Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
orgoglio e pregiudizio. Romeo e Giulietta. Il taccuino. Queste sono alcune delle storie considerate i più grandi romanzi di tutti i tempi, ma per me, nessuna di esse si confronta con Maison Ikkoku, la storia d’amore seminale di Rumiko Takahashi. Ci vogliono quindici volumi per lo studente oppresso Yusaku Godai e il suo direttore dell’appartamento Kyoko Otonashi per trovarsi l’uno verso l’altro, dal momento in cui vede Kyoko che cammina per la prima volta alla porta dell’edificio. Mentre quei quindici volumi sono pieni di stravaganti dirottamenti e malintesi confusi, vengono anche colpiti con la crescita del personaggio, il recupero emotivo e un profondo senso dell’umanità. È una storia d’amore che si estende per sei anni, dando ai personaggi il tempo di diventare le persone che devono essere.
Tutto inizia quando Yusaku Godai, un Ronin che lotta per entrare anche in un college di terze classifiche, dichiara che andrà fuori mentre viene molestato mentre viene molestato dagli altri inquilini che insistevano sulla festa nella sua stanza. Tuttavia, proprio prima di poter uscire dalla porta, si imbatte nel nuovo direttore dell’edificio: Kyoko Otonashi. È giovane, è bellissima e Godai cambia immediatamente la sua idea per partire. Tuttavia, Kyoko non sarà così facile da conquistare; Come apprende presto Godai, è recentemente vedova e attivamente in lutto il marito defunto, Soichiro. Invece di arrendersi, Godai decide che la conquisterà, anche se ci vogliono anni.
TOKUSEI IKKUS IKKU © 199 Takahashi/shogakukan
e ci vogliono davvero anni! Maison Ikkoku tiene traccia della crescita di Godai dall’entrare al college, lotta per laurearsi, lottando per trovare un lavoro e finalmente entrare nel suo essere umano. Segue il viaggio di Kyoko attraverso il dolore, mentre i suoi ricordi di Soichiro scivolano sullo sfondo della sua vita invece di una presenza costante in primo piano nella sua mente, e può permettersi di amare di nuovo. Kyoko e Godai si riuniscono prima che il climax della storia sarebbe stato un disastro per entrambi. La sua desiderio, la sua preoccupazione per Soichiro ed entrambe la loro immaturità avrebbero condannato la relazione prima che iniziasse.
È facile capire perché Godai si innamorò di Kyoko. È meravigliosa, lo tratta con gentilezza quando gli altri inquilini lo deridono e lo prendono in giro, e a prima vista sembra delicato e signore. Le sue qualità redentrici impiegano un po’più tempo per rivelarsi, ma sotto la superficie oppressa si trova un giovane sensibile e gentile. Ciò non è immediatamente evidente, poiché i primi capitoli di Maison Ikkoku sono un po’più vicini allo schiaffo Uruusei Yatsura in tono prima di stabilirsi in un ritmo della commedia romantica delicata. Quando le persone intorno a Kyoko la spingono a risposarsi, Godai è l’unica a difenderla e dire loro che non è ancora pronta, anche se è una verità difficile da affrontare.
D’altra parte, sono entrambe le persone da incubo che si sabotano ad ogni passo. Kyoko è rigido, passivo-aggressivo e incline alla gelosia anche se in realtà non sta uscendo con Godai. Anche all’inizio, quando è ancora attivamente in lutto Soichiro, si arrabbia per il fatto che Godai riceva chiamate dalle ragazze, rifiutando di ascoltare quando cerca di spiegare che sono solo membri del club di marionette in cui si trova. Mette in onda di essere adulta, essendo sposata, quando è ancora così emotivamente infantile come Godai. Lui, nel frattempo, è indeciso e irresponsabile; Lotta per scegliere anche tra le opzioni più semplici, salta la lezione e viene trascinato in scappatelle perché non può difendersi. Nessuno dei due può comunicare un dannato.
Nelle mani di uno scrittore minore, questi difetti avrebbero reso illeggibile Maison Ikkoku; Nella migliore delle ipotesi, avrebbe funzionato come un dramma in stile Wuthering Heights su due terribili persone peggiorate. Tuttavia, la forza della scrittura di Takahashi rende i due appetibili, persino adorabili. I loro difetti consentono loro di crescere mentre viaggiano nel loro viaggio emotivo, portandoci a fare il tifo per loro ogni volta che fanno una svolta e un passo avanti. Quando fanno dei passi indietro, può essere frustrante, ma è ancora organico e informato da chi sono come persone, piuttosto che ostacoli inventati progettati per estendere la serie oltre il suo punto di sosta naturale.
Non importa quanto ti vengano frustrati, non importa il fatto che ci siano slapstick durante il tempo. Dopo aver difeso Kyoko a una festa, i due siedono in un parco e le chiede di aspettare tre anni per laurearsi. Si vestono nelle loro uniformi del liceo mentre si ubriacano e si comportano sciocchi. Kyoko sostiene Godai, la cui gamba è in un cast, quando lascia cadere la stampella durante una passeggiata insieme. Questa è la roba di cui si innamora gradualmente: non il dramma, ma i tempi sono lì l’uno per l’altro. I tempi si divertono insieme. I tempi si avvicinano un po’di più a conoscere i nuclei reciproci.
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Uno dei più classici colpi di scena comici romantici è l’introduzione di un personaggio rivale, spesso all’undicesima ora, per continuare il conflitto attraverso la gelosa. Tuttavia, i rivali-Shun Mitaka, un bell’allenatore di tennis e ricco e Kozue Nanao, una ragazza carina e dolce del college-entrano nella storia nel primo volume. La loro presenza sin dall’inizio li consente di agire da fogli di Godai e Kyoko, personaggi completi a sé stanti, piuttosto che semplici ostacoli. Godai e Mitaka hanno una relazione attivamente antagonistica, con Godai di Mitaka e innescare le insicurezze di Godai. Ma mentre Mitaka ha le qualità maschili che manca a Godai, ha anche punti deboli opposti. Mentre anche lui è una brava persona nel cuore, può essere arrogante e invadente, spesso incoraggiando Kyoko a risposarsi. È anche terrorizzato dai cani, un grosso problema quando Kyoko ha un cane da compagnia. È dolce, adora Godai e è cresciuta senza difficoltà, mentre Kyoko è complicato, disordinato e impantanato nel danno emotivo di essere vedova in modo vedovo in così giovane età. La sua presenza sottolinea quanto sarebbe facile per Godai avere qualcosa di semplice e semplice con una ragazza che gli chiede poco. Nonostante ciò, desidera la vedova tempestosa e emotivamente non disponibile, dedicandosi interamente a conquistarla. È una fonte coerente di gelosia per Kyoko, che si avvicina e fa dichiarazioni passive-aggressive ogni volta che lei e Godai vanno ad un appuntamento. Purtroppo, Kozue riceve poca giustizia nella narrazione, e talvolta è difficile non risentirsi di Godai per averla stretta, incapace di raccogliere il coraggio di rompere con lei quando il suo cuore appartiene a qualcun altro.
Kyoko e Godai Posizioni di Story possono essere immaginate all’interno della storia all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia che possono essere immaginate all’interno della storia. Stanno crescendo insieme, ma ognuno con la propria traiettoria. Proprio mentre Kyoko si muove verso l’essere pronto ad andare avanti dalla morte di suo marito, Godai deve raggiungere la propria maturità. Pensa che questo punto sarà una volta che avrà un lavoro aziendale ben pagato, come previsto dagli uomini giapponesi educati al college negli anni’80, ma in realtà è il punto in cui smette di lottare verso ciò che pensa sia ciò che gli è richiesto da mascolinità. Si confronta costantemente a Mitaka e alle sue ipotesi su Soichiro, esito dagli altri residenti dell’Ikkoku. Tuttavia, dopo un paio di false partenze in una carriera aziendale, finisce per lavorare in una scuola materna e scopre che non solo gli piace, ma è bravo in un modo che non è mai stato bravo in nient’altro. Anche se all’inizio si sente autocosciente nel lavorare in un campo tradizionalmente femminile, arriva ad accettarsi e ottiene la sua patente di assistenza all’infanzia.
come i loro due archi vicini l’uno all’altro, gli ultimi problemi che li fanno a pezzi arrivano in superficie. Dopo oltre una dozzina di volumi di incomprensioni comiche e buffonate sitcom punteggiate da momenti di crescita e sincerità, devono finalmente affrontare le cose frontalmente. Dopo che Kyoko vede Kozue baciare Godai, una mossa in cui lo ha ingannato, si precipita di nuovo a casa dei suoi genitori. Frustrata, il compagno Akemi prende in giro Kyoko per fare una mossa sulla stessa Godai fino a quando, in un splendido momento di catarsi, chiama Kyoko per recitare geloso mentre spinge via i progressi di Godai. Poco dopo, Kyoko e Godai vanno insieme in un hotel d’amore, ma si ritrova incapace di esibirsi, pensando a Soichiro e spera che si dimenticherà di lui. Non possono riunirsi mentre è perseguitato dallo spettro di Soichiro.
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
È una scena scomoda e imbarazzante, ed entrambi lasciano la sensazione delusa e insoddisfatta. Ciò avrebbe potuto portare a altri dieci capitoli di confusione, ma invece parlano. Esprimono i loro sentimenti. Comunicano in un modo che non hanno mai avuto prima, da due adulti seduti in una stanza cercando di trasmettere e capire i pensieri degli altri. Stanno avendo lo stesso tipo di conversazione che hanno avuto innumerevoli coppie reali, sentendo le prime fasi di una relazione. E una volta che hanno comunicato verbalmente, possono finalmente esprimere fisicamente il loro amore.
Anche le storie d’amore più radicate raramente includono questo tipo di conversazioni; In generale, non sono considerati molto eccitanti. Eppure, per molti versi, questa è la scena climatica di Maison Ikkoku. È il momento in cui Kyoko e Godai hanno finalmente superato i guai che li hanno tenuti separati. Questa è una delle chiavi della grandezza della storia: quel vero amore non riguarda le drammatiche confessioni o i grandi gesti. È in connessione e comunicazione, nel modo in cui ti trucchi dopo una lotta, nel trascorrere del tempo insieme.
Ma la storia non finisce qui. Ci sono ancora cose da risolvere.
Sembra frettoloso, Godai decide di proporre a Kyoko così presto dopo che iniziano effettivamente a frequentarsi, ma una volta che le loro linee si sono intersecate, non possono mai più essere separate. Anche Kyoko lo aspetta. Tuttavia, si trattengono ancora una volta dalla sua tendenza a girare attorno alle cose, e la tendenza opposta di Kyoko a non raccogliere la comunicazione indiretta. Ma ancora una volta, si riduce ai momenti tranquilli e intimi: mentre tornano a casa dalla festa di addio per il suo ultimo giorno nel suo lavoro di babysitter del cabaret, il padre malato di Kyoko non è sensibile alla schiena di Godai, le chiede semplicemente di sposarlo. In una risposta che non manca mai di farmi piangere anche solo a pensarci, Kyoko si gira e gli dà una condizione: deve sopravvivere a lei, anche se è solo di un giorno, perché non può affrontare il dolore di perdere quello che ama di nuovo. Raccoglie i suoi effetti personali rimanenti per tornare alla sua famiglia e i due decidono di visitare insieme la tomba di Soichiro. Tuttavia, Godai decide di visitare da solo e parla con Soichiro su come la sua memoria fa parte di Kyoko ora, una parte che ama e accetta tanto quanto tutto il resto di lei.
tokusei ikkuku © Takahashi/Shogakukan
Kyoko si è permesso la vulnerabilità necessaria per amare di nuovo; Anche con le sue condizioni, sa che si sta aprendo di nuovo alla possibilità di perdita e dolore. Sa che innamorarsi di Godai non nega ciò che aveva con Soichiro. Allo stesso modo, Godai ha finalmente raggiunto la maturità e l’autorealizzazione, non si confronta più con un’idea costruita di mascolinità, ma invece accettava se stesso e Kyoko per quello che sono. Nessuno dei due avrebbe potuto raggiungere questo punto senza anni di crescita, né avrebbero potuto forgiare una relazione così forte.
Maison Ikkoku non è il miglior manga romantico di tutti i tempi. È troppo disordinato e farsesco per questo, scendendo alcuni frustranti Cul-De-SACS narrativi senza alcun momento in avanti. Tuttavia, riconosce anche che una storia d’amore non è mai solo una storia d’amore; È la storia delle condizioni richieste per le narrazioni di due individui. In questo, deve essere una commedia, un dramma, una storia di maturità e una storia di dolore e recupero. È la storia dei rivali, tanto quanto i personaggi principali”. Si tratta di due contesti che diventano uno. Ed è per questo che la storia d’amore di Kyoko e Godai è la più grande mai raccontata.
qui ! Le opinioni e le opinioni espresse in questo articolo sono esclusivamente quelle degli autori e non rappresentano necessariamente le opinioni della rete di notizie anime, dei suoi dipendenti, proprietari o sponsor.