Foto de BoltsToei Animation hizo todo lo posible cuando se trataba de su panel especial de One Piece en la Comic Con de Nueva York 2025. No solo hubo apariciones especiales de Ian Sinclair y Madeleine Morris, las voces en inglés de Brook y Lilith respectivamente, sino que también hubo apariciones especiales de Ryūta Koike, el productor del anime One Piece, y los actuales directores de la serie, Wataru Matsumi. Como de costumbre, la presencia abrumadoramente positiva de Ian Sinclair marcó la pauta para todo el panel mientras ayudaba al anfitrión del panel a hacer preguntas a los otros tres invitados. Mencionó que es un honor ser parte de la franquicia durante más de una década en este momento, y que era fanático de la serie antes de ser elegido como el músico esqueleto.
© Eiichiro Oda/Shueisha, Toei Animation
Las emociones estaban a flor de piel durante todo el panel mientras Koike y Matsumi respondían un par de preguntas sobre el arco de Egghead. Sin estropear demasiado para aquellos que no están actualizados, este arco tiene una fuerte línea emocional que gira en torno a los personajes Kuma y Bonney. De hecho, sería negligente no decir que la historia de Kuma y su destino final en la serie se encuentran entre los elementos más trágicos de toda la franquicia. Se habló mucho específicamente sobre los episodios 1136 y 1137, que entraron en detalles de la historia de fondo de Kuma. Matsumi fue el director del episodio 1137, mientras que Yasunori Koyama fue el director del episodio 1136. Koike habló en nombre de Koyama, que no estuvo presente en el panel, para responder preguntas sobre su enfoque general para elevar el impacto emocional del material lo mejor que pudieron.
© Eiichiro Oda/Shueisha, Toei Animation
Se planeó que la historia de fondo ocupara la segunda mitad del episodio 1136, ya que el director quería asegurarse de que la audiencia pudiera pasar el mayor tiempo posible con Kuma. La idea era mostrarlo como un personaje con el que la gente pudiera verse casualmente queriendo conversar. Lo que también ayudó a mitigar el impacto emocional de este episodio fue el estilo y la presentación, que fueron notablemente diferentes al resto de la serie. La idea era emular una estética retro, con la animación parecida a la animación celular tradicional, mientras que el granulado de la pantalla imita la vista de una lente de cámara antigua. Koike explicó que Koyama incluso se basó en sus propios recuerdos de su padre al dirigir la relación entre Kuma y Bonney.
El episodio 1137 nos devuelve al presente cuando Bonney se encuentra en una situación desesperada, pero la acumulación de la historia de fondo de Kuma vale la pena, ya que ignora su directiva principal de ser un robot sin sentido y, en cambio, protege a su hija en el último momento. Las dos partes cierran el círculo, y el episodio termina con el tema de apertura de este arco de GRe4N BOYZ, quienes, según Matsumi, eran grandes admiradores del programa. Aparentemente, el grupo volvió a grabar la canción específicamente para esa secuencia de créditos final. Realmente se notaba que había mucha compasión por el material, y actualmente se me nublan los ojos solo de recordarlo.
Los comentarios de Morris redondearon este tema sentimental mientras compartía su experiencia con One Piece. Ella había sido parte de la franquicia por un tiempo, trabajando en diseño de sonido y personajes de fondo, con Lilith como su primer personaje importante. Ella habló de lo amables que habían sido todos en el programa e hizo todo lo posible para igualar la energía de la actuación japonesa. Cuanto más trabajaba en la serie, más se sentía como parte de una familia. Ella y Sinclair recibieron ilustraciones especiales y únicas de sus personajes por parte del equipo del programa como celebración de su trabajo.
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Foto de Bolts Tengo mucha curiosidad sobre cómo sonarán estos episodios en inglés, ya que también se reveló en este panel que habrá más inglés. Los episodios doblados están programados para salir pronto. También pudimos echar un pequeño vistazo a algunos de los atuendos que usarán nuestros personajes en el próximo arco, lo que muestra que los equipos de animación están haciendo todo lo posible para hacer justicia a futuros episodios de la serie. El panel terminó con un pequeño adelanto de un episodio futuro en el que Luffy tiene que comer un montón de carne apestosa que le dio uno de sus amigos gigantes para recuperar su fuerza después de haber sido quemado por usar Gear 5: una agradable nota cómica para terminar en un panel que de otro modo sería emocionalmente enriquecedor.
