trapezium adalah film yang aneh. Di permukaan, ini adalah film sederhana yang mengeksplorasi masa muda, impian mereka, dan upaya mereka untuk mencapai impian tersebut. Ini adalah kisah masa depan yang dibungkus dengan lapisan industri idola. Hal ini menunjukkan kekuatan penulis aslinya, Kazumi Takayama, mantan anggota grup idola Nogizaka46. Namun, alih-alih berfokus pada cerita yang membangkitkan semangat, narasinya memiliki dinamika yang menarik di mana karakter yang tidak biasa dimasukkan ke dalam peran tragedi klasik yang lucu: dia dimulai sebagai bukan siapa-siapa dan diangkat menjadi bintang, hanya untuk dijatuhkan. Terlebih lagi, jika cerita berbasis idola lainnya menggabungkan musik atau menggunakan animasi atau isyarat artistik untuk meningkatkan cerita, trapezium menyajikan aspek-aspek ini dengan cara yang lugas. Ini tidak berarti tidak ada motif dalam film tersebut; mereka hanya diremehkan untuk karakter utama, Yu “Higashi” Azuma, dan kisah grup idolanya.
Yang terbaik adalah memahami trapezium melalui pengalaman hidup Takayama terlebih dahulu. Lahir di Prefektur Chiba pada tahun 1994, ia menghabiskan sebagian besar masa mudanya dengan berpartisipasi dalam kendo. Baru setelah dia memasuki sekolah menengah dia mulai tertarik pada grup idola. Selama ini, Takayama mengikuti audisi untuk Morning Musume Generasi ke-9. Sayangnya dia tidak diterima. Namun, dorongan untuk menjadi seorang idola tidak meninggalkannya. Pada tahun 2011, pada usia 17 tahun, dia mengikuti audisi untuk Nogizaka46 Generasi pertama. Dia sedikit lebih tua dari gadis-gadis yang memulai debutnya di industri idola. Namun, Takayama mampu mencapai mimpinya.
Meskipun latar belakang Takayama mungkin tidak terlalu penting dalam trapezium, kita dapat melihat bagaimana pengalamannya memengaruhi cerita tentang bagaimana karakter utama, Yu, bercita-cita menjadi seorang idola. Hal ini juga menimbulkan pertanyaan tentang perilaku di balik layar seperti apa yang mungkin disaksikan Takayama selama masa jabatannya sebagai idola. Saat Takayama menempuh jalur standar untuk menjadi seorang idola, Yu menempuh jalur yang tidak konvensional: membuat grup idola dari awal menggunakan metode manipulatif dan curang.
Meskipun membuat grup idola umumnya berada di bawah tanggung jawab seorang produser, dalam pikiran Yu, jika dia dapat mengumpulkan tiga gadis unik dan, yang lebih penting, imut, dia akan dapat mencapai tujuannya menjadi seorang idola. Oleh karena itu, dia berencana untuk dekat dengan tiga gadis, Ranko “Minami” Katori, Kurumi “Nishi” Taiga, dan Mika “Kita” Kamei; dia telah “meneliti” mereka dan berencana menggunakannya sebagai batu loncatan untuk memasuki industri idola. Sekilas, dorongan Yu patut dipuji. Orang Amerika dalam diri saya mau tidak mau harus menghormati sikapnya yang gigih dan giat. Namun di saat yang sama, sepanjang film, ada perasaan bahwa dia hanya memanfaatkan teman-temannya.
Misalnya, cara kita diperkenalkan kepada Yu dan Ranko adalah bahwa Yu berada di sekolah Ranko, mengawasinya. Daripada benar-benar berhubungan dengan Ranko, Yu menggunakan informasi tentang Ranko untuk mendapatkan kepercayaannya dan menjadi teman. Ini adalah permainan curang dan sejak saat itu menimbulkan pertanyaan apakah keduanya berteman. Hal yang sama juga terjadi pada Kurumi, dan hal ini mengubah persepsi kita tentang persahabatan Yu yang bersifat transaksional dan bukan persahabatan yang tulus.
Hal menjadi jauh lebih buruk ketika Mika ikut berperan saat dia melakukan pekerjaan sukarela di waktu luangnya. Bagi Mika, kerja sukarelanya bukan sekedar performatif atau dilakukan demi egonya, melainkan upayanya untuk membawa kegembiraan ke dalam dunia. Namun, Yu melihat ini sebagai kesempatan bagi keempat gadis itu untuk menjadi lebih dekat satu sama lain dan menandakan bahwa mereka adalah orang baik. Pekerjaan sukarela juga merupakan alat bagi Yu untuk menampilkan keempat gadis itu di TV. Dengan kata lain, Yu melihat kerja sukarela sebagai sesuatu yang performatif dan batu loncatan menuju kesuksesan. Itu bukanlah sesuatu yang dilakukan karena kebaikan hati Anda. Faktanya, pada titik ini dalam film, pemikiran persis ini terlintas di kepala saya: Ini seperti Aturan Akuisisi Ferengi 211, “Karyawan adalah anak tangga kesuksesan… jangan takut untuk menginjaknya.”
Dalam arti tertentu, ini adalah tragedi komik klasik karena Yu pada dasarnya bukanlah siapa pun yang bercita-cita menjadi seseorang – dalam hal ini seorang idola – tetapi hanya keangkuhannya yang dapat menjatuhkannya. Tanpa menjelaskan lebih jauh, apa yang mendorong kejatuhan Yu adalah meskipun dia menyukai sorotan, terlihat jelas bahwa Kurumi merasa tidak nyaman dengan pengaturan tersebut dan mengalami gangguan saraf di bagian belakang film. Selain itu, standar “skandal” kencan juga diangkat, dan tanggapan Yu dingin, hampir penuh perhitungan, “Aku tidak akan pernah berteman denganmu.” Namun, terlepas dari kesombongan Yu, masih ada kemiripan persahabatan antara keempat gadis tersebut.
Secara narasi, Trapezuim adalah film yang solid. Tapi karena ini menempati genre anime idola, Anda pasti berharap musik memainkan peran besar dalam ceritanya. Anehnya, hal ini tidak terjadi. Ada sekitar tiga lagu utama, yaitu lagu tema film, Yu, Ranko, Kurumi, dan lagu debut Mika, serta lagu yang liriknya ditulis oleh keempatnya. Hal ini memberikan nuansa film yang berbeda dari serial seperti PriPara, Aikatsu!, atau Love Live! waralaba yang memainkan aspek cerita ini secara relatif lurus. Jika dalam serial yang disebutkan di atas musik merupakan komponen penting dalam cerita, maka dalam trapezium musik merupakan salah satu aspek kecil dari industri idola. Oleh karena itu, alih-alih menekankan pada musik dan tarian, seperti yang dilakukan sebagian kecil film, porsi yang lebih besar disisihkan untuk perjalanan menjadi seorang idola dan industri variety TV Jepang yang menggunakan dan secara metaforis melecehkan idola.
Tetapi ini juga tidak berarti musik tidak berperan dalam tema cerita yang lebih besar. Ada saatnya nanti di film di mana Yu dan kawan-kawan membawakan lagu debut. Namun, terungkap bahwa Yu hanya perlu menyanyi. Hal ini mempertanyakan berapa banyak grup idola di Jepang yang melakukan sinkronisasi bibir pada pertunjukan live – seolah-olah Takayama sedang memanggil industri tersebut. Lebih penting lagi, lagu yang diminta untuk ditulis oleh gadis-gadis ini memainkan peran penting dalam menunjukkan kepada penonton perasaan mereka tentang menjadi dewasa serta impian dan aspirasi mereka. Ini berpuncak pada adegan yang indah, meskipun dibuat-buat, dengan empat gadis di dekat akhir film. Animasi dan karya seni di Trapezuim tidak mencoba sesuatu yang mencolok atau abstrak; seni dan animasinya membuat dunia terasa biasa-biasa saja dan hidup di dalamnya. Ya, ada beberapa gambar pemandangan yang fantastis, namun gambar-gambar tersebut lebih banyak digunakan sebagai latar belakang yang indah dan bukan untuk menonjolkan cerita.
Namun, di mana seni dan animasinya? Animasi yang benar-benar bersinar ada pada penggambaran bintang, khususnya Gugus Trapezium di sabuk Orion. Ini sangat masuk akal pada dua tingkat yang berbeda. Pertama, salah satu alasan Yu bercita-cita menjadi seorang idola adalah karena mereka bersinar terang dan membawa kebahagiaan bagi orang lain. Oleh karena itu, fokus pada Cluster adalah pengingat bagi kami, para penonton, bahwa inilah yang Yu cita-citakan, seorang bintang yang bersinar. Namun, secara metaforis, simbolismenya jauh lebih menarik.
Mengingat Gugus trapezium merupakan bagian dari nebula, tak heran Takayama menyamakan Yu, Ranko, Kurumi, dan Mika dengan itu. Anggap saja dalam istilah ini. Nebula sering disebut “pembibitan bintang” karena merupakan objek tempat terbentuknya bintang-bintang baru. Namun bintang seperti apa yang akan terbentuk sulit ditentukan. Intinya, hal yang sama juga berlaku untuk keempat gadis itu. Mereka baru duduk di bangku SMA dan masih berkembang menjadi dewasa. Sementara Yu mempunyai tujuan dalam pikirannya, Ranko, Kurumi, dan Mika sedang dalam proses menemukan siapa mereka, seolah-olah mereka sedang dalam proses menjadi bintang kecil. Bukan harus menjadi idola tetapi membintangi cerita mereka sendiri. Oleh karena itu, motif bintang, khususnya Gugus Trapesium, merupakan bagian integral dari film tersebut.
Sayang sekali tidak ada lagi lagu di film tersebut, namun Trapesium tidak terlalu fokus pada aspek tersebut. industri idola. Sebaliknya, ini adalah tampilan holistik. Meskipun lagu-lagunya tidak menambah banyak cerita, ketiga lagu yang kami dapatkan menambah pengalaman. Animasi yang dibuat dengan indah oleh CloverWorks juga menambah nuansa film dengan menghadirkan dunia sebiasa mungkin dengan sedikit tambahan ketika cerita membutuhkannya. Namun, motif bintang menambah kesan film dan membuat Anda memikirkan ceritanya lebih dalam.
Seperti yang saya nyatakan di atas, trapezium adalah film yang aneh. Ini memiliki tema yang menarik dan memandang industri idola secara berbeda. Hal ini kemungkinan besar disebabkan oleh pengalaman Takayama di industri ini dan sudut pandangnya terhadap kehidupan seorang idola. Meskipun filmnya dapat diprediksi dari momen pembukaannya, terkadang hal yang dapat diprediksi itu bagus. Sayangnya, kami mengalami kisah ini melalui sudut pandang karakter yang tidak disukai dalam diri Yu dan kisah tersebut menjadi sulit untuk diselesaikan.
