Foto oleh Reuben Baron Apa yang membuat manga hit di mingguan Shonen Jump? At an Anime NYC panel moderated by Deb Aoki and presented by The Japan Foundation, WSJ’s current Editor-in-Chief Yū Saitō emphasized that he’s always looking for “something new.”
Saito, who started working at publisher Shueisha in 2005 straight out of college and became WSJ’s Deputy Editor in 2020 before getting appointed Editor-in-Chief in 2024 (“it feels like it’s only been a week,” Dia mencatat), terbuka untuk berbagai jenis”baru.””Itu bisa jadi apa-apa,”katanya,”bukan hanya seni, cerita, atau karakter, tetapi sesuatu yang berbeda dan baru.”Orang bisa mendengar obrolan yang gugup dan terdengar malu di antara hadirin ketika Saito ingat memberi tahu Takeru Hokazono (seorang tamu di anime tahun ini NYC) tentang respons internasional yang antusias terhadap bab pertama Kagurabachi-antusiasme yang dimulai dari hal-hal yang menjungkuk di mana banyak hal di mana-mana. Memiliki setidaknya satu kualitas”baru”yang objektif: Ini manga pertama yang sedang berlangsung Hokazono, dan satu-satunya bidikan sebelumnya juga diterbitkan oleh Shonen Jump mingguan dan majalah offshoot Jump Giga. Ini adalah jenis”baru”yang dapat dibanggakan oleh Saito tanpa argumen: rekam jejak Jump menemukan dan mempromosikan bakat baru. “Kami mencari dan membuat serialisasi seniman manga yang tidak memiliki rekam jejak… di dunia kreatif manga, sangat sulit bagi seorang seniman baru yang belum pernah menerbitkan apa pun sebelumnya untuk mendapatkan kaki mereka di pintu.”
src=”https://www.animenewsnetwork.com/thumbnails/max300x600/cms/convention/228043/img_5111.jpeg”Lingkaran selalu lompatan”300″di”225″>
Saat meluncurkan seri baru, minggu Shonen Jump Lompatan. Saito mengatakan mereka”mungkin satu-satunya majalah di Jepang yang melakukan itu.”Mengakui dengan humor bahwa”itu akan meningkatkan penjualan kami lebih banyak jika kami selalu menempatkan satu bagian di sampulnya,”memelihara bakat baru dan menemukan hit baru lebih diprioritaskan daripada uang tunai yang mudah untuk Saito dan kru WSJ. Dia percaya bahwa ini begitu mendarah daging ke dalam filosofi majalah sehingga,”bahkan 100 tahun dari sekarang, Anda akan melihat seri baru dari pencipta baru di sampul mingguan Shonen Jump.”
Di atas menemukan pencipta dan seri baru, peran editor manga di Jepang melibatkan banyak tanggung jawab lainnya. Mangaka memiliki jadwal sibuk di majalah mingguan sehingga mereka jarang memiliki waktu untuk berkonsultasi dengan adaptasi anime, sehingga editor akan sering mengambil peran konsultasi tersebut sebagai gantinya. Memastikan Mangaka menempel pada tenggat waktu mereka adalah bagian besar dari pekerjaan itu-yang menyebabkan editor digambarkan sebagai penjahat di sebagian besar manga tentang industri manga, sesuatu yang membuat Saito”sedih.”Dia mengatakan penggambaran manga paling realistis tentang mangaka dan editor berada di Tokyo Taiyo Matsumoto akhir-akhir ini.
Saito menemukan bahwa surat penggemar, terutama yang dikirim dari luar negeri, adalah motivator positif terkuat untuk menjaga manga sesuai jadwal. Kisahnya yang paling ekstrem tentang mencoba membuat tenggat waktu melibatkan Hideaki Soraichi mengerjakan bab Gin Tama. “[Soraichi] sangat terlambat pada tenggat waktu setiap minggu. Ada satu waktu khusus kami harus pergi ke printer dengan naskah, dan masih ada satu halaman yang benar-benar kosong. Pada saat itu, butuh sekitar 30 menit naik taksi untuk mendapatkan dari punggung yang tidak ada di punggung yang saya tinta, ke punggung yang tidak ada di punggung yang saya tunggu, ke punggung yang tidak ada di punggung yang saya tunggu, ke punggung yang tidak ada di punggung yang saya tinta, dan di punggung yang tidak ada di punggung yang saya tunggu, punggungnya.
Sebagai pemimpin redaksi, Saito tidak lagi memiliki keterlibatan langsung yang sama dengan pencipta seperti yang ia miliki sebagai editor reguler. Perannya sekarang lebih tentang menciptakan lingkungan yang paling ramah kerja secara keseluruhan. Dia juga potretnya ditarik oleh banyak artis lompatan yang berbeda-slide powerpoint menyoroti beberapa di antaranya, termasuk poster”yang diinginkan”oleh One Piece Eiichiro Oda.
Aoki bertanya tentang perubahan wajah lompatan, mencatat bahwa GRITTIER berfungsi seperti Barefoot Gen yang digunakan untuk diterbitkan di majalah yang tidak cocok dengan sebanyak mungkin dengan manganya. Kontes Saito yang Jump memiliki nuansa yang berbeda sekarang, seperti halnya hanya mencerminkan perubahan dalam”Apa yang oleh para penggemar dianggap menarik.”Tapi Saito mengatakan dia dan rekan-rekannya juga tidak fokus pada tren mengikuti-“Kami bukan analis data yang mengguncang angka.”Berpikir satu seri akan menjadi hit hanya untuk itu untuk gagal adalah bagian yang paling membuat frustrasi dari pekerjaannya, tetapi ia mencoba untuk menjaga hal-hal tetap positif bagi para pencipta dengan fokus membuat proyek mereka berikutnya menjadi hit.
Bagian terbaik dari menjadi editor manga, menurut Saito?”Mampu terhubung dengan orang-orang di seluruh dunia, saya tidak akan pernah memiliki kesempatan untuk bertemu membuat saya benar-benar bahagia.”Dia berbesar hati dengan pertumbuhan fandom manga internasional. Menjadi lebih mudah dari sebelumnya untuk mendapatkan umpan balik dari pembaca di seluruh dunia, dan dia selalu bersemangat untuk mengenali cosplay di konvensi seperti ini. Ketika ditanya apakah pencipta internasional memiliki kesempatan untuk berseri (atau, dalam satu kesalahan ketik PowerPoint yang canggung, “disterilkan”) dalam lompatan mingguan Shonen, ia mencatat bahwa ia telah melihat lebih banyak pencipta luar negeri di kompetisi manga.
