Cloud Nine CEO 千木良拓也氏は最近、彼のキャリアと日本とアニメ音楽業界についての見解についてインタビューを受けました。彼の会社はAdoなどの音楽活動をマネージメントすることで知られている。彼は、20 代の大半を美容製品の販売に携わった後、主要な業界で GReeeeN (現在は GRe4N BOYZ として知られる) と仕事を始めたきっかけを語った。
Ado の 2024 年のソロ コンサートの開催について尋ねると、次のように答えた。 「Shoka」を作詞・作曲し、新しいアイドル グループ ファントム シイタをプロデュースしたチギラさんは、2024 年はシンガーソングライターにとって厳しい年になると信じていました。
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Adoのワールドツアーに対する世間の反応と自身の感想を聞かれた千木良は、「一つは、日本からの見方と海外からの見方が違うということ。日本人アーティストが世界をツアーしているという話はよく聞きますが、正直、まだリングに上がってもいないような気がします」と付け加え、「日本と世界における自国の音楽の位置づけにはギャップがあると感じていました」と付け加えた。
音楽業界がアニメに依存していることへの懸念を表明しながら、彼の内省は続きました。
「私たちはまた、アニメだけに頼ることはできないとも感じました」アニメについて。例えば、音楽やスポーツなどのメインストリームエンターテイメントの世界規模に比べれば、アニメはまだまだニッチなエンターテイメントです。しかし、日本の音楽の世界シェアと比較すると、日本のアニメは非常に大きいので、そこに乗ることで通常以上の成果を上げることができます。しかし、音楽が本来持つ市場の大きさを考えると、現状ではアニメの天井は非常に低いです。このような状況の中で、アニメファーストで物事を捉え、日本の音楽がアニメの代名詞になってしまうことに危機感を持ち、自分たちがどの土俵で戦うのかを意識する必要があると強く思いました。」
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チギラ氏は、K-POP が海外のファンのアジア音楽に対する認識を支配していると信じています。一方、インドネシア、マレーシア、タイの音楽市場は急速に成長しています。 「これら 3 か国の音楽は、K-POP から多少影響を受けています」と彼は言いました。 「数年後、これらの国の音楽が海外に伝われば、本来のK-POP風の音楽が『アジアンポップ』として認知されると思います。『アジアンポップ』が確立すれば、Jの音楽が定着する可能性もあります」-私たちが作っているポップはアジアンポップの中でもニッチな音楽になるでしょう。これは単なる仮定の状況ですが、その前に J-POP が世界的に定着する必要があると思います。」
その流れで、千木良氏は Ado に「J-POP とボーカロイド業界を世界へ。」さらに、「現在の日本の音楽シーンを見て、今後3、4年以内に世界で戦って全盛期を迎えることができるソロアーティストはAdoさんだけだと思います。彼女はグラミー賞の主要賞を獲得できる唯一の日本人アーティストだと信じています。」 Ado が 2025 年に行うワールド ツアーは、Ado と J-POP が大きな成長を遂げることを願っているステージです。
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世界第 2 位の音楽市場としての日本の地位が脅かされている
IFPI (国際レコード産業連盟) グローバル音楽レポート2024 年
日本は世界で 2 番目に大きい音楽市場であるにも関わらず ( より) IFPI) によると、米国に次いで、海外からの収益が大幅に遅れています。ワーナーミュージックのインターナショナル部門社長、サイモン・ロブソン氏はIFPIの2024年報告書の中で、「ある意味、日本の最大の強みは最大の課題でもある。それは日本が世界で2番目に大きい市場であるという事実だ」と述べた。海外にチャンスを求める必要はなかった。日本で信じられないほど成功しているのは、「ただ」非常に印象的です。」
日本政府の報告書からの以下の画像は、2020 年の韓国の海外音楽ライセンス収入が 6 億 8,000 万ドルであることを示しています。一方、日本の収入はわずか 1,000 万ドルでした ( 2021) — 明らかな違い (赤い丸で囲まれた部分):
海外コンテンツ輸出の比較。クールジャパン戦略報告書 – ページ 60 より (PDF) ）。韓国の海外音楽ライセンス収入は6億8000万ドルだったのに対し、日本はわずか1000万ドルだった。日本の小さな赤いバーを表示するには、ズームインする必要がある場合があります。
上記は特にライセンスに焦点を当てていますが、METI (経済産業省) の 2024 年の報告書は、日本のより大きな課題を強調しています。それは、日本の産業が欠如しているということです。海外への音楽輸出全体を計算する方法が多岐にわたり、リソースをどのように活用するのが最適なのかが分からないため、拡大が非常に困難になっています。
経済産業省経由、12 ページ – PDF。大きな赤い枠内のテキストは、「音楽業界の海外展開（輸出）データ（統計として入手可能で業界全体で共有される）は存在しない」と述べています。
最終的に、アニメが拡大を続けるにつれて、世界的なヒットシリーズが可能になる可能性がありますYOASOBIの「アイドル」（アニメ『推しの子』より、現在5億6,200万回再生）やCreepy Nutsの3億回以上の再生回数に見られるように、日本の音楽の大きな看板となる。 「Bling-Bang-Bang-Born」ミュージックビデオ（アニメ「マッシュル」より）。チェンソーマン シーズン 1 のオープニング曲となった米津玄師の「KICK BACK」は、RIAA によって日本語曲として初めてゴールド認定を受けました。
それでも、自分を「アニメ音楽」に分類するのは簡単ではありません。リスクを伴います。このメディアは音楽に比べてまだ比較的ニッチであり、まだそれを実際に「理解」していない一般の聴衆にそのリーチと接触の機会が制限されています。ただし、最近のアニメと NBA のクロスオーバー ナイトや、アニメに隣接した野球チームとのホロライブ ナイトなど、アニメ業界がここで努力しているのは確かです。
それでも、音楽ストリーミングの台頭により、他の音楽とのつながりが容易になりました。国々。消費できる音楽の量が膨大であるということは、人々が自分の好きなものを共有し、より多くの音楽を見つけ、ファンダムに参加することを容易にするためにパターンを描こうとする可能性があることを意味します。描かれたパターンは、千木良が警告する「アジアンポップ」かもしれない。したがって、世界的な舞台で独自のアイデンティティを持たない J-POP が、より国際的な成長に重点を置き、ストリーミングの波に乗った他の広く類似した形式の音楽と混同される未来は、暗い可能性となります。
リアルサウンドのインタビュー全文は以下でご覧いただけます。千木良が、Adoのデビュー曲がなぜ「うっせぇわ」だったのか、そのせいで彼女に対する否定的な認識にどう対処したか、Phantom SiitaのプロデューサーとしてのAdoの役割、平手友梨奈を含むCloud Nineのアーティスト育成へのアプローチなどについて語る。
出典: リアルサウンド
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