Megan Thompson© Crunchyroll Sutradara Makoto Shinkai tampil di hadapan publik di BFI Southbank pada tanggal 1 Maret, muncul dalam tanya jawab setelah pemutaran film terbarunya, Suzume. Film-filmnya semakin lucu selama bertahun-tahun, begitu pula dia. Berbicara kepada pemrogram utama BFI, Justin Johnson, Shinkai mengakui, “Selalu ada sesuatu yang sedikit tidak nyaman” untuk datang ke Barat.”Saya cinta London!”tambahnya di tengah tawa.
Suzume adalah blockbuster tersertifikasi ketiga Shinkai, mengikuti namamu. dan Pelapukan Bersama Anda. Ini tentang seorang siswi, tituler Suzume, yang kehidupan sehari-harinya di Kyushu terganggu oleh kemunculan seorang pria misterius yang mencari pintu ke dunia lain, pintu yang harus dikunci untuk mencegah bencana. Serangkaian kecelakaan menyebabkan Suzume berkeliling Jepang, mengejar kucing ajaib yang menyebalkan, dan ditemani oleh kursi kayu rawat jalan. Ini adalah petualangan komedi, seperti film terbaru Shinkai lainnya, gempa bumi, dan tsunami Maret 2011 membayangi ceritanya.
“Di dunia film, Barat telah menetapkan standar, dan saya merasa seperti orang asing yang berkeliaran,” kata Shinkai. “Jadi saya pikir, jika saya orang asing, saya mungkin juga mencoba dan menemukan sesuatu yang lokal bagi saya, untuk menggali ke dalam tanah di mana saya berdiri, di negara saya sendiri, di mana tanah terus berguncang. Jika saya menggali lebih dalam, saya mungkin menemukan sesuatu yang dapat terhubung dengan penonton di Barat dan terhubung dengan Anda.”
© Film Suzume 2022 Mitra Film ini dimulai sebagai kisah”perempuan bertemu laki-laki”. Namun, film tersebut menjadi kisah Suzume yang harus menghadapi trauma yang mengerikan dan menyelesaikan masalahnya dengan bibinya. Apakah Anda akan mengatakan bahwa cerita”perempuan bertemu laki-laki”di Suzume hanyalah alat untuk membuat penonton masuk ke dalam cerita dan bukan tentang film yang sebenarnya?
Makoto Shinkai:”Ya, Anda benar, Ini bukan kisah cinta dengan cara yang sama seperti nama Anda, ini tentang bagaimana seorang korban bencana yang benar-benar terjadi, Gempa Besar Jepang Timur, menemukan kembali dirinya di masa lalu dan terus maju. Jadi adegan”laki-laki bertemu perempuan”ini adalah cara untuk itu, dan cara membuat [film] menyenangkan.”
Dengan melucuti, Shinkai mengaku selama tanya jawab bahwa karakter yang paling dekat dengannya adalah bibi Suzume dan ledakan kemarahannya yang paling mengejutkan mencerminkan perasaan sutradara terhadap putrinya yang berusia 12 tahun. “Tapi kemudian [bibi Suzume] berkata,’Bukan hanya itu,’kata Shinkai. “Ada banyak perasaan lain yang dia miliki terhadap Suzume, dan perasaan semacam itu tumpang tindih dengan perasaanku.”
Karena sebagian besar produksi Suzume terjadi selama COVID-19, Shinkai sering berkomunikasi dengan staf dari rumah, dan putrinya sedang menonton.”Dia selalu berkata,’Apakah sudah siap? Masih belum siap?'”Shinkai ingat sebelum menambahkan dalam bahasa Inggris-“Itu sangat menyebalkan.”
Tapi itu sepadan ketika filmnya selesai. “Dia pergi ke bioskop,” kata Shinkai, “dan menonton Suzume, dan hal pertama yang dia katakan setelah menontonnya adalah,’Ayah, bisakah aku menontonnya lagi?’Sayangnya, anak-anak tidak diperbolehkan masuk ke bioskop [Jepang] setelah jam sembilan, jadi dia tidak bisa menontonnya lagi. Tapi sepertinya dia menyadari betapa hebatnya film yang dibuat ayahnya, dan dia bangga akan hal itu.”
Dalam film tersebut, ada beberapa referensi tentang anak muda yang kabur dari rumah. Suzume sebenarnya bukan pelarian, tapi dia jelas merasa terkekang oleh bibinya. Film Anda sebelumnya, Weathering With You, adalah tentang anak laki-laki yang melarikan diri yang membawa salinan Catcher in the Rye, cerita klasik Amerika tentang pelarian. Mengapa Anda begitu tertarik dengan subjek ini?
Shinkai:”Saya pikir itu sebagian karena tempat saya dibesarkan. Saya dibesarkan di Nagano, dikelilingi oleh pegunungan tinggi yang tampak seperti tembok, seperti tembok besar di Attack on Titan. Saya biasa melihat gunung-gunung itu melalui jendela kelas dan berpikir,”Pasti ada sesuatu yang lebih menyenangkan di luar sana; pasti ada masa depan yang lebih menarik di sisi lain pegunungan.”Itulah yang selalu saya bayangkan sebagai seorang anak, dan ketika saya meninggalkan sekolah, saya pergi ke pegunungan dan pergi ke Tokyo…Saya selalu ingin melihat apa yang ada di luar dan keluar dari kampung halaman saya secepat mungkin, jadi mungkin itu tercermin dalam film-film saya.”
Anda telah dikutip mengatakan bahwa film yang Anda buat berubah seiring bertambahnya usia. Apakah Anda pernah mempertimbangkan, misalnya, membuat film untuk pemirsa yang lebih tua yang menunjukkan karakter dalam hubungan yang lebih”dewasa”, mungkin hubungan intim secara fisik?
Shinkai:”Ya, itu sesuatu yang sering saya pikirkan karena protagonis saya selalu remaja, tetapi saya sendiri semakin jauh dari menjadi remaja. Saya selalu berpikir bahwa animasi adalah untuk anak muda, itulah sebabnya saya memiliki protagonis remaja ini. Tapi Saya merasa peran saya berubah, dan semakin banyak sutradara muda yang muncul sekarang, dan mungkin saya bisa menyerahkan protagonis remaja kepada mereka.”
“Dalam hal ini, saya bertanya pada diri sendiri apa yang harus saya lakukan selanjutnya, dan saya pikir sangat mungkin untuk menggambarkan cinta di usia lima puluhan, enam puluhan, dan tujuh puluhan. Ada banyak hal seperti itu di manga di Jepang karena orang-orang dari segala usia membaca manga dan menonton animasi di Jepang. Jadi saya bisa melakukan sesuatu yang menampilkan orang-orang yang seumuran dengan saya.”
Shinkai menjelaskan selama Tanya Jawab bahwa dia membuat film pada awalnya untuk penonton Jepang daripada untuk pasar global, meskipun visinya tentang penonton telah melebar dari waktu ke waktu. “Saya sudah berpikir banyak tentang bagaimana membuat film yang bisa ditonton oleh anak-anak muda, generasi saya sendiri, (dan) generasi yang lebih tua dan tidak bosan. Dua puluh tahun yang lalu, itu bukanlah sesuatu yang terlintas dalam pikiran saya. Saat itu, saya senang jika orang-orang seusia saya datang untuk menonton film tersebut. Jadi pemikiran saya sedikit berubah… dan saya merasa tua.”
Pada label terkenal”Miyazaki berikutnya”milik Shinkai, yang digunakan awal minggu ini oleh The New York Times, Shinkai mengaku dia muak dengan itu dan mencoba membuat jenis film yang sama sekali berbeda dari Miyazaki… tetapi Shinkai juga menyebut Miyazaki sutradara favoritnya dan mengonfirmasi bahwa Suzume menyertakan referensi musik untuknya.
[Pertanyaan berikut melibatkan spoiler untuk film tersebut]
Shinkai mengatakan dia tidak yakin mengapa dia menampilkan karakter wanita dalam film tersebut dengan cara yang dia telah melakukan. Namun, dia berspekulasi bahwa dia mungkin secara tidak sadar merasa bahwa Suzume perlu bertemu dengan anggota masyarakat yang rentan, orang-orang yang mungkin menderita terutama dalam bencana, seperti ibu tunggal dan anak sekolah yang bekerja di penginapan.
Pada tanggal 11 Maret 2011, gempa berkekuatan 8,8 terjadi di lepas pantai timur laut Jepang, berlangsung selama enam menit, diikuti oleh serangkaian gempa susulan. Itu menyebabkan tsunami dengan gelombang berukuran setinggi 133 kaki, menabrak prefektur timur laut negara itu. Itu tetap menjadi gempa terkuat yang pernah tercatat di Jepang. Ada masalah yang mengancam jiwa lebih lanjut karena suhu beku dan bencana nuklir Fukushima Daiichi berikutnya. Secara keseluruhan, angka resmi memperkirakan lebih dari 19.000 orang tewas akibat gempa tersebut.
Yang terpenting, perjalanan film ini berakhir di bagian Jepang yang dilanda gempa dan tsunami 2011. Sudahkah Anda mempresentasikan film di wilayah Jepang itu, dan jika ya, bagaimana reaksinya?
Shinkai:”Suzume adalah rilis nasional, jadi orang-orang di seluruh Jepang memiliki kesempatan untuk melihatnya. Saya berkeliling negara melakukan acara saat diluncurkan, dan Tohoku adalah tempat yang paling membuat saya gugup. Saya bertanya-tanya apakah saya harus benar-benar pergi ke sana, tetapi saya memutuskan untuk melakukannya. Banyak orang datang, dan gempa berdampak pada sebagian besar orang-orang itu dengan satu atau lain cara; beberapa tidak mengingatnya, tetapi mereka terkena dampak langsung atau tidak langsung. Banyak dari mereka menyebut diri mereka korban gempa.”
“Dan yang banyak dari mereka katakan adalah”Terima kasih”– mereka berterima kasih kepada saya karena telah membuat film ini. Dan mereka mengatakan ada hal-hal di [film] yang perlu mereka dengar. Saya benar-benar menemukan bahwa mereka menyemangati saya, yang merupakan pengalaman yang menyenangkan.”
“Tetapi pada saat yang sama, saya pikir beberapa orang tidak datang ke acara itu, ke Q&A. Saya yakin ada orang yang tidak ingin melihat filmnya, membenci filmnya, atau tidak tahu mengapa saya membuat film itu. Saya melihat di NHK, stasiun penyiaran negara, bahwa mereka telah mewawancarai seorang pria yang kehilangan istrinya dalam tsunami, dan dia mengatakan bahwa dia tidak dapat mempercayainya. Saya akan membuat film seperti ini.”
“Jadi, saya pikir ada orang yang tersinggung dengan film tersebut. Tetapi pada saat yang sama, apakah itu berarti saya seharusnya tidak membuatnya? Saya pikir sudah dua belas tahun sekarang [sejak bencana], dan saya pikir, sementara beberapa orang di Jepang mulai melupakan apa yang terjadi, saya pikir itu benar bahwa seseorang harus menangani peristiwa kehidupan nyata ini dalam bentuk hiburan dan membagikan apa yang terjadi.”
Dia mengatakan bahwa kursi hidup dalam film tersebut berasal dari idenya tentang karakter yang akan menghibur hanya dengan cara berjalannya, dengan animator menggunakan logo Luxo Jr Pixar sebagai referensi. Kursi itu berkaki tiga, yang lucu, tetapi Shinkai menjelaskan bahwa itu juga merupakan cerminan dari kerugian tersembunyi Suzume sendiri – “Bahkan jika ada sesuatu yang hilang, Anda masih bisa berlarian.”
Terima kasih kepada Crunchyroll dan Premier Comms yang telah memungkinkan wawancara ini.