画像提供:AZUKI ロサンゼルスを拠点とする Web3 アニメスタイルのブランド AZUKI と広告複合企業電通は、共同アニメ作品「Enter The Garden」の最初の 9 分間エピソードを 4 月 30 日にデビューさせた。 100万回の視聴回数は、アニメ分野での以前のNFT促進の試みに続く実験です。歌手のトーベ・ローは、アニメーションミュージックビデオ「I like u」で東京を拠点とする新生ガルバースNFTプロジェクトとチームを組みました。同様に、アニメ「シノバナイ！」 CryptoNinja sacya は、オンライン ポップ カルチャー コマース企業である Tokyo Ootaku Mode、Fanworks、CryptoNinja NFT プロジェクトが連携して誕生しました。
代替不可能なトークン (NFT)、ブロックチェーン テクノロジー、暗号通貨などの Web3 アセットが注目を集めるようになりました。 2020年代初頭には通貨の未来、そしてアーティストを具体的にサポートする直接的な方法として賞賛されました。アプリ、ソーシャル メディア プラットフォーム、有名人、ハイテク企業はこの分散型金融の未来をすぐに受け入れましたが、平均的な消費者は依然として懐疑的でした。確かにお金は儲かった。 Beepleの暗号アート作品「First 5000 Days」は2011年に6,900万米ドルで落札された。しかし、高い処理能力が必要なことによる環境への影響から、「JPEGの所有権を証明するためにデジタルレシートを購入する」ことに対する批判まで、さまざまな懸念があり、販売は続けられた。この運動は、確立された愛好家を超えて拡大することを避けています。
2023 年の時点で、NFT 市場の価値は約 118 億米ドルで、前年比 50% 以上減少しています。しかし、NFTの採用者や投資家は、NFTをゲームやその他のユーティリティと組み合わせることで、ユーザーの統合がさらに促進されることを期待しています。メディア研究グループ ケーガン氏は、 ゲーム内 NFT が 2027 年までに 150 億米ドルの市場に成長すると予測しています。
AZUKI、Enter The Garden、その他の NFT 関連のアニメ プロジェクトが業界に参入興味深い分岐点で。まず第一に、アニメ業界はより大きな財政問題を抱えています。外国のエンターテインメント企業による業界への投資が拡大しているにもかかわらず、アニメスタッフの給与や労働改善が広範に行われる代わりに、より多くのアニメが制作されることになった。このような状況がアーティストに利益をもたらす経済的な代替手段を探すことにどのようにつながるかは簡単にわかります。 西井輝美、ボトル ジョージ、えんとつ町のプペルのクリエイター 西野亮廣、GANTZ の奥浩哉、人気アニメ シリーズ「北斗の拳」、「マブラヴ オルタネイティヴ」、「金田一少年の事件簿」はすべて揃っています。 NFTに手を出しました。
『Enter The Garden』には、山本淳一監督 (『ラエリアナが公爵邸に来た理由』『夫婦以上恋人未満』) とクリエイティブ プロデューサー 谷口悟朗 (『ワンピース フィルム レッド』『バック・アロウ』) が集結します。 ）AzukiのNFTプラットフォームに基づいてアニメを作成します。このプラットフォームのストーリーに慣れていない視聴者にとって、Enter The Garden の最初のエピソード「The Waiting Man」の側面は理解できないように見えるかもしれません。日本語でよく使われる「いくぞ！」というフレーズ。 (「Let’s go!」) は頭字語「IKZ!」に変換されます。エピソードのコメントは、これがAzuki NFTホルダーによって使用されるグループ内フレーズであることをほのめかしています。おそらく、これは単に「Let’s Go!」の略称としての IKuZo=IKZ です。しかし、アニメの PV をチェックして「ダニエルのためにやってみろ！」というコメントをスクロールしていた人たちにとっては、残念ながら、この文脈におけるダニエルが誰であるかはまだわかりません。私の知る限り、このフレーズは 2012 年の若者の自殺についてのドキュメンタリーに由来しています。 でプロジェクトの伝承を解析しようとする試み公式 Web サイト は少し圧倒されました。
このコミュニティ内での参照は、秘密の握手のようなもので、意図的に Enter The Garden に組み込まれています。山本氏と谷口氏へのインタビューの中で、コードギアスの監督は、アニメの最初のターゲットはあずきのユーザー層であり、その後にその周辺にいる好奇心旺盛な傍観者が続くと語った。谷口と山本は、以下の Enter The Garden プロジェクトに関するこれらの洞察と詳細を共有しました。
ANN: どのようにしてこのプロジェクトに参加するようになり、どのような点に魅力を感じましたか?
山本淳一: それで、制作会社の Qzil.la や IMAGICA Infos とはすでに関係があり、彼らから声をかけられ始めたんです。そしてもちろん、これは Web3 に関係しています。 Web1、Web2があります。しかし、情報の交換やデジタル データのコピーに関しては、以前はある程度制限されていました。現在、私たちは物と同じように、物や価値を交換したり、交換したりすることができます。それがWeb3の利点の一つだと思いました。
それはさておき、チームと Azuki コミュニティの皆さんは本当にアニメが大好きのようです。彼らの作品を見ていると、あずきチームとちるラボが日本のアニメーションに大きな影響を受けていることがわかります。
そして彼らが生み出したものは、それとストリート カルチャーのハイブリッドのようなものです。そして私はそれが大好きです。ポケモンカードを交換するのと同じように、私たちが好きなもの、特にアニメを交換、交換できるというアイデア。それは私にとって新しいことです。ここに革新的なものが生まれる可能性、そして私の大好きなアニメが確実に進化する可能性を感じました。新しさは間違いなく要因でした。
あなたが言及したNFTアート要素に関連して、このアニメ化作品の監督を開始する際に、キャラクターのインスピレーションとして既存のNFTアートワークを検討したのか知りたいのですが、ここに現れる?それとも、まったく新たに自分のキャラクターを作り始めましたか?
山本:私がこのプロジェクトに参加したときは、脚本開発をしていました。オリジナルのキャラクターデザインとプロット自体に関しては、プロジェクトに参加する前に主に谷口さんとライターの岸本さんが担当しました。その時点でキャラクターはある程度決まっていました。でももちろん、その後は一緒に作りました。 TKとハルが主人公で、二連作のような感じです。彼らはバディになりましたが、私は彼らの間のコントラストを作り出すことに集中しました。そしてハルに関して言えば、彼女はショーのほとんどで1ミリも動かない基本的に「待ち人」であるTKとは対照的です。その一方で、彼女は非常に活発で、非常に活発でもあります。
あずきの世界ではスケートボードはコミュニケーションツールであり、大切なものだと聞きました。だから、それが彼らを結びつけるものになりたかったのです。明らかに、ここでは私たちは物を配っていますが、それは彼らが一緒に水に乗る最後の瞬間に示されています。そして当然のことですが、私たちはこの世界を、Azuki コミュニティが AZUKI について愛しているものと非常に結びつけたいと考えていました。
そして、ハルさんは、表現がとても豊かで、とても素直で、誰とでも同じレベルで話すことができるのです。 TKさんのような相手でも、すごく自然に話せるんです。だから彼女はとても優しい性格なんです。しかし、彼女は警察と対峙するときの勇気も持っています。
TK from Enter Garden エピソード 1
一方、非常に謎めいた TK がいます。そして彼のために、私はギャップに焦点を当てました。彼はとてもクールな見た目と態度を持たなければなりませんでしたが、同時にこの小さくてかわいいカエルが付いているこのルアーを持っていました。そして、クールさだけでなく色気も必要でした。よく見ると顔や体に傷があり、もしかしたらウェブの世界でも傷を負っているのかもしれない。おそらく。以上が私が気をつけていたことの一部です。
NFT と Web3 は、おそらく他の国と比較して、アメリカではある種の物議を醸しています。これはプロジェクトの実行可能性にどのような影響を与えると思いますか?このプロジェクトは幅広い視聴者を対象に作られたのでしょうか、それとも主に既存のあずきファン層をターゲットにしたものなのでしょうか?
谷口悟朗:ターゲット層に関しては、既存のあずきファンが中心です。もちろん注目しないつもりはなかったのですが、一方でその周縁にはあずきという存在に興味を持っている人、あるいはこれから興味を持つ人もいると思うので、アニメを通してその興味が広がっていけばいいなと思っています。 。
NFT に関しては、米国や日本社会と同様に、まだ誰もが受け入れられるものではありません。とはいえ、この世界においてアニメーションが提携しない道は見当たりませんでした。アニメーションの歴史を振り返ると、常にさまざまな種類の企業や投資家と提携してビジュアル作品を制作しており、そうしてアニメーションは進化してきました。
日本国内では、知的財産に関しては、まだ規制や法律の整備が進んでいます。それでも、この新しいモデルを通じて、日本アニメの新たな路線、新たな作り方、そしてその先を見つけることができれば、それだけの価値はあると思いました。それが、このプロジェクトが多くの人に受け入れられることを願っている理由の 1 つです。
Enter the のハルGarden エピソード 1
アニメーションプロジェクトでは通常、製作委員会制度が採用されており、そのためプロジェクトの実現にはさまざまなハードルが生じていました。製作委員会方式ではなく、この新しいモデルは実現可能だと思いますか?そして、その投資がアニメーターに支払われるまでにどのような財務結果が得られましたか?
谷口:そうですね、今おっしゃったような、グループや一人の投資家が海外に来てアニメーションを作るというのは、実は前例のないことではありません。リンジー、特に 21 世紀にこのようなことが起こったことはご存知でしょう。日本のアニメの多くはコンソーシアムではなく、資金面で支援する一企業を通じて制作されている。つまり、日本のアニメーション制作において、これは実は珍しいケースではないのです。しかし、もちろん、この場合にはNFTが関係しています。そして、この新しいモデルを通してアニメーターの方々に何か還元できることがあれば、それが具体的に何になるかは分かりませんが、可能性があるのであれば、それは価値のあることだと思いました。追求。
日本のアニメ業界にとって有益であれば、世界のアニメコミュニティにとっても有益であることは間違いありません。
Enter The Garden の第 1 話は現在、YouTube と Azuki’s でストリーミング配信されています。公式ウェブサイト。
