Aunque el largometraje de debut de Baku Kinoshita, The Last Blossom, es sorprendentemente diferente de su serie Odd Taxi, está claro que al hombre le encanta mostrar las grietas graduales en el caparazón de un hombre taciturno. En este caso, es el estoico Yakuza Minoru Akutsu, que se muestra por primera vez en prisión al final de su vida. A pesar de la gran cicatriz en el costado de su cara y sus características en bloque, se lo representa como un tipo bastante gentil y reflexivo. Y, de todas las cosas para capitalizar esta vulnerabilidad, es una flor de bálsamo que no me contamina.
La planta crudamente en maceta, la última flor titular, es la única compañía de Akutsu en su celda, contenida en una lata de comida vieja. Habla en un tono estridente y nasal, burlándose de Akutsu por sus errores pasados, principalmente en torno a su compleja relación con Nana y su hijo Kensuke. En los años 80, mientras vivía de”dinero de protección y vendedor ambulante”, Akutsu llevó a los dos a su casa, un lugar modesto pero acogedor en las colinas fuera de la ciudad. Es evidente ver casi de inmediato que la madre y el hijo solteros son como la familia de Akutsu, pero a pesar de cuánto afecto les muestra, el estoicismo y la propiedad clásica de Yakuza lo mantienen constantemente a lo largo del brazo. Su éxito financiero posterior solo aumenta esa distancia.
En la actualidad, casi inmediatamente admite al bálsamo que nunca mejoró el coraje para admitir a Nana que la ama, y que nunca se dirigió directamente a Kensuke como su hijo, y por lo tanto, cada viaje de regreso al pasado está teñido con un melancólico bastante intenso. Gran parte de esta tristeza está marcada por pequeñas púas divertidas de la flor desagradable; Casi actúa como una visualización de la voz interna de Akutsu que lo reprendió por cada uno de los arrepentimientos que recuerda.
Independientemente, la última flor, es una pieza obligatoria e introspectiva. La obra de arte de Kinoshita subraya esa sensación: sus diseños de personajes estilizados son reservados y económicos, su guión gráfico de la película enfatiza la quietud. Al igual que la flor de toque-me-no que constantemente reprende a Akutsu en el presente, parece que la última flor es sensible al tacto. La partitura musical está hecha con una mano ligera, en su mayoría despojada de regreso a instrumentos de viento de madera que se mantienen fuera del camino. El guionista Kazuya Konomoto enmarca una historia de crimen bastante clásica desde una burbuja de domesticidad, lo que hace que la eventual intrusión de la política de Yakuza sea aún más alarmante. Kinoshita y los artistas complementan esto a través del diseño de producción, que juega un anhelo nostálgico en las escenas ambientadas en el pasado. Eso se presenta en su uso del color, e incluso cómo la edición de la película llama la atención sobre los pequeños detalles desechables, como el juego de béisbol que juega en la televisión, pequeños momentos como el”Stand By Me”de Ben E. King. Incluso sus talentos se sienten trágicos, su pasatiempo de dibujar lugares y personas, y crear mapas detallados del área, todos se sienten como vislumbres de caminos alternativos que podría haber viajado. Pero eligió este, y la película de Kinoshita encuentra un gran patetismo en la aceptación de eso, y la posibilidad de que no fuera una vida desperdiciada.
