-နှင့် ပင်ကိုယ်အားဖြင့် ဆက်စပ်နေသော အယူအဆတစ်ခု၊ စကားအသုံးအနှုန်း၏ ရွေးချယ်မှု သည် ထိုကဲ့သို့သော idiosyncratic ဒါရိုက်တာများ၏ လက်ရာများကို သက်သက်ဖြင့် အကြောင်းအရာအလိုက် ဖတ်ရှုခြင်းများကို သတိကြီးကြီးထားပြီး၊ သူတို့ပြောပုံဆိုပုံနဲ့ လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင် သူတို့ရဲ့ ဇာတ်ဝင်ခန်းတွေကို မြင်ပြီးတဲ့အခါ အဲဒီရှုထောင့်ကို ဘာကြောင့် ဆုပ်ကိုင်ထားတာလဲ။ သင်ပြောလိုသည့်အကြောင်းအရာကိုဖော်ပြရန် ပြီးပြည့်စုံသောပစ္စည်းကိုရွေးချယ်ခြင်း သို့မဟုတ် သင်နှစ်သက်သည့်ပစ္စည်းနှင့်ကိုက်ညီစေရန် သင်ပြောမည့်အရာကို ပုံသွင်းသည့်အခါတွင်၊ သူ၏လမ်းညွှန်သူထက် သာလွန်သူမရှိပါ-Kunihiko Ikuhara Furukawa ကို Ikuhara ရဲ့ ကျောင်းသားတစ်ယောက်အနေနဲ့ မိတ်ဆက်ပေးခဲ့မယ်ဆိုရင် သူ့အတိတ်က အဆင်မပြေဖြစ်နိုင်ပါတယ်။ ပြီးတော့ အဲဒီရှုပ်ထွေးတဲ့ဆက်ဆံရေးကို သူ့အလုပ်မှာ ထင်ထင်ရှားရှားတွေ့ရပါတယ်။
Furukawa ဟာ Ikuhara ရဲ့ အလုပ်သင်ဖြစ်တယ်ဆိုတာ ငြင်းစရာမရှိပါဘူး။ ဖုံးကွယ်လိုစိတ်မရှိသလို သူ့ဆရာကို မည်မျှချစ်ဖို့ကောင်းသနည်းဟူသည့် မရိုးသားသော ငြီးတွားမှုကို ရယ်မောပျော်ရွှင်စွာ နှိုက်နှိုက်နှိုက်ချွတ်ချွတ် မည်မျှအခွင့်အရေးပေးသည့်အချိန်တွင်မဆို သူ၏ဆရာကို ချီးကျူးဂုဏ်ပြုမည်ဖြစ်သည်။ သူ ရည်ညွှန်းပြောဆိုသည် သူ့ကဲ့သို့ သူ၏အရည်အသွေးများကို သိချင်စွာလျစ်လျူရှုထားသည့်ပုံတွင် Ikuhara ကို နက်နဲစွာနားလည်ကြောင်း ရှင်းရှင်းလင်းလင်းသိရသည်။ မယှဉ်နိုင်သော ကင်းထောက်စွမ်းရည်များနှင့် ဤဆိုက်တွင် ကျွန်ုပ်တို့ အမြဲမီးမောင်းထိုးပြထားသည့် အဆိုပါ မမှားနိုင်သော Ikuhara ခံစားချက်ကို အလျှော့မပေးဘဲ နားထောင်ရကျိုးနပ်သော လူငယ်ဖန်တီးရှင်များဖြင့် သူ့ကိုယ်သူ ဝန်းရံရန် ဆန္ဒရှိနေပါသည်။ Furukawa သည် သူ့နာမည်ကိုပင် မပြောဘဲ ရိုသေလေးစားမှုဖြင့် သူ့အား သွန်သင်သူအဖြစ် မကြာခဏ ရည်ညွန်းပြောဆိုတတ်သော်လည်း သင်သည် ဂရုတစိုက်ရှိသော ပရိသတ်တစ်ဦးဖြစ်ပါက၊ ယခုပြုလုပ်သည်ကို သင် သတိပြုမိပေမည်။ ၁၆ ကြိမ်မြောက် AnimeStyle စာစောင်အတွက် Yuichiro Oguro နှင့် တွေ့ဆုံမေးမြန်းခန်းတွင် Furukawa သည် ဤအကြောင်းအရာနှင့်ပတ်သက်၍ ပုံမှန်ထက်ပို၍ဖွင့်ဆိုခဲ့သည်။ သူသည် သူ့ကို အမြဲတမ်း အလွန်လေးစားခဲ့ပြီး Ikuhara ၏ အရင်းအမြစ်များနှင့် ဝန်ထမ်းများကို စီမံခန့်ခွဲပြီးနောက် ကာတွန်းရုပ်ပြပုံကို စံပြထားသော်လည်း Furukawa သည် လူများက သူ့ကို Ikuhara နောက်လိုက်အဖြစ် သေသေသပ်သပ် နေရာပေးကာ ၎င်းတို့ကိုယ်သူတို့ ဆက်လက်မတွေးတောဘဲ နေခွင့်ပြုမည့် စိတ်ကူးကို မုန်းတီးခဲ့သည်။ မည်သည့် ကွဲပြားမှုနှင့် ကိုယ်ပိုင်အရည်အသွေးများမဆို တံဆိပ်တစ်ခု၏လွယ်ကူမှုကို ဆုံးရှုံးသွားခဲ့သည်။
၎င်းသည် ဩဇာကြီးမားသောလူတစ်ဦးကဲ့သို့မဟုတ်ဘဲ ၎င်းသည် သူ့အား မှားယွင်းသောနည်းလမ်းဖြင့် အမှန်တကယ် ပွတ်တိုက်ပေးရုံသာမက အတွေးအခေါ်ပိုင်းဆိုင်ရာတွင်လည်း ဖြစ်နိုင်သည်။ မရေမတွက်နိုင်သောအလုပ်များနှင့်နယ်ပယ်များမှဒြပ်စင်များကိုဆွဲယူသူအတွက်၊ Furukawa သည် တိုက်ရိုက်အပန်းဖြေမှုများအဖြစ် ကိုးကွယ်ခြင်းအပေါ် စိတ်ဝင်စားမှုမရှိပါ။ ယင်းအစား၊ သူသည် သူ့မျက်လုံးကို ဖမ်းစားနိုင်သည့်အရာအားလုံးကို သတင်းအချက်အလက်နှင့် နည်းပညာအစုအဝေးများအဖြစ် သိမ်းဆည်းထားသည်။ ဖန်တီးမှုလုပ်ငန်းစဉ်သည် အနည်းဆုံး သူ့အတွက်၊ အသွင်ပြောင်းခြင်း၊ ပေါင်းထည့်ခြင်းနှင့် နုတ်ခြင်းစသည့် အခြေအနေသစ်များနှင့် ကိုက်ညီစေရန်-နှင့် အောင်မြင်မှုအခြေအနေ၊ ထို atomized လွှမ်းမိုးမှုများမှ လုံးဝထူးခြားသည်ဟု ခံစားရသည့်အရာများကို တည်ဆောက်ခြင်းအကြောင်းဖြစ်သည်။ သူ့ကို သီးခြားလူတစ်ဦးတစ်ယောက်၏ နောက်လိုက်တစ်ဦးအဖြစ် ရိုးရိုးရှင်းရှင်း တံဆိပ်တပ်ခြင်းသည် အလုပ်အပေါ် သူ၏အမြင်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ အမှန်တရားကတော့ သူ့အလုပ်မှာ အဲဒီပွတ်တိုက်မှုကို သင်ခံစားရနိုင်တယ်၊ အချင်းချင်းရန်ဖြစ်မည့် ဇာတ်ရုံမိန်းကလေးများပါသည့် ပရောဂျက်တစ်ခုအတွက် ပထမဆုံး အပ်နှင်းခံရသောအခါတွင် The Rose of Versailles နှင့် ဆင်တူသော ဝတ်စုံများကို ပေးဆောင်ရန် အမြန်စဉ်းစားခဲ့သည်… ထို Ikuhara နောက်လိုက်များ၏ ကြိုတင်ယူဆချက်များကို ကျောခိုင်းပါ။
နောက်ဆုံးတွင်၊ သူ့စိတ်နေသဘောထားကို ပြောင်းလဲစေခဲ့သော အရာမှာ ထိုပရောဂျက်ဖြစ်သည်။ Revue Starlight က ထုတ်ဖော်ပြသလိုက်သလိုမျိုး မဟုတ်ဘဲ ရှိုးတစ်ခုကို ညွှန်ပြတဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်က Ikuhara ဟာ တကယ်ကို အံ့ဩစရာကောင်းပြီး လေးနက်စွာ သြဇာညောင်းတယ်ဆိုတာကို သိရှိစေခဲ့ပါတယ်။ သူ၏ လမ်းညွှန်ဆရာသည် သူ့တွင် ဒါရိုက်တာအခန်းကဏ္ဍတွင် မည်သည့်အတွေ့အကြုံမှမရှိခဲ့ဘဲ သူ့ကို Mawaru Penguindrum ၏ အမာခံဒါရိုက်တာများ အစုအဝေးတွင် ပါဝင်ခွင့်ရစေကာ ကြိုးများကို လက်တွေ့ကျကျ သင်ကြားပေးသည့် အခွင့်အရေးကို ပေးခဲ့သည်။ Yurikuma Arashi လက်ထက်မှာတော့ လက်ထောက်စီးရီးဒါရိုက်တာအဖြစ် သူ့ဘေးမှာ ရပ်တည်နေခဲ့ပြီးပြီ စီးရီးဒါရိုက်တာ-(監督၊ kantoku)-ထုတ်လုပ်ရေးတစ်ခုလုံးကို တာဝန်ယူထားသူ၊ ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ ဆုံးဖြတ်ချက်တစ်ခုအနေနဲ့ရော၊ ထုတ်လုပ်သူနှင့် နောက်ဆုံးကြီးကြပ်ရေးမှူး။ သူတို့သည် ကျန်ဝန်ထမ်းများထက် သာလွန်ပြီး နောက်ဆုံးတွင် နောက်ဆုံးစကားရှိသည်။ ဒါရိုက်တာအဆင့်အမျိုးမျိုးရှိသည့် ဇာတ်လမ်းတွဲများ-ဒါရိုက်တာချုပ်၊ လက်ထောက်ဒါရိုက်တာ၊ ဇာတ်လမ်းတွဲအပိုင်း ဒါရိုက်တာ၊ စံမမီသော အခန်းကဏ္ဍများ ရှိသည်။ ထိုဖြစ်ရပ်များတွင် အထက်တန်းအဆင့်သည် ကိစ္စရပ်အလိုက် ဖြစ်ရပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ။ သူ၏ကိုယ်ပိုင်ပရောဂျက်ကို ဦးဆောင်ခြင်းသည် တံဆိပ်များအတွက် အလွန်အမင်းမကျေမနပ်ဖြစ်နေသည့်အထိ သူ့ဆရာကို အကြွေးမည်မျှပေးရန် Furukawa အား ရှင်းလင်းစေခဲ့သည်။ သို့သော် တစ်ချိန်တည်းတွင်၊ ထိုမြတ်နိုးမှုသည် လှုံ့ဆော်မှုနှစ်ခုလုံးလုပ်ဆောင်သည့်အချက်ကို သူ့အား မျက်စိကွယ်သွားစေပုံပေါ်သည်။ Ikuhara သည် Furukawa ၏ပုံစံကို သိရှိရန် အခြေခံကျသည့်အတိုင်း ၎င်း၏ပုံစံကို ပုံဖော်ရန်အတွက်၊ နောက်ပိုင်းတွင် ၎င်းသည် သူ၏လေးစားရသော လမ်းညွှန်ဆရာ၏ ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုနှင့် ဆင့်ကဲပြောင်းလဲမှုတွင် အဓိကကျပါသည်။
ထိုပျော်စရာကောင်းသော ဥပမာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သော Furukawa သည် သူ့ဆရာ၏ ငြီးတွားမှုနှင့် ပတ်သက်၍ ပြက်လုံးထုတ်ပြခြင်း၊ သူသည် သူ့ကို ပွင့်ပွင့်လင်းလင်း ချီးကျူးသည့် ရှုထောင့်အနည်းငယ်ထဲမှ တစ်ခုဖြစ်ကြောင်း ပြောခဲ့သည်။ euphony နှင့် သူ၏ pun mastery ။ ထုံးစံအတိုင်း၊ Ikuhara ၏ အကဲဖြတ်မှုသည် ငွေအပေါ်တွင် မှန်ပါသည်။ Kaze Densetsu: Bukkomi no Taku ကဲ့သို့ လက်ရာများကြောင့် Furukawa သည် ဇီဝကမ္မမဖြစ်သေးသည့်တိုင် အလုပ်တွင် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရ ခိုင်ခိုင်မာမာရှိနေသည်ဟု ခံစားမိသည့်တိုင် Furukawa သည် စာကြောင်းများနှင့် motifs များအတွက် အရသာကို တီထွင်ခဲ့သည်။ စာရိုက်ထည့်ပါ။ ပစ္စည်းရွေးချယ်မှုနှင့်ပတ်သက်သည်ဟု တွေးဆထားသော ဒါရိုက်တာတစ်ဦးအတွက်၊ ၎င်းသည် Furukawa ၏အလုပ်ရှိ အဓိကအစိတ်အပိုင်းများဖြစ်သည့် ဂရပ်ဖစ်ဒီဇိုင်းနှင့် VFX မှတစ်ဆင့် အဆိုပါ motifs များပေးပို့ခြင်းသို့ သဘာဝအတိုင်း တိုးချဲ့ပါသည်။ fanbase မှ လျင်မြန်စွာ ချိတ်ဆွဲထားသော မက်မောဖွယ်ရာ စာကြောင်းများမှ—ဒါက Tendou Maya၊ I am Reborn၊ Starlight ကြိယာအဖြစ် အသုံးပြုခြင်း—သို့ Yuto Hama ၏ မမှားနိုင်သော ပုံရိပ်၊ သူ၏ ပုံစံသည် သူ၏ လမ်းညွှန်ဆရာကိုပင် အံ့အားသင့်စေသည့် ပုံစံဖြင့် ဖမ်းစားနိုင်ခဲ့သည်။ ၎င်းသည် သူ၏လုပ်မည့်အလုပ်အထိပင် အကျုံးဝင်သည်။ တရားဝင် ခေါင်းစဉ်တောင် မရသေးသော်လည်း၊ Love Cobra ၏ အမိုက်စား ပုတ်ခတ်သံများ၊ ပြီးတော့ Hama ရဲ့ ပြန်လာတဲ့ ပုံသဏ္ဍာန်ဟာ တကယ်တော့ ဘာမှမဟုတ်တဲ့ အမှတ်တရရုပ်ပုံတစ်ပုံကို ရေးဆွဲနိုင်ခဲ့ပါတယ်။ oozing Charisma အကြောင်း ပြောပြပါ။
Ikuhara အတွက် iconography သည် အမြဲတမ်း အရေးပါသော ကဏ္ဍတစ်ခု ဖြစ်သော်လည်း Furukawa ၏ မျက်လုံး နှင့် နားကို ချီးမွမ်း သကဲ့သို့ ခံစားရသည် ၊ ဤ motif များသည် အလွန် စစ်မှန်သော နေရာ မှ ဖြစ်သည် ။ သူတို့နှစ်ယောက်အတူစလုပ်ကတည်းက ဒီရုပ်ပုံတွေနဲ့ အသံထွက်တွေကို အလေးပေးလာခဲ့တယ်။ Penguindrum’s Survival Strategy နှင့် Wataru Osakabe ၏ အထင်ကရ ဂရပ်ဖစ်ဒီဇိုင်းမှ Sarazanmai‘s ア သင်္ကေတများအထိ၊ ဤစွဲလမ်းမှုသည် ၎င်းတို့၏ သက်ဆိုင်ရာ အချိန်ဇယားများက ၎င်းတို့ကို ခွဲထားသော်လည်း အလွန်အမင်း ခံနိုင်ရည်ရှိသည်။ Ikuhara ၏ ခေတ်မီသော ရုပ်ထွက်ကို သင်တွေးသောအခါ ဤပုံစံများသည် ပထမဆုံး သတိရလာမည့် အရာဖြစ်ပေမည်။ Furukawa သည် သူ၏လက်ရာများကို ကြည့်သောအခါတွင် ဖန်သားပြင်ပေါ်တွင် Ikuhara ၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးမှလွဲ၍ ဘာမျှမမြင်ရပေ။ သူပြောတာလည်း မှန်နိုင်တယ်၊ ဒါပေမယ့် အခုအချိန်မှာတော့ သူက အဲဒါရဲ့ အရေးပါတဲ့ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခု ဖြစ်လာတော့မယ်လို့ ကျွန်တော် ယုံကြည်ပါတယ်။
သူ့ရဲ့ ကိုယ်ပိုင်ဖန်တီးမှုမျိုးရိုးအပေါ် သဘောထားပြောင်းလဲလာတာကလွဲလို့ Revue Starlight က ဘယ်လိုပုံစံနဲ့ ထွက်လာတာလဲ။ အကယ်၍ သင်သည် ဤဆိုက်ကို လိုက်ကြည့်မိပါက ၎င်းသည် ၎င်း၏အလားအလာကို အပြည့်အဝ မရှင်သန်နိုင်သော ရယ်မောဖွယ်ရာ ဖျော်ဖြေရေးစီးရီးတစ်ခုအဖြစ် ကျွန်ုပ်တို့တွေ့ရှိထားကြောင်း သင်သိပါလိမ့်မည်။ နိုင်ငံရပ်ခြားရှိ လူငယ်တစ်ဦးချင်းစီ၏ ကာတွန်းသရုပ်ဆောင်များ၏ အဓိကပံ့ပိုးကူညီမှုများကြောင့်သာ ပြင်းထန်စွာ ရုန်းကန်ခဲ့ရသည့် ပြင်းထန်သောထုတ်လုပ်မှု ရုန်းကန်မှုများကြားတွင်—၎င်း၏အချိန်မတိုင်မီဖြစ်ရန် စိုးရိမ်စရာနည်းလမ်း—နှင့် မညီမညာသော ဇာတ်ကောင်စရိုက်များကြားတွင် ၎င်းသည် ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော လက်ရာထက် နည်းပါးသွားပုံရသည်။ Revue Starlight သည် ထိပ်တန်းနေရာကို ဂုဏ်သိက္ခာအတွက် ယှဉ်ပြိုင်နေသည့် စင်မြင့်မိန်းကလေးများအကြောင်း ဇာတ်လမ်းတွဲ Takarazuka နှင့် surreal စိတ်ကူးယဉ်။ ၎င်း၏သရုပ်သဏ္ဍာန်ကို စုံတွဲသုံးတွဲနှင့် အတွဲသုံးတွဲတွင် သပ်သပ်ရပ်ရပ်စီစဉ်ထားသော်လည်း ၎င်းတို့ကို တူညီစွာဖန်တီးထားခြင်းမဟုတ်သည့်အပြင် ဖြည့်စွက်ရန် ပိုကြီးသောဖိနပ်နှင့် ဗဟိုတွဲသည် လူအများ၏အမြင်တွင် ပြားပြားသွားခဲ့သည်။ Charism of Battle နှင့် ပတ်သက်သည့် စီးရီးတစ်ခုအတွက်၊ ၎င်းသည် နောက်ဆုံးတွင် ထိပ်ဆုံးမှရပ်တည်နေသည့် ဇာတ်ကောင်များကို ကောင်းစွာရောင်းချနိုင်ခြင်းမရှိခဲ့ဘဲ ၎င်း၏စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်နောက်ဆုံးဇာတ်သိမ်းနှင့်ပင် ခါးသီးသောအရသာကို ချန်ထားနိုင်ခဲ့သည်။
ပေးထားသည်။ Furukawa ၏ဇာတ်ကောင်၊ သူသည် ပရောဂျက်အသစ်တစ်ခုလုံးသို့ လျင်မြန်စွာပြောင်းရွှေ့မည်ဟု သင်ထင်နေသော်လည်း Revue Starlight ဇာတ်ကားနှစ်ကား—အဆင့်မြှင့်ထားသော ပြန်လည်သုံးသပ်ချက်နှင့် သင့်လျော်သောနောက်ဆက်တွဲ—ဇာတ်ကားအချို့နှင့်အတူ Revue Starlight ကိုနောက်လိုက်ရန် စကွက်သည် သူ့အတွက် ဆွဲဆောင်မှုတစ်ခုဖြစ်လာခဲ့သည်။ Bushiroad သည် ကျယ်ပြန့်သော မာလ်တီမီဒီယာပိုင်ဆိုင်မှုတစ်ခုအဖြစ် ဇာတ်ပို့သရုပ်ဆောင်များသာမက anime တွင် အသံပါသော မင်းသမီးများပါရှိသည့် ကျယ်ပြန့်သော မာလ်တီမီဒီယာပိုင်ဆိုင်မှုတစ်ခုအဖြစ် ဒီဇိုင်းထုတ်ခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး Furukawa သည် ထပ်တလဲလဲသရုပ်ဆောင်ရသည့် ဇာတ်ကြောင်းနှင့်ပတ်သက်၍ ပိုမိုသိရှိနားလည်လာခဲ့သည်။ သူတို့ဟာ စိတ်ကူးယဉ် ဇာတ်ကောင်အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ထားတယ်၊ သူတို့ဇာတ်ရုပ်မှာ ဇာတ်ကောင်အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ထားတယ်၊ သူတို့အားလုံးက သူတို့ကိုယ်တိုင် ဇာတ်ရုပ်ကို မကစားကြဘူးလား။
မင်းသမီး Momoyo Koyama နဲ့ စကားပြောနေတာ ဇာတ်ဆောင် Karen Aijo ၏နောက်ကွယ်တွင်၊ သူ့အတွက် အထူးတောက်ပသော အတွေ့အကြုံတစ်ခုဖြစ်သည်။ Koyama သည် Karen ၏ ဖိနပ်ထဲသို့ ဝင်ရောက်ရန် သူမ၏ ရုန်းကန်မှုများအကြောင်းကို ဖွင့်ဟခဲ့သည်။ အဆိုးမြင်သူတစ်ယောက်အနေနဲ့ ဘယ်လိုမှ ပြောင်ပြောင်တောက်ပြောင်ပြောင်ပြောင်တောက်ပြောင် ဇာတ်ဆောင်တစ်ယောက်ဖြစ်လာဖို့ သူမ ရုန်းကန်ခဲ့ရတာပါ။ Karen သည် ဇာတ်ဆောင်တစ်ဦး၏ သရုပ်ဖော်ပုံဖြစ်သည်၊ သို့သော် သရုပ်ဆောင်၏ ချို့ယွင်းချက် လူ့သဘောသဘာဝနှင့် အတုအယောင် ပြီးပြည့်စုံသည်ဟု ခံစားရသော ဇာတ်ရုပ်တို့ကြား ကွဲလွဲမှုကြောင့် ကရင်လည်း မည်သို့သရုပ်ဆောင်မည်နည်းဟု အံ့သြသွားခဲ့သည်။ ထိုစိတ်အားထက်သန်မှုက သူ့ကို ဇာတ်ရုပ်ထဲသို့ ပိုမိုနက်ရှိုင်းစွာ တူးဆွနိုင်စေခဲ့ပြီး သူမ၏ စိုးရိမ်ပူပန်မှုများနှင့် ဇာတ်လမ်းတွဲကို အဆုံးသတ်ခဲ့သော သူတော်ကောင်းများပင် ဖော်ထုတ်နိုင်ခဲ့သည်။ ဒါကြောင့် ကျွန်တော်တို့မှာ Revue Starlight The Movie၊ Karen ရဲ့ သေဆုံးမှုနဲ့ ပြန်လည်မွေးဖွားခြင်းအကြောင်း ဇာတ်လမ်းရှိပါတယ်၊ ဇာတ်ခုံကို တောင့်တတဲ့ တကယ့် မင်းသမီးတစ်ယောက်အဖြစ် သူ့သူငယ်ချင်းနဲ့အတူ သီးသန့်ပြဇာတ်တစ်ခုမှာ ရိုးရိုးရှင်းရှင်း သရုပ်ဆောင်ချင်တဲ့ မိန်းကလေးက ထွက်သွားပါပြီ။
ကျွန်ုပ်တို့ ထူထောင်ခဲ့သည့်အတိုင်း၊ Furukawa ပြောသည့်အရာသည် သူပြောပုံနှင့် သာလွန်လုနီးပါး ဖြစ်နေသောကြောင့် ထုတ်လုပ်မှုကို ချဉ်းကပ်ရန် မှန်ကန်သော နည်းလမ်းကို ရှာဖွေရမည်ဖြစ်ပါသည်။ ဒါရိုက်တာသည် ဤနေရာတွင် အရေးကြီးသောအချက်များထဲမှ တစ်ခုအနေဖြင့် anime overproduction တွင် ပါဝင်ပြီး ဝါရင့်ဒါရိုက်တာများနှင့် စတူဒီယိုကြီးများသည် နာကျင်မှုကို ခံစားရနေပြီဟု ငြင်းခုံခြင်း၊ တသမတ်တည်း ပြောင်ပြောင်တောက်ပြောင် ရိုးရာကာတွန်းကားတွေကို စုစည်းနိုင်တဲ့ ထိပ်တန်းအသင်းတစ်သင်းကို စုစည်းထားတာကြောင့် သူ့လိုလူတစ်ယောက်အတွက် အခွင့်အရေးဆိုတာ မရှိပါဘူး။ ဒီပုံအပြင်မှာ အတွေ့အကြုံကို ဗဟိုပြုတဲ့ ရုပ်ရှင်လို့ ခေါ်တဲ့ သူ့ရဲ့ အားသာချက်တွေနဲ့ ကစားဖို့ ဆုံးဖြတ်ခဲ့ပါတယ်။ Furukawa သည် အထက်ဖော်ပြပါ ရုပ်ပုံများကို နှစ်သက်စွာ ကြည့်ရှုပြီး ဇာတ်ကြောင်းကို လိုက်မလိုက်နိုင်သော်လည်း 90s ၏ ၎င်းတို့၏ လက်ရာများကို သင့်အပေါ် အလွန်ပြင်းထန်သော အထင်ကြီးစရာများကို ချန်လှပ်ထားသည်။ ပိုမိုအကျိုးရှိသောရုပ်ရှင်တစ်ခုဖြင့် ဇါတ်လမ်းနှင့် စကားလုံးဆန်သော ဇာတ်ကွက်များကို အလေးပေးသည့်လမ်းကြောင်းကို ဆန့်ကျင်သွားရန် အပြည့်အဝသတိရှိစွာ ဆုံးဖြတ်ချက်ချခဲ့သည်။ သင့်ဦးနှောက်အတွင်းရှိ ဒေတာဘေ့စ်ထက် သင့်အာရုံများကို ပိုမိုပြောဆိုသည့်တစ်ခု၊ ပြဇာတ်ရုံတစ်ခုတွင် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရ ခံစားရသည့် catharsis—၎င်းသည် စင်မြင့်ပေါ်၌ရှိနေခြင်းအကြောင်း ပြသမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။
၎င်းကို လင်းနို့မှချက်ချင်းခံစားနိုင်သည်။. ရုပ်ရှင်၏ပထမဆုံးစီးရီးသည် အမှန်တကယ်တွင် ဇာတ်ညွှန်းတွင်မဟုတ်သော်လည်း Furukawa သည် ကာတွန်းတွင် ခံစားဖူးသမျှ စိတ်ကျေနပ်မှုအရှိဆုံး ခရမ်းချဉ်သီးဖြင့် ကြည့်ရှုသူ၏အာရုံကို ချက်ချင်းဖမ်းစားရန် လိုအပ်ကြောင်း ခံစားခဲ့ရသည်။ အမှတ်တမဲ့ထင်ရတဲ့အတိုင်း ခရမ်းချဉ်သီးတွေဟာ ရုပ်ရှင်တစ်ကားလုံးမှာ အရေးအကြီးဆုံး motif ဖြစ်ကြပြီး Furukawa အကြောင်းတွေကြောင့်လည်း ဖြစ်နိုင်ပါတယ်။ Revue Starlight သည် ပရိသတ်အတွက် စကားပြောတတ်သော သစ်ကုလားအုတ်ရုပ်ပွားတော်အား အမြဲတစေ နာမည်ဆိုးဖြင့် ကျော်ကြားခဲ့ပြီး စင်မြင့်၏ ဒိုင်းနမစ်ကို ပိုမိုနက်ရှိုင်းစွာ တူးဖော်ရာတွင် Furukawa သည် ဖျော်ဖြေသူများသာမက ၎င်းတို့ကိုယ်ကို လောင်ကျွမ်းစေကာ လောင်ကျွမ်းစေမည့် ကြည့်ရှုသူများလည်း ဖြစ်သည်ဟု ကောက်ချက်ချခဲ့သည်။ ထိုစိတ်ကူးကို ရိုးရိုးရှင်းရှင်း ပုံဖော်ရန်အတွက် ဇာတ်ညွှန်းတွင် မိန်းကလေးများသည် သစ်ကုလားအုတ်သားကို စားမည့် ဇာတ်ညွှန်းကို ထည့်သွင်းထားသည်။ အလွန်ဆိုးရွားလွန်းသော အဖြစ်အပျက်ကို ရှာတွေ့သောအခါ Furukawa သည် သူ၏ အဆုံးမရှိသော လွှမ်းမိုးမှုစာရင်းမှ ဆွဲထုတ်ခဲ့ပြီး ပန်းချီဆရာ Giuseppe Arcimboldo အသီးအရွက်တွေကနေ လူပုံတူတွေ မကြာခဏ ဖန်တီးတတ်တဲ့သူ။ ထို့ကြောင့် ခရမ်းချဉ်သီးသည် ပရိသတ်နှင့် ရုပ်ရှင်ကိုယ်တိုင်၏ နှလုံးသားဖြစ်လာပြီး အတန်ငယ်ကြောက်စရာကောင်းသည့် မြင်ကွင်းသည် ပို၍မှတ်မိနိုင်သော အိပ်မက်ဆိုးတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ အိုး Furukawa၊ ဘယ်တော့မှ မပြောင်းဘူး။
ရုပ်ရှင်ထဲက ဒီဇိုင်းအားလုံးဟာ ပုံစံတူပါပဲ။ နောက်ဆုံးတွင်၊ ဤအတွေ့အကြုံကို ဗဟိုပြုသောချဉ်းကပ်မှုသည် သူ၏ရုပ်တုများမှ ဆင်းသက်လာသော ကာတွန်းဒဿန၏ လက်တွေ့ကျသော အသုံးချမှုတစ်ခုဖြစ်ပြီး အဆက်မပြတ်ကြည့်ရှုမှုကို လှုံ့ဆော်ပေးရန်အတွက် သူ၏သြဇာများကို ပေါင်းစပ်အသုံးချကာ၊ Revue Starlight The Movie သည် Lawrence of Arabia နှင့် Mad Max Fury Road အကြားရှိ အရာအားလုံးမှ အစိတ်အပိုင်းများကို ပြန်လည်ဖန်တီးပေးသည့် စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ရာ စီးနင်းမှုဖြစ်ပြီး၊ ဤအပိုင်းအစများအတွက် သူ၏ ပေါင်းထည့်ခြင်းနှင့် နုတ်ခြင်းဖော်မြူလာကို အမြဲလိုက်နာပါသည်။ Junna နှင့် Nana တို့ကြား ထိပ်တိုက်ရင်ဆိုင်မှုသည် 1985 ခုနှစ် Mishima – A Life in our Chapters ဇာတ်ကားမှ အတွဲတစ်တွဲကို အသုံးပြုထားပြီး Kinkakuji ၏ ကိုယ်စားပြုမှုမှာ တစ်ဝက်နှင့် ဇာတ်ကောင်ကို မျက်စိကွယ်စေပါသည်။ ပေါ်လာသည်နှင့်အမျှ၊ မျက်စိကွယ်သောအလင်းရောင်များသည် Nana အတွက် အမြဲတမ်းပုံစံတစ်ခုဖြစ်ပြီး သူမသူငယ်ချင်းများနှင့် အတူရပ်နေသည့် ပထမအဆင့်၏ ထက်မြက်မှုကို ကိုယ်စားပြုသည့်—သူမသည် ရှေ့ဆက်ရန် ရုန်းကန်ခဲ့ရပြီး နောက်တစ်ကြိမ်ထပ်မဆုပ်ကိုင်နိုင်တော့သော အရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ယင်းက သူ့ကိုယ်ပိုင် ဇာတ်ညွှန်းနှင့် ကိုက်ညီသော နည်းလမ်းသစ်ဖြင့် ပင်ကိုယ်အားဖြင့် အေးမြသော စတိတ်စင်နည်းပညာကို အသုံးပြုရန် အကြောင်းပြချက်ပေးခဲ့သည်။ မဟုတ်ရင် သူကိုယ်တိုင်က အကြောင်းပြချက်ကောင်းတစ်ခုပေးပြီး ပြုပြင်ပြောင်းလဲခဲ့တာ ဖြစ်နိုင်တယ်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ အမှတ်တရအတွေ့အကြုံသည် ပထမဆုံးဖြစ်သည်။
Revue Starlight The Movie သည် Furukawa ၏စိတ်ကူးများဖြင့် ပြည့်လျှံနေပြီး ကျယ်လောင်သောအသံသည် ၎င်းတို့နှင့်အတူပါလာသောကြောင့် ဖြစ်နိုင်သမျှအကောင်းဆုံးနည်းဖြင့် အာရုံများကိုချေမှုန်းခြင်းဖြစ်သည်။ ဇာတ်ခုံ၏ ရွေ့လျားမှုကို အသင်းက ပေးဆောင်ခဲ့သော နောက်ထပ် ထည့်သွင်းစဉ်းစားမှုကြောင့် စာရေးခြင်းက ပိုလေးနက်သည်ဟု ခံစားရသော်လည်း ရုပ်ရှင်ကို လူအများက သဘောကျသွားစေသည့် စာရွက်ပေါ်မှ စကားလုံးများမဟုတ်သော်လည်း Furukawa ၏ အကြီးမားဆုံးသော ခွန်အားများအတွက် မကြေမနပ် ကတိကဝတ်များသာ ဖြစ်သည်။ ဇာတ်လမ်းတွဲများတွင် လူကြိုက်များခဲ့သော ဇာတ်ကောင်စရိုက်များ သည် အထူးရှုပ်ထွေးသော အရေးအသားပေါ်တွင် ဘယ်သောအခါမှ တည်ဆောက်ထားခြင်း မရှိပါ၊ ယင်းအစား ၎င်းတို့အား Furukawa ပေးခဲ့သော မြင်သာသော ဆွဲဆောင်မှုရှိသော၊ ဇာတ်ခုံတည်ရှိမှုနှင့် အံဝင်ခွင်ကျသော ဦးတည်ချက်တို့ကို အားကိုးနေပါသည်။ ဤဇာတ်ကားသည် ဇာတ်လမ်းကို ရိုးရှင်းစွာ မပြောနိုင်ကြောင်း ဝန်ခံသည့် ဒါရိုက်တာတစ်ဦးမှ ရဲရဲတင်းတင်း တိုးမြင့်လာကာ စိတ်ကူးစိတ်သန်းနှင့် တီထွင်ဖန်တီးမှုရှိသော ကျည်ဆန်များက သင့်ကို အဆုံးမရှိ မေးရိုးချနိုင်သည့် စီးနင်းမှုတစ်ခုသို့ ပို့ဆောင်ပေးနိုင်သည်။ Furukawa သည် ဤရုပ်ရှင်၏ နောက်ဆုံးထွက်ချိန် ၂ နာရီအတွက် စီစဉ်ထားသော စိတ်ကူးစိတ်သန်းများစွာကို ၎င်း၏ပန်းကန်ပြားပေါ်တွင် စိတ်ကူးများစွာထားခဲ့၍ပင် ချဲ့ကားပြောဆိုခြင်းမဟုတ်ပေ။
ဤအဖွဲ့ကို အောင်မြင်အောင်လုပ်ဆောင်ရခြင်းမှာ နှစ်သိမ့်စရာဖြစ်ပေသည်။ စက်မှုလုပ်ငန်းအခြေအနေ၏ အကျိုးဆက်တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သော်ငြား Furukawa စိတ်ကူးထားသည့်အတိုင်း လှပစွာ နစ်မြောနေပါသည်။ သို့သော်၊ လူတိုင်းသည် အဆုံးတွင် ထိုအောင်မြင်မှုခံစားချက်ကို မမျှဝေကြဘဲ ဒါရိုက်တာ၏ခံယူချက်နှင့် တစ်ဖန်ဆက်စပ်နေသည်။ Revue Starlight the Movie အား ကျယ်လောင်စွာ အောင်မြင်မှုအဖြစ် ကိုင်ဆောင်ထားသည့် ရဲဘော်များ၊ ကြည့်ရှုသူများနှင့် ဂျာနယ်လစ်များကဲ့သို့ပင် Furukawa က ၎င်းသည် ဝမ်းနည်းဖွယ်ရာ ကျရှုံးမှုမျိုးဖြစ်သည်ဟု သူ့မျက်လုံးများတွင် ထပ်ခါတလဲလဲ ပြောဆိုခဲ့သည်။ ၎င်း၏ ရည်မှန်းချက်များတွင် ဂုဏ်ယူစွာ နှောင့်ယှက်နိုင်သော၊ ကျယ်လောင်ပြီး စွဲစွဲမြဲမြဲ ဖမ်းစားနိုင်သော်လည်း နောက်ဆုံးတွင် ၎င်း၏အမြင်နှင့် အသင်း၏ အလားအလာများကို လိုက်လျောညီထွေနေထိုင်ရန် မစွမ်းဆောင်နိုင်ခြင်းကြောင့် ဆွဲထုတ်ခံခဲ့ရသည်။ မသန့်ရှင်းသော ဝေဖန်ရှုတ်ချသံသည် သူ့ကိုယ်သူ မမြင်နိုင်သောကြောင့် သူကိုယ်တိုင် မမြင်နိုင်သောကြောင့် သူ၏အလုပ်တွင် လူမြင်ရသည့် အရည်အသွေးများကို အင်ဂျင်နီယာအဖြစ် ပြောင်းပြန်လှန်ပစ်ရန် ကြိုးစားနေသည့်အထိ စိတ်ရှုပ်ထွေးစေပါသည်။
ထို့အတူ Furukawa ဟာ သူထင်မြင်ထားတဲ့ အောင်မြင်မှုတစ်ခုခုကို ရအောင်စွမ်းဆောင်နိုင်ပါစေလို့ ဆုတောင်းပါတယ်၊ သူ့မှာ ရှိပြီးသားထက်ပိုပြီး ပြီးမြောက်အောင်မြင်ခဲ့ရင်တောင် သူ့ရဲ့ အထင်အမြင်တွေကို အမြဲနောင်တရနေမှာကို စိုးရိမ်မိပါတယ်။ အကယ်၍ သူသည် အင်္ဂါရပ်များ ပြီးပြည့်စုံသော ပုံပြင်ပြောခြင်း သို့မဟုတ် ပြောင်မြောက်သော ကာတွန်းဇာတ်ဝင်ခန်းကို အာရုံစိုက်ရန် ဤလုပ်ငန်းတွင် ရှိနေပါက၊ သူသည် ပိုမိုမြင်သာထင်သာရှိသော အရာတစ်ခုကို ရရှိပြီး သူအောင်မြင်ကြောင်း သူ့ကိုယ်သူ ယုံကြည်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။ သို့သော် အတွေ့အကြုံကို အဓိကထား ရုပ်ရှင်ရိုက်ကူးသူအဖြစ် သူလိုက်လုပ်နေသည်မှာ စိတ်ကူးတစ်ခုဖြစ်သည်။ တစ်ဉီးချင်းအနေဖြင့်၊ သူ၏ရည်ရွယ်ချက်မှာ သူ၏ရုပ်တုများ၏ တုန်လှုပ်ချောက်ချားမှုများ၊ ကာတွန်းရုပ်ပုံများကို ပထမနေရာမှ လိုက်စားစေခဲ့သော အရာများနှင့် ကိုက်ညီရန်ဖြစ်သည်။ အဲဒါတွေကို မင်းဘယ်တော့မှ ဆုပ်ကိုင်လို့ မရဘူး။ ဤသည်မှာ ပို၍စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော ရှုံးနိမ့်မှုများဟု ယူဆမိပါသည်။
Revue Starlight The Movie ၏ tagline မှာ Wi(l)d Screen Baroque ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် စာဖတ်သူဝါသနာပါသူအဖြစ် နှစ်သက်ခဲ့သော သိပ္ပံစိတ်ကူးယဉ် ကျယ်ပြန့်သော ဖန်သားပြင်ကျယ်ဝန်းသော စိတ်ကူးယဉ်အမျိုးအစားနှင့် တောရိုင်းစတိတ်စင်မိန်းကလေး၏ အယူအဆ—သရုပ်ဆောင်များနှင့် ၎င်းတို့၏ ဆာလောင်မှုကို ပြတ်ပြတ်သားသား သရုပ်ဖော်ထားသည့် ရုပ်ရှင်၏ ပထမဆုံးအကြောင်းအရာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ တိရိစ္ဆာန်နည်း။ ဒါရိုက်တာက ဖော်မတ်၏အမာခံပရိသတ်တစ်ဦးအနေနှင့် ရထားနှင့် ကန္တာရပုံများနှင့် လိုက်ဖက်မှုရှိစေရန်အတွက် ကျယ်ပြန့်သောရုပ်ရှင်စကုပ်အချိုးအစားကို ကိုးကားဖော်ပြခြင်းဖြစ်သည်။ ဒါရိုက်တာ Furukawa အမျိုးအစားဖြစ်ပြီး သူဆက်လက်ဖြစ်မည့် ဒါရိုက်တာအမျိုးအစားဖြစ်သည်။
Sakugabooru၊ Sakugabooru၊ SakugaSakuga (作画) တွင် ကျွန်ုပ်တို့၏ရည်မှန်းချက်အသစ်ကိုရောက်ရှိစေရန် ကျွန်ုပ်တို့၏ရည်မှန်းချက်အသစ်ကိုရောက်ရှိစေရန် ကူညီပံ့ပိုးပေးပါ ): ပုံများကို နည်းပညာဖြင့် ရေးဆွဲသော်လည်း ပို၍ တိကျသော ကာတွန်း။ အနောက်တိုင်းပရိသတ်များသည် အထူးသဖြင့် ဂျပန်ပရိသတ်အချို့၏ ပုံစံငယ်ပုံစံအတိုင်း အထူးကောင်းမွန်သော ကာတွန်းဇာတ်ညွှန်းများကို ရည်ညွှန်းရန် စကားလုံးကို သင့်လျော်စွာ သုံးစွဲလာခဲ့ကြသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဆိုက်များ၏ အမှတ်တံဆိပ်အတွက် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။ Youtube ပေါ်ရှိ ဗီဒီယိုအပြင် ဤ SakugaSakuga (作画)-ပုံများကို နည်းပညာဖြင့် ရေးဆွဲသော်လည်း ပိုမိုတိကျသော ကာတွန်း။ အနောက်တိုင်းပရိသတ်များသည် အထူးသဖြင့် ဂျပန်ပရိသတ်အချို့၏ ပုံစံငယ်ပုံစံအတိုင်း အထူးကောင်းမွန်သော ကာတွန်းဇာတ်ညွှန်းများကို ရည်ညွှန်းရန် စကားလုံးကို သင့်လျော်စွာ သုံးစွဲလာခဲ့ကြသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဆိုက်များ၏ အမှတ်တံဆိပ်အတွက် အလွန်အရေးကြီးပါသည်။ ဘလော့။ ယခုအချိန်အထိ ကူညီပေးခဲ့သူများအားလုံးကို ကျေးဇူးတင်ပါသည်။
