Foto di Reuben Baron Cosa fa un manga di successo in Shonen Jump settimanale? In un panel anime di New York moderato da Deb Aoki e presentato dalla Japan Foundation, l’attuale caporedattore della WSJ Yū Saitō ha sottolineato che è sempre alla ricerca di”qualcosa di nuovo”.
Saito, che ha iniziato a lavorare presso l’editore Shueisha nel 2005 nel 2005, nel 2005, nel 2005, nel 2005, nel 2005, nel 2005, nel 2005, si è fatto dire, nel 2005, nel 2005, nel 2005, è stato direttamente fuori dal college e è diventato diretto direttore della WSJ nel 2020 di WSJ. notato), è aperto a molte diverse varietà di”nuovo”.”Potrebbe essere qualsiasi cosa”, ha detto,”non solo arte, storia o personaggi, ma qualcosa di diverso e nuovo.”
Alcuni lettori potrebbero contestare quanto siano”diversi e nuovi”alcuni colpi di salto. One could hear nervous, embarrassed-sounding chatter in the audience when Saito recalled telling Takeru Hokazono (a guest at this year’s Anime NYC) about the enthusiastic international response to the first chapter of Kagurabachi — enthusiasm that began out of ironic memes mocking how generic and unoriginal the series looked.
But wherever you fall on how many “new” ideas Kagurabachi Offerto, ha almeno una qualità”nuova”oggettivamente: è il primo manga in corso di Hokazono, e i suoi precedenti shot sono stati pubblicati anche da Weekly Shonen Jump e dalla sua rivista Offshoot Jump Giga. Questo è il tipo di”nuovo”di cui Saito può vantarsi senza argomentazioni: il track record di Jump di scoprire e promuovere nuovi talenti.”Cerchiamo e serializzano artisti manga che non hanno alcun track record… Nel mondo creativo di Manga, è molto difficile per un nuovo artista che non ha mai pubblicato nulla prima per mettere il piede nella porta.”
Quando si lanciano nuove serie, Weekly Shonen Shonen SEPELIGHTS sulla copertina. Saito ha detto che”potrebbero essere l’unica rivista in Giappone che lo fa”. Riconoscendo umoristico che”aumenterebbe ancora di più le nostre vendite se mettessimo sempre un pezzo in copertina”, alimentando nuovi talenti e scoprire nuovi colpi ha la priorità sul facile contante per Saito e la troupe WSJ. Crede che questo sia così radicato nella filosofia della rivista che,”anche tra 100 anni, vedrai una nuova serie da un nuovo creatore sulla copertina di Shonen Jump settimanale.”
In aggiunta alla ricerca di nuovi creatori e serie, il ruolo di un editore manga in Giappone coinvolge molte altre responsabilità. Mangaka ha programmi così impegnati in una rivista settimanale che raramente hanno il tempo di consultare gli adattamenti anime, quindi invece i redattori assumono invece ruoli di consulenza. Assicurarsi che Mangaka si attenga alle loro scadenze è un’altra grande parte del lavoro, che porta a redattori che vengono ritratti come cattivi nella maggior parte dei manga sull’industria dei manga, qualcosa che rende Saito”triste”. Dice che la rappresentazione manga più realistica di un mangaka ed editore è nel Tokyo di Taiyo Matsumoto in questi giorni.
Saito scopre che le lettere di fan, in particolare quelle inviate dall’estero, sono i motivatori positivi più forti per mantenere i manga nei tempi previsti. La sua storia più estrema di cercare di prendere una scadenza ha coinvolto Hideaki Soraichi a lavorare su un capitolo di Gin Tama.”[Soraichi] era così in ritardo sulle scadenze ogni settimana. C’è un momento particolare che abbiamo dovuto dirigerci verso le stampanti con il manoscritto, e c’è ancora una pagina completamente vuota. All’epoca, il ruolo di taxi di 30 minuti che non avevo avuto la pausa della stampenza alla stampante… sul retro del taxi, ha disegnato la pagina in bianco. La pagina eroica non era stata assicurata la bottiglia del creatore su quella della stampante… sul retro del taxi, ha disegnato il taxi.
In qualità di caporedattore, Saito non ha più lo stesso coinvolgimento diretto con i creatori che aveva come editore regolare. Il suo ruolo ora riguarda più la creazione dell’ambiente più positivo per il lavoro nel complesso. Ha anche avuto il suo ritratto disegnato da molti artisti di salto diversi: una diapositiva di PowerPoint ha messo in evidenza alcuni di questi, tra cui un poster”ricercato”da Eiichiro Oda di One Piece.
Aoki ha chiesto il volto mutevole del manga salto, notando che Grittier funziona come Barefoot Gen era stato pubblicato sulla rivista che non si adattava alla sua attuale immagine. Saito contesta che Jump ha una sensazione diversa ora, tanto quanto riflette i cambiamenti in”ciò che i fan considerano interessanti”. Ma Saito afferma che lui e i suoi colleghi non sono particolarmente concentrati sulle seguenti tendenze:”Non siamo analisti di dati che scricchiolano numeri”. Pensare che una serie sarà un successo solo per il flop è la parte più frustrante del suo lavoro, ma cerca di mantenere le cose positive per quei creatori concentrandosi sul rendere il loro prossimo progetto un successo.
La parte migliore dell’essere un editore di manga, secondo Saito?”Essere in grado di connettersi con persone di tutto il mondo, non avrei mai avuto la possibilità di incontrarmi mi rende davvero felice.”È incoraggiato dalla crescita del fangamento internazionale dei manga. È diventato più facile che mai ricevere feedback dai lettori in tutto il mondo ed è sempre entusiasta di riconoscere i cosplay in convenzioni come questa. Alla domanda se i creatori internazionali hanno la possibilità di essere serializzati (o, in un imbarazzante errori di battitura di PowerPoint,”sterilizzato”) in Shonen Jump settimanale, ha notato che ha visto più creatori all’estero in competizioni.