スタジオジブリの共同創設者、故高畑勲氏が書いた未公開原稿から、高畑勲監督がかつて『かぐや姫の物語』の前編を計画していたが、実現しなかったプロジェクトがあったことが明らかになった。
東京造形大学の加納誠治教授によると、6月に約130ページの手書きの台本と創作ノートが高畑氏の書斎で発掘された。調査結果には、後に2013年に公開された『かぐや姫の物語』に発展するアイデアを概説した「竹取物語のアニメーション版の翻案提案」が含まれている。
メモには、この物語を「地球での生活に憧れる月の娘」についての物語であると説明されており、かぐや姫と月の長老との会話をフィーチャーした冒頭シーンの概要も記載されている。このコンセプトは、2013 年の最終映画には見られませんでした。
加納氏によると、このメモは高畑氏がかつて『かぐや』の公式ウェブサイトで参照した前日譚の草稿と同じものである可能性が高く、高畑氏は『竹取物語』の改作を進める際に、主な物語を理解するために裏話を書いたと説明した。
画像クレジット: NHK
このコレクションには、かぐやの手記以外にも、高畑監督が東映アニメーションで初期の頃に書かれたと考えられる 2 つの完全な未公開脚本、「大江山」と「私が受け取った宝石」も含まれています。
大江山は酒呑童子の鬼退治伝説からインスピレーションを得ているが、伝統的な描写からは逸脱しており、メモには鬼退治のシナリオを破棄し、代わりに鬼退治のシナリオを「コミカルで必ずしも悪の代表ではない」という形で描いていると記されている。物語の中で、英雄たちは鬼を殺すのではなく、仙人からもらった酒を使って鬼を小さくし、捕らえられた子供たちを危害を加えずに救い出します。
一方、「私が受け取った宝石」は、宮沢賢治の童話「貝殻の火」を再解釈したものです。元の物語では、ウサギがキツネに誘惑されて視力を失います。高畑版では結末が変更されており、ウサギは自分の間違いに気づき、友達と和解し、キツネを追い払うのを手伝う。
この台本には、キツネが観客に向かって「ねえ、私はいつも悪役だよ。不公平だと思わない?」と言うメタエンディングも含まれています。この装置は、後に高畑監督の 1994 年の映画『ポンポコ』で反響を呼びました。
「当時、アニメーションは主に明確な道徳的二重性を備えた子供向けの娯楽であると見なされていました。しかし、高畑の初期の著作はすでにこの概念を否定しており、複雑な人間の感情と、彼がキャリアを通じて探究し続ける矛盾を組み込んでいます。これは注目に値する発見です」と狩野氏は述べた。
高畑氏の息子、高畑康介氏は、新たに発見された原稿は彼の考えを反映しているとコメントした。 「これらの文章には、彼の創造的エネルギーと情熱が感じられます。彼はスタジオに入社してから最初の映画を監督してからほぼ 9 年かかりましたが、これらのページは、父の嘆願のように感じられます。『お願い、何か作らせてください』」
初期の頃に東映で一緒に働いていた妻の加代子は、次のように回想しています。
高畑監督は 1968 年に『ホルス 太陽の王子』で長編映画監督デビューを果たし、その後は宮崎駿と共同で『ハイジ』、『アルプスの少女』、『母を求めて三千マイル』、『赤毛のアン』など数多くの名作を共同制作してきました。その後、1985 年にスタジオ ジブリを共同設立し、『火垂るの墓』、『オンリー イエスタデイ』、『ぽんぽこ』、『となりの山田家』などの高く評価された作品を監督しました。
彼の最後の映画『かぐや姫の物語』は、手描きの水彩画にインスピレーションを得たアニメーションで国際的に広く評価され、アカデミー賞長編アニメーション賞にノミネートされました。
出典: NHK
