Manga bertingkat karya Shin’ichi Sakamoto akhirnya mulai dirilis di Amerika Serikat, dengan rilis bahasa Inggris dari Innocent dan #DRCL Midnight Children yang kini telah memasuki beberapa volume, dan The Climber mengumumkan akan segera hadir. #DRCL, sebuah konsep ulang dramatis dari Drakula karya Bram Stoker, dinominasikan untuk Penghargaan Eisner awal tahun ini dan memenangkan Seri Manga Baru Terbaik di Penghargaan Manga Amerika tahunan yang pertama. Kami berbincang dengan Sakamoto tentang sejarahnya dalam media manga, proses kreatifnya, dan perasaannya terhadap tantangan menggambarkan monster paling terkenal di dunia.
© 2021 oleh Shin-ichi Sakamoto Hak cipta dilindungi undang-undang.
Anda telah membuat manga sejak pertengahan tahun 1990an, dengan gaya Anda saat ini melalui The Climber (Kokou no Hito). Bagaimana proses kreatif Anda, dan pendekatan Anda terhadap jenis cerita yang ingin Anda sampaikan melalui manga, berkembang sepanjang karier Anda?
Shin’ichi Sakamoto: Ketika saya menggambar untuk majalah anak laki-laki, karya saya didasarkan pada impian dan harapan dalam diri saya. Belakangan, ketika saya bertemu dengan pasangan saya dan mengalami kelahiran putri dan putra saya, tempat karya saya beralih dari majalah remaja ke majalah umum, dan seiring dengan itu, karya saya berubah untuk mengungkapkan pemikiran saya tentang masyarakat dan pandangan unik saya tentang kehidupan..
The Climber, Innocent, dan #DRCL semuanya adalah manga yang didasarkan pada cerita yang sudah ada sebelumnya atau tokoh dunia nyata atau sejarah. Apa alasan Anda mendasarkan karya Anda pada hal-hal tersebut, dibandingkan menulis seluruh karakter dan cerita orisinal?
Sakamoto: With The Climber, sebuah arah tak terduga tercipta dengan menggunakan novel sebagai [bahan sumber] aslinya. Teks bergengsi novel asli karya Tuan Jirō Nitta menginspirasi saya untuk mencoba mengilustrasikan ekspresi dan deskripsi metaforis yang tepat yang tidak bergantung pada onomatopoeia sebagai manga. Saya percaya bahwa menggunakan konten non-manga dan sejarah sebagai materi pelajaran membantu memperluas potensi manga.
Seberapa akrab Anda dengan teks asli Dracula karya Bram Stoker sebelum mulai mengerjakan #DRCL? Apa yang membuat Anda memutuskan untuk mengadaptasi karya yang begitu terkenal dan terkenal?
Sakamoto: Seperti hampir semua orang di dunia, saya mengenal Drakula melalui film dan manga, tetapi saya belum pernah membaca novelnya. Setelah menyelesaikan serialisasi Innocent, saya diundang oleh Usamaru Furuya untuk membuat doujinshi di saat saya memiliki lebih banyak waktu luang. Saat itu, saya memutuskan untuk mencoba menggambar cerita horor, yang sudah lama saya rindukan, dan saya menyelesaikannya sendirian dalam one-shot berjudul”Dorachu”. Saat mencari serialisasi berikutnya untuk memulai, saya membaca kembali cerita aslinya dan terkesan dengan betapa gambaran Drakula dan karakternya berbeda dari gambaran umum dan bagaimana pesan dari 120 tahun yang lalu masih relevan hingga saat ini, dan saya merasa bahwa itu harus dibuat menjadi manga.
Ada banyak adaptasi Drakula lainnya sepanjang sejarah. Apakah ada favorit Anda, dan apakah ada versi cerita yang memengaruhi pendapat Anda tentang #DRCL?
Sakamoto: Semasa kecil saya di tahun 1970an, Jepang berada di tengah-tengah kengerian ledakan manga. Gadis Serigala Penakut Shinichi Koga [恐怖のオオカミ少女/Kyōfu no Ōkami Shōjo] dan Gadis Vampir Shinji Hama Karen [吸血少女カレン/Kyūketsu Shōjo Karen] adalah favoritku.
#DRCL jelas bukan direct , adaptasi 1:1 dari peristiwa yang diceritakan dalam novel Drakula. Bagaimana Anda memutuskan apa yang akan dipertahankan dan diubah dari materi sumber? Apa yang menurut Anda paling penting dalam mengadaptasi novel ini?
Sakamoto: Akhir abad ke-19, periode di mana cerita ini dibuat, juga merupakan masa ketika kapitalisme berkembang dan muncul, dan menyerukan perluasan Hak-hak pekerja dan perempuan dimulai, sehingga melahirkan nilai-nilai yang masih relevan hingga saat ini. Dalam karya aslinya, Mina juga merefleksikan”wanita baru”. Lucy,”wanita tercantik;”dirayu oleh laki-laki, dimangsa oleh Count, tapi Mina, yang terus membuat catatan dengan kemampuan dan kemauannya sendiri, terus berjuang bekerja sama dengan semua orang sampai akhir sementara laki-laki yang melindungi dan memperjuangkan Mina juga menderita dan rentan.. Saya merasa ini adalah misi saya untuk menghidupkan kembali pesan dari Bram Stoker ini di zaman kita.
© 2021 oleh Shin-ichi Sakamoto Hak cipta dilindungi undang-undang.
#DRCL, seperti Innocent sebelumnya, menampilkan beberapa citra dan tema aneh—karakter dari Luke/Lucy, khususnya, melintasi banyak garis gender dan ketertarikan. Apa minat Anda dalam mengeksplorasi ide dan tema ini?
Sakamoto: Apa yang selalu saya ingat saat membuat karya saya adalah membuang prasangka dan asumsi dan menggambarkan segala sesuatunya sejujur apa adanya, tanpa mengambil risiko apa pun. jalan keluar yang mudah. Mudah untuk berasumsi bahwa cinta lahir ketika ada seorang pria dan seorang wanita, namun kenyataannya lebih rumit. Ada banyak tipe orang yang berbeda di Bumi, dan mereka hidup dengan cara yang berbeda-beda. Saya ingin terus memegang keyakinan bahwa tidak ada orang yang”aneh”.
Pendekatan Anda terhadap seni dan penceritaan visual berbeda dibandingkan dengan banyak manga lainnya. #DRCL, misalnya, sebagian besar menghindari efek suara tertulis. Apa filosofi Anda dalam pengisahan cerita visual di manga, dan apakah ada sesuatu yang memengaruhi gaya kerja Anda?
Sakamoto: Karena tidak menyertakan efek suara, saya ingin memercayai kekuatan seninya. Saya percaya bahwa pembaca akan memutar ulang efek suara di otak mereka, seperti suara kaca pecah atau ketukan pintu, berdasarkan pengalaman mereka sendiri. Apa yang saya putuskan untuk dilakukan dengan visualnya adalah menghindari penggambaran adegan-adegan aneh sebagaimana adanya. Betapapun kejamnya pemandangan itu, saya menggambarnya dengan kesadaran akan keindahan. Selain itu, setelah mendengar dari seniman manga Italia bahwa ia mempelajari anatomi untuk menggambar manga, saya mencoba menggambar dengan kesadaran akan otot dan struktur kerangka.
Dalam wawancara tahun 2020, Anda menyebutkan bagian itu dari diri Anda Proses artistik melibatkan pengambilan foto referensi asisten Anda yang memodelkan pakaian dan kostum, beberapa di antaranya Anda jahit sendiri. Apakah menjahit sebelumnya merupakan minat dan hobi Anda, atau apakah Anda mempelajarinya secara khusus untuk melengkapi pembuatan manga Anda?
Sakamoto: Saya sama sekali tidak pandai menjahit (tertawa). Selama ini saya hanya menjahit barang-barang kecil. Untuk gaun di Innocent, seorang perancang busana membuat jubah ala française abad ke-18 dengan tangan. Gaun yang dikenakan Mina di #DRCL adalah gaun antik Inggris akhir abad ke-19 yang disediakan oleh mantan pemimpin redaksi sebuah majalah mode. Sebagai catatan tambahan, untuk The Climber, saya meminta produsen pendaki gunung untuk memberi kami peralatan nyata untuk benar-benar mendaki puncak 8000M. Saya berterima kasih atas kerja sama berbagai pihak dalam pembuatan gambar realisme!
© 2021 oleh Shin-ichi Sakamoto Hak cipta dilindungi undang-undang.
Kompleksitas proses pembuatan manga menunjukkan betapa detail karya seni Anda yang mengesankan. Apakah Anda merasa proses artistik Anda dalam membuat ilustrasi hiasan ini semakin cepat seiring Anda melanjutkan kerajinan Anda, atau apakah jumlah waktu yang Anda habiskan untuk membuatnya semakin bertambah dan intensif?
Sakamoto: Sementara digitalisasi terus berlanjut sebelumnya, #DRCL secara khusus menekankan kehangatan dan kilau karya tangan abad ke-19. Proses penyesuaian gambar yang diambil secara digital dengan sengaja memburamkan dan menggesernya telah meningkatkan proses kerja yang pada akhirnya menambah waktu produksi. Teknologi digital kini sangat diperlukan dalam produksi manga, yang tenggat waktunya sudah ditentukan. Namun saya tidak ingin didominasi oleh teknologi digital, jadi saya bertarung setiap hari di medan perang PC!
Baru-baru ini karya Anda mulai diterjemahkan dan dirilis untuk penggemar berbahasa Inggris di dunia. West, bahkan manga seperti Innocent dan #DRCL didasarkan pada peristiwa dan karya yang familiar bagi pembaca Barat. Apakah Anda punya pemikiran atau perasaan tentang manga Anda yang akhirnya mendapat pembaca dan pengakuan di belahan dunia ini, termasuk #DRCL yang dinominasikan untuk Eisner Award tahun ini?
Sakamoto: Seiring dengan berlanjutnya pekerjaan saya diatur di luar negeri, saya sangat tertarik dengan reaksi pembaca Barat. Dua puluh tahun yang lalu, mustahil manga Jepang bisa diterjemahkan dan diterbitkan dengan begitu mudah. Saya juga senang bahwa sebuah karya yang dimuat berseri di majalah Jepang dinominasikan untuk Penghargaan Eisner. Kita hidup di zaman dimana pesan dari penggemar dapat diterima langsung dari seluruh dunia. Berkat perangkat lunak terjemahan online, saya dapat berkomunikasi dengan seorang anak laki-laki di Brasil di belahan dunia lain, melampaui bahasa dan jarak. Menurut saya ini adalah hal luar biasa yang dihadirkan Internet kepada kita.
#DRCL telah berjalan sejak awal tahun 2021, dan telah dikumpulkan menjadi empat volume hingga tulisan ini dibuat. Apa harapan Anda terhadap serial ini jika terus berlanjut dan agar para pembaca dapat keluar dari serial ini sambil terus mengikutinya?
Sakamoto: Saya menganggapnya sebagai tantangan untuk mengekspresikan Drakula, monster paling terkenal di dunia, dalam caraku sendiri sebagai manga. Karena tokohnya begitu terkenal, maka citranya pun sudah terbentuk dan tertanam di benak masyarakat. Saya yakin misi saya adalah menghancurkan gambaran yang sudah terbentuk sebelumnya dan memperbaruinya ke era modern dengan tetap mempertimbangkan maksud dari karya aslinya.
