Gambar via komik natalie
© 野坂昭如 野坂昭如 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社 新潮社Lihat sebagai definitif. Berapa banyak orang, misalnya, sekarang memikirkan Petualangan Alice di Wonderland, Bambi dan The Jungle Book sebagai film oleh Disney, bukan buku oleh Lewis Carroll, Felix Salten dan Rudyard Kipling?
Saya memiliki pemikiran serupa yang membaca terjemahan baru Grave of the Fireflies, novel Jepang pemenang penghargaan oleh Akiyuki Nosaka, tentang kehidupan dan kematian dua anak pada akhir Perang Dunia II. (Ini bukan spoiler; kematian mereka terungkap di halaman pembuka.) Ini mungkin masih menjadi teks yang ditetapkan di beberapa sekolah Jepang, terutama mengingat singkatnya-edisi yang diterjemahkan hampir enam puluh halaman. Namun, saya juga menebak lebih banyak anak muda Jepang yang tahu kunang-kunang melalui film Ghibli Isao Takahata, Foto Right. Jika mereka mengetahuinya sama sekali, itu. Artikel Jepang Times musim panas ini mengutip Seorang profesor universitas yang mengatakan hampir tidak ada yang pernah dilihat oleh murid-muridnya.
Di negara-negara Anglophone, di sisi lain, sebagian besar orang yang akan membaca terjemahan ini akan datang dari film tersebut, yang masih merupakan salah satu anime paling terkenal yang pernah ada. Ini bukan hanya menyedihkan menyedihkan. Ini sangat kuat, dengan momen dan gambar yang akan tetap bersama Anda bahkan jika Anda mengikuti klise dan hanya pernah menontonnya sekali. Selain itu, anime ini sangat setia pada kisah Nosaka; Ada beberapa perbedaan besar, dan banyak yang merupakan penambahan pada bagian film.
Until then, he had only seen them as barely discernible dots headed east leaving vapor trails, and during an air raid on Osaka just five days before weaving through the clouds over Osaka Bay like a shoal of fish, but now they berada di atas kepala, besar, dan begitu dekat sehingga dia bahkan bisa melihat garis tebal yang dilukis di perut ketika mereka menuju dari laut ke pegunungan kemudian tiba-tiba memiringkan sayap mereka dan menghilang ke barat, dan sekali lagi suara bom yang jatuh dan dia berdiri di atas kombinasi yang kibur dari atas, sebuah kembung yang kencang, sebuah kembung yang kencang dari kembung, sebuah kembung dari kembung itu, sebuah kembung yang kencang dari kembung, sebuah kembung yang kencang dari atas, sebuah kembung yang kencang dari kembung, sebuah kembung yang kencang dari kembung, sebuah kembung yang kencang dari kembung, sebuah kembung yang kencang dari kembung, sebuah kembung yang kencang dari atas, sebuah kembung dari kembung itu. Long pergi memantul ke atas dan ke bawah jalan seperti minyak penyemprotan ulat inci.
Penerjemah buku ini adalah Ginny Tapley Takemori, yang juga menerjemahkan toko sulung Murata Sayaka, wanita dan novella berdasarkan Makoto Shinkai, dia dan kucingnya (yang saya diulas di tempat lain). Dia membahas gaya prosa Grave dalam kata penutup yang sangat berguna. Nosaka, ia menjelaskan, sebenarnya menggunakan kalimat run-on yang lebih lama dalam teks Jepang, dengan lebih sedikit berhenti, untuk menyampaikan aliran kesadaran Seita. Namun, untuk membuat buku itu lebih mudah diakses, Takemori memutuskan untuk memecah kalimat, “sambil berusaha mempertahankan sesak napas dan kebingungan yang asli.”
Saya pikir itu bekerja dengan sangat baik, tetapi kemudian saya memiliki”keuntungan”bermain film Takahata di kepala saya saat saya membaca. Tentu saja, gaya itu cocok untuk menggambarkan asosiasi yang tiba-tiba dan pengembaraan pikiran Seita, terutama intrusi kenangan yang lebih bahagia dari sebelum pemboman, yang sekarang terinfeksi kesedihan yang menyedihkan. Pengalaman itu memiliki resonansi baru-baru ini dalam animasi. Kami telah melihat bagaimana Ghibli akan menghidupkan cerita itu, tetapi bayangkan Pixar berani mengadaptasinya sebagai film yang suram.”Escape”mereka dari GROWN-UP Society adalah titik balik cerita-titik balik yang mengerikan, seperti yang akan kita lihat pada akhirnya, tapi itu tidak jelas, pada awalnya. Saudara kandung mengumpulkan kunang-kunang untuk menerangi rumah baru mereka, dan Seita sekali lagi tenggelam dalam kenangan, secara lirik. Kali ini, ingatannya adalah ulasan angkatan laut yang menampilkan ayah tercinta, yang pada akhirnya akan menyelamatkan mereka. Bahkan sebagai putus sekolah, Seita lapar untuk patriotisme dan patriarki.
Tapi segera, kelaparan adalah yang dia dan setsuko tahu. Menjadi mustahil untuk menemukan makanan, dan Seita hanya dapat mengingat permen dan suguhan dan pesta yang dia nikmati ketika dia masih muda, bagaimana pernah ada waktu ketika dia benar-benar menolak makanan. Sekarang, dia membayangkan memotong jari untuk memberi makan saudara perempuannya yang kelaparan:”Satu jari tidak akan menjadi masalah. Dia bisa memakan daging dari itu.”Tidak ada harapan untuk mereka. Nosaka telah memberi tahu kami bagaimana kisah mereka berakhir.
Kelaparan disampaikan lebih kuat dalam prosa daripada di film, atau setidaknya dengan kekuatan yang berbeda. Sangat mengerikan menonton gambar anak-anak yang kekurangan gizi di layar, tetapi prosa menyampaikan obsesi anak yang sangat lapar. Bahkan di halaman pertama, kami mendapatkan daftar panjang semua makanan yang ditawarkan di pasar gelap, jika saja Anda mampu membelinya: “Ubi jalar kukus, pangsit ubi jalar, bola nasi, kue nasi kacang, nasi goreng, sup kacang-kacangan, udon mie tidak sampai ke film yang tidak ada yang diutarakan. Motif-Buku ini memiliki anekdot komik tentang setsuko yang sangat muda yang menelan marmer, dan bagaimana keluarga mendapatkannya kembali, ditempatkan di antara saat-saat yang mengerikan dan memalukan ketika tubuh anak-anak gagal. yang terlewatkan.)
Film ini juga membawa banyak cerita-yang paling fundamental, jauh lebih dari setsuko. Patah hati, seperti ketika dia mencoba menghibur Seita seperti orang dewasa setelah dia dipukuli. berpusat pada dia yang tidak ada dalam buku ini. Kimono untuk Rice. Pertama untuk permen, untuk tulang yang dikremasi. href=”https://www.youtube.com/watch?v=2-gulrfv428″>”berjalan di atas jembatan”dari adegan yang dibahas dari film-buku TV. Sebuah buku yang bagus dapat terhambat oleh adaptasi yang luar biasa.
Perbedaan yang paling menonjol antara buku ini dan film ini adalah bahwa yang terakhir menambahkan perangkat hantu Seita sebagai panduan kami, menghidupkan kembali kisahnya saat ini, tidak ada non-non. DRAFT. Itu memiliki citra akhir yang mungkin dianggap sebagai sentimentalitas Disneyesque… Sebelum Anda ingat seluruh cerita ditulis sebagai peringatan Nosaka untuk saudara perempuannya yang diadopsi. Stasiun Sannomiya, menutupi area di mana tulang setsuko telah dibuang seolah-olah untuk melindungi dan menghiburnya, menghiburnya. ”
