El manga histórico de Shin’ichi Sakamoto por fin ha comenzado a llegar a Estados Unidos, con lanzamientos en inglés de Innocent y #DRCL Midnight Children que ya tienen varios volúmenes, y se anunció que The Climber llegará pronto. #DRCL, una dramática reinvención de Drácula de Bram Stoker, fue nominada a un premio Eisner a principios de este año y ganó el premio a la Mejor Serie Nueva de Manga en la primera edición anual de los American Manga Awards. Hablamos con Sakamoto sobre su historia en el medio manga, sus procesos creativos y sus sentimientos ante el desafío de representar al monstruo más famoso del mundo.
© 2021 por Shin-ichi Sakamoto Todos los derechos reservados.
Has estado creando manga desde mediados de la década de 1990, llegando a tu estilo actual con The Climber (Kokou no Hito). ¿Cómo ha evolucionado tu proceso creativo y tu enfoque hacia los tipos de historias que buscas contar con tu manga a lo largo de tu carrera?
Shin’ichi Sakamoto: Cuando dibujaba para revistas para niños, mis obras se basaban en los sueños y esperanzas que había dentro de mí. Más tarde, cuando conocí a mi pareja y experimenté el nacimiento de mi hija y mi hijo, el lugar de mis obras pasó de las revistas juveniles a las revistas generales, y junto con eso, mis obras cambiaron para expresar mis pensamientos sobre la sociedad y mi visión única de la vida..
The Climber, Innocent y #DRCL son todos manga que se basan en historias preexistentes o figuras históricas o del mundo real. ¿Cuál es la razón para basar tus obras en estos, en lugar de escribir personajes e historias completamente originales?
Sakamoto: Con The Climber, se creó una dirección inesperada al utilizar una novela como [material fuente] original.. El prestigioso texto de la novela original escrito por el Sr. Jirō Nitta me inspiró a intentar ilustrar sus expresiones y descripciones metafóricas precisas que no se basan en la onomatopeya como manga. Creo que usar contenido que no es manga y la historia como tema ayuda a expandir las potencialidades del manga.
¿Qué tan familiarizado estabas con el texto original de Drácula de Bram Stoker antes de comenzar a trabajar en #DRCL? ¿Qué te llevó a decidir adaptar una obra tan famosa y conocida?
Sakamoto: Como casi todo el mundo en el mundo, conocía a Drácula a través de las películas y el manga, pero nunca había leído la novela.. Después de terminar la serialización de Innocent, Usamaru Furuya me invitó a crear un doujinshi en un momento en el que tenía más tiempo libre. En ese momento, decidí intentar dibujar una historia de terror, algo que había deseado hacer, y lo completé solo en un one-shot titulado”Dorachu”. Para empezar, mientras buscaba la próxima serialización, releí la historia original y quedé impresionado por cómo la imagen de Drácula y los personajes eran diferentes de la imagen general y cómo el mensaje de hace 120 años sigue siendo relevante hoy, y sentí que tenía que convertirse en un manga.
Ha habido una multitud de otras adaptaciones de Drácula a lo largo de la historia. ¿Hay alguna que sea tu favorita en particular? ¿Hubo alguna versión de la historia que influyó en tu interpretación de #DRCL?
Sakamoto: Durante mi infancia en la década de 1970, Japón estaba en medio de una crisis de terror. auge del manga. La Temerosa Chica Lobo de Shinichi Koga [恐怖のオオカミ少女/Kyōfu no Ōkami Shōjo] y la Chica Vampiro Karen de Shinji Hama [吸血少女カレン/Kyūketsu Shōjo Karen] fueron particularmente mis favoritas.
#DRCL obviamente no es un directo , Adaptación 1:1 de los hechos contados en la novela Drácula. ¿Cómo decidiste qué conservar y qué cambiar del material original? ¿Qué sentiste que era más importante al adaptar la novela?
Sakamoto: El final del siglo XIX, el período en el que se desarrolla la historia, fue también la época en la que se desarrolló y surgió el capitalismo, y exige la expansión. de derechos para los trabajadores y las mujeres, dando origen a valores que aún hoy son relevantes. En la obra original, Mina también reflexiona sobre la”mujer nueva”. Lucy, la”mujer más bella”; cortejada por los hombres, es presa del Conde, pero Mina, que continúa manteniendo registros con su propia habilidad y voluntad, continúa luchando en cooperación con todos hasta el final, mientras que los hombres que protegen y luchan por Mina también sufren y son vulnerables.. Siento que mi misión es revivir este mensaje de Bram Stoker en nuestro tiempo.
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#DRCL, al igual que Innocent antes, presenta algunas imágenes y temas extraños: el personaje de Luke/Lucy, en particular, cruza muchas líneas de género y atracción. ¿Cuál es tu interés en explorar estas ideas y temas?
Sakamoto: Lo que siempre tengo en mente al crear mi trabajo es descartar nociones y suposiciones preconcebidas y retratar las cosas tan honestamente como son, sin tomar ninguna decisión. salida fácil. Es fácil suponer que el amor nace cuando hay un hombre y una mujer, pero la realidad es más complicada. Hay muchos tipos diferentes de personas en la Tierra y viven de diversas maneras. Quiero seguir manteniendo la creencia de que no existe una persona”queer”.
Tu enfoque del arte y la narración visual es diferente en comparación con muchos otros manga. #DRCL, por ejemplo, evita en gran medida los efectos de sonido escritos. ¿Cuál es tu filosofía cuando se trata de narración visual en manga? ¿Hay algo que haya influido en tu estilo de trabajo?
Sakamoto: En cuanto a no incluir efectos de sonido, quería confiar en el poder del arte.. Dibujo con confianza en que los lectores reproducirán los efectos de sonido en sus cerebros, como el sonido de un vidrio rompiéndose o tocando una puerta, basándose en sus propias experiencias. Lo que he decidido hacer con las imágenes es evitar representar escenas grotescas tal como son. Por muy cruel que sea la escena, la dibujo con conciencia de belleza. Además, después de escuchar de un artista de manga italiano que estudió anatomía para dibujar manga, traté de dibujar con conocimiento de los músculos y la estructura esquelética.
En una entrevista de 2020, mencionaste esa parte de tu El proceso artístico implica tomar fotografías de referencia de sus asistentes modelando ropa y disfraces, algunos de los cuales usted mismo cosió. ¿La costura había sido anteriormente un interés y un pasatiempo tuyo, o lo aprendiste específicamente para complementar la creación de tu manga?
Sakamoto: No soy nada bueno cosiendo (risas). Hasta ahora sólo he cosido prendas pequeñas. Para el vestido de Innocent, un diseñador de moda confeccionó a mano una bata a la francesa del siglo XVIII. El vestido que Mina usa en #DRCL es un vestido antiguo inglés de finales del siglo XIX proporcionado por el ex editor en jefe de una revista de moda. Como nota al margen, para The Climber, le pedí a un fabricante de montañismo que nos proporcionara equipo real para escalar un pico de 8000 m. ¡Agradezco la cooperación de varias personas en el realismo de los dibujos!
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La complejidad del proceso de creación de tu manga muestra lo impresionantemente detallado que resulta tu arte. ¿Sientes que tu proceso artístico de creación de estas ilustraciones ornamentadas se ha acelerado a medida que continúas con tu oficio, o la cantidad de tiempo que dedicas a ello solo ha aumentado e intensificado?
Sakamoto: Si bien la digitalización continúa Por adelantado, #DRCL enfatiza particularmente la calidez y el brillo del trabajo hecho a mano del siglo XIX. El proceso de ajustar imágenes dibujadas digitalmente difuminándolas y moviéndolas intencionalmente ha aumentado el proceso de trabajo, lo que a su vez ha aumentado el tiempo de producción. La tecnología digital es hoy indispensable en la producción de manga, donde los plazos están fijados. Pero no quiero ser dominado por la tecnología digital, ¡así que lucho a diario en el campo de batalla de la PC!
Hace relativamente poco tiempo que sus obras comenzaron a traducirse y publicarse para los fanáticos de habla inglesa en el West, incluso cuando mangas como Innocent y #DRCL se basaban en eventos y obras que resultarían familiares para el público occidental. ¿Tienes alguna idea o sentimiento sobre que tu manga finalmente gane audiencia y reconocimiento en esta parte del mundo, incluida la nominación de #DRCL para un premio Eisner este año?
Sakamoto: A medida que mi trabajo continúa ambientada en el extranjero, estoy particularmente interesado en la reacción de los lectores occidentales. Hace veinte años, habría sido impensable que el manga japonés pudiera traducirse y publicarse con tanta facilidad. También estoy encantado de que una obra que se publica por entregas en una revista japonesa haya sido nominada para un premio Eisner. Vivimos en una época en la que los mensajes de los fans se pueden recibir directamente desde todo el mundo. Gracias al software de traducción en línea, puedo comunicarme con un chico en Brasil, al otro lado del mundo, trascendiendo el idioma y la distancia. Creo que es algo maravilloso que Internet nos ha brindado.
#DRCL se ha estado publicando desde principios de 2021 y, hasta el momento, se ha recopilado en cuatro volúmenes. ¿Cuáles son tus esperanzas para la serie a medida que continúa y para que los lectores salgan de ella mientras la siguen?
Sakamoto: Considero que es un desafío expresar a Drácula, el monstruo más famoso del mundo, en a mi manera como manga. Debido a que el personaje es tan conocido, su imagen ya se ha formado y establecido en la mente de la gente. Creo que mi misión es destruir esta imagen preconcebida más fuerte y actualizarla a la era moderna teniendo en cuenta la intención del trabajo original.
