Aiemmin ohjannut Never-Ending Man: Hayao Miyazaki and 10 Years with Hayao Miyazaki, Hayao Miyazaki and the Heron (tästä lähtien Heron) ei ole suinkaan ensimmäinen kerta, kun ohjaaja Kaku Arakawa pääsee lähelle legendaarista animeohjaajaa. Mutta tämä on luultavasti ensimmäinen kerta, kun hän – tai joku muu – on dokumentoinut Miyazakin näin syvästi matalalla tasolla.
Heron seuraa Miyazakia koko sen kehitys-ja luomisprosessin ajan, mikä tapahtuu suurelta osin niiden pitkän seitsemän vuoden aikana, jolloin The Boy and the Heron oli tuotannossa. Se keskittyy moniin Miyazakin koettelemuksiin ja koettelemuksiin, olivatpa ne taiteellisia, henkilökohtaisia, eksistentiaalisia tai muita. Niille, jotka ihmettelevät, onko välttämätöntä nähdä The Boy and the Heron ennen tämän katsomista: suoraan sanottuna voit arvostaa Heronia paljon enemmän, jos olet jo nähnyt sen, kyllä. Se antaa sinulle paremman kontekstin elokuvan tietyille hetkille/näkökohdille, joiden parissa näemme Miyazakin työskentelevän, ja antaa näille hetkille lisää merkitystä ja painoarvoa. Siitä huolimatta, The Boy and the Heron-elokuvassa ei ole suuria spoilereita, joten vaikka se ei ole kovinkaan kuuluisan markkinoimattoman elokuvan hengessä, se ei myöskään ole maailmanloppu, jos päätät katsoa Heronin ensin.
Jos voidaan sanoa, että tässä dokumentissa on yksi pääteema, se on kuolevaisuus. 82-vuotiaana (The Boy and the Heron-elokuvan ensi-illan aikaan) Miyazaki alkaa elää yhä pitemmälle listalle kollegoistaan. Erityistä huomiota tässä dokumentissa on hänen pitkäaikainen ystävänsä ja kilpailijansa Isao Takahata (jota Miyazaki kutsuu Pak/Pakuksi), joka kuoli vuonna 2018. Miyazaki, joka piti muistopuheen Ghiblin jäähyväisseremoniassa Takahatalle, kamppaili kovasti Takahatan kuoleman jälkimainingeissa.. Jälkikaiunta tuntui koko Miyazakin The Boy and the Heron-työskentelyn aikana.
Jos et ole jo perehtynyt siihen, tämä dokumentti voi usein olla hyvin masentava. Jotkut hetket vaihtelevat katkeransuloisista sydäntä lämmittäviin, ja niitä painavat esimerkiksi kuolemat tai Miyazakin turhautuminen kuviinsa. Mitä pidemmälle dokumenttiin pääset, sitä selvemmäksi tulee, että vaikka sillä oli varmasti roolinsa, pandemia ei ollut suinkaan ainoa asia, joka piti The Boy and the Heron-tuotannon niin huomattavan pitkään.
Tuntuu melkein väistämättömältä, että seitsemän vuoden dokumentissa saattaa olla rytmihäiriöitä – vaikka dokumenttiin mentyäni olin enemmän huolissani siitä, että liian monet asiat tapahtuvat liian nopeasti. Mutta yllättävää kyllä, toisinaan Heronilla on päinvastainen ongelma: joissain kohdissa se alkaa venyttää iät. Tietyssä määrin tämä oli luultavasti tarkoituksellista – auttaakseen yleisöä tuntemaan paremmin, kuinka tuskallisen kauan asiat kestivät. Ja jos näin on, tehtävä suoritettu; Kaksituntisessa dokumentissa oli useita kohtia, joissa en voinut uskoa, että oli kulunut vain viisi minuuttia siitä, kun viimeksi tarkistin, missä olin. Tämä ongelma olisi luultavasti voitu ratkaista tai ainakin vähätellä, jos tämä olisi dokumenttisarja (luultavasti neljä puolen tunnin mittaista jaksoa), mikä mielestäni-jos kaikkia jaksoja ei vain jätetty pois kerralla-voisi silti auttaa antaa yleisölle erilainen versio ajan kulumisesta. Tämä oli luultavasti jossain määrin strateginen ja tarkoituksellinen.
Jopa Heronin hitaimmilla hetkillä oli kuitenkin mielenkiintoista saada näin harvinainen vilkaisu Pojan ja Heronin tekemiseen ja kuulla Miyazakilta itseltään tietyistä asioista. kohtauksia, näkökohtia ja päätöksiä. Heronille lisää ulottuvuutta, että vaikka Miyazaki on sen päähenkilö, yleisöä muistutetaan toisinaan sellaisista asioista, kuten hänen työnarkomaani taipumuksistaan ja siitä, kuinka turhauttavaa hänen perfektionisminsa voi olla hänen ympärillään oleville – ja yleensä tästä puhuu Studio Ghiblin toinen perustaja. Toshio Suzuki. Loppujen lopuksi on vaikea tuntea, ettei sinulla ole kattavampaa – ja varmasti paljon inhimillisempää – ymmärrystä Miyazakista sekä luovana että ihmisenä.
Näkymä, jonka saamme sekä Miyazakista että The Boy and the Heronista Heronin kautta, on ainutlaatuinen ja kiehtova, joten suosittelen sitä Pojan ja haikaran ystäville – no, Miyazakille/Ghibli-faneille yleensä, mutta erityisesti niille, jotka nauttivat The Boy and the Heronista – ja haluavat täyden ymmärryksen kaikesta, mikä siihen liittyi. Heron on kuitenkin se harvinainen tapaus, jossa voisin nähdä sen vetoavan myös ihmisiin, jotka eivät erityisesti pitäneet The Boy and the Heronista, edellyttäen että heillä on ainakin jonkin verran kiinnostusta Miyazakiin (joko ihmisenä tai luovana tekijänä). ). Tämä on dokumentti The Boy and the Heron-elokuvan tuotantoongelmista. Koska hän johti elokuvaa, et voi puhua näistä ongelmista puhumatta myös Miyazakin inhimillisemmistä murheista, koska, kuten näemme koko Heronissa, nämä kaksi ovat usein täysin sotkeutuneet toisiinsa.
