Wenn Sie jemals zu den Klängen von Solo Leveling, Gundam Unicorn oder Attack on Titan mit den Zehen wippen, dann liegt das alles an einem Mann – Hiroyuki Sawano. In den letzten zwanzig Jahren hat sich Herr Sawano als Komponist für adrenalingeladene Anime-Soundtracks etabliert – Beats, die auf der Tanzfläche genauso zu Hause sind wie auf der Leinwand. Vor seinem bevorstehenden Solokonzert im Peacock Theatre in LA am 14. November setzte sich der produktive Komponist und Produzent mit Anime News Network zusammen, um über seine jüngsten Projekte, engsten Mitarbeiter und sogar einen kleinen Kamen Rider zu sprechen.
Wie bereiten Sie sich vor, da Ihr Solokonzert in LA immer näher rückt? Haben Sie Strategien zur Bekämpfung des Jetlags? Ich kann mir vorstellen, dass es unglaublich schwierig ist, mit der eigenen inneren Uhr aufzutreten.
Hiroyuki Sawano: Ich habe vor den Proben nichts Besonderes gemacht. Da ich nicht so oft ins Ausland reise, kenne ich mich mit Jetlag nicht so gut aus, aber wenn ich auf der Bühne stehe, übernehmen die Spannung und das Adrenalin die Oberhand. Es geht weniger um meine innere Uhr als vielmehr darum, wie ich mit dieser nervösen Energie umgehe.
Im Laufe Ihrer Karriere haben Sie an Alben, EPs und Partituren für Dramen, Anime und Filme gearbeitet. Wenn Sie sich Ihre Partituren genauer ansehen: Was ist der Unterschied zwischen dem Komponieren für Film und dem Komponieren für das Fernsehen? Ich könnte mir vorstellen, dass es aufgrund der unterschiedlichen Bedürfnisse möglicherweise einfacher ist, die akustischen Emotionen eines Films zu verfeinern als bei einer Fernsehserie.
SAWANO: Ich unterscheide beim Komponieren nicht wirklich zwischen Film, Fernsehen oder Anime. Ich konzentriere mich mehr darauf, ob die Geschichte selbst großartig ist oder sich auf das Alltagsleben konzentriert. Allerdings geht es in Japan in Fernsehserien und Filmen oft um kleinere Geschichten, sodass ich manchmal das Gefühl habe, dass ein subtilerer musikalischer Ansatz besser funktioniert.
Beim Anhören Ihrer Arbeit, insbesondere von Promare, ist mir eine musikalische Qualität aufgefallen – insbesondere darin, wie die Texte Ihrer Kompositionen dazu neigen, mit den Emotionen auf der Leinwand in Resonanz zu treten. Hat das Musiktheater Ihren Kompositionsstil beeinflusst? Wenn ja, gibt es bestimmte Komponisten, die Sie inspiriert haben?
SAWANO: Ich gebe mir nicht oft die Mühe, Musicals anzuschauen, daher kann ich nicht sagen, dass sie großen Einfluss auf mich hatten. Zu den Komponisten, die mich beeinflusst haben, gehören ASKA von Chage und Aska, Tetsuya Komuro, Hans Zimmer, Danny Elfman, Joe Hisaishi und Ryuichi Sakamoto.
Apropos Musicals: Vor welchen Herausforderungen standen Sie beim Komponieren des jüngsten Films „Rose of Versailles“? Ich könnte eine potenzielle Herausforderung darin sehen, die Erwartungen zu erfüllen, die durch die zahlreichen Takarazuka-Bühnenproduktionen, Kōji Makainos Partitur für die Anime-Serie von 1979 und vielleicht sogar Les Misérables aufgrund des Setting geweckt wurden.
SAWANO: Der Wunsch des Produktionsteams bestand darin, rein klassische Musik zu vermeiden und sich stattdessen für einen eher Pop-orientierten Sound zu entscheiden – so etwas wie „The Greatest Showman“. Deshalb bin ich mit der Einstellung an das Projekt herangegangen, mehr Lieder zu schaffen, die auf Gesang basieren.
Sie arbeiten oft mit einer Vielzahl talentierter Künstler zusammen, aber derjenige, der mir auffällt, ist Laco. Von „Nexus“ bis „The Answer“ ist sie immer der Hammer. Wie haben Sie sich kennengelernt und angefangen, zusammenzuarbeiten?
SAWANO: Als ich nach einer Sängerin für einen Soundtrack suchte, stellte mir einer meiner Mitarbeiter Laco vor und sagte, sie sei eine interessante Sängerin. Sie spielte „Zero Eclipse“ für Attack on Titan Staffel 3 und ihre Leistung war unglaublich. Seitdem habe ich weiterhin an vielen Projekten mit ihr zusammengearbeitet.
Was ging Ihnen als Produzentin von NAQT VANE durch den Kopf, als Sie das Angebot erhielten, das Hauptthema von Kamen Rider Zeztz zu erstellen? Hatten Sie als Kind eine Vorliebe für Rider?
SAWANO: Ich war überrascht, als ich das Angebot erhielt, da ich mir nie vorgestellt hatte, an einer Tokusatsu-Serie beteiligt zu sein. Aber als Kind habe ich mir jede Woche „Kamen Rider BLACK“ angeschaut, und als ich das Projekt beendet hatte, weckte es Erinnerungen daran, wie sehr ich „Kamen Rider“ genossen habe.
Da es sich bei beiden um Tokusatsu-Serien handelt, hat der Produktionsprozess von „VISIONS“ für Zeztz irgendwelche Erinnerungen an Ihre Tage bei der Arbeit an der ursprünglichen GARO-TV-Serie geweckt?
SAWANO: Anstelle einer bestimmten Lektion erinnere ich mich vor allem daran, dass ich gerade angefangen habe, mehrere Projekte, darunter GARO, gleichzeitig zu jonglieren. Ich machte mir Sorgen, ob ich alle drei gleichzeitig schaffen könnte, aber ich habe gelernt, dass man es schaffen kann, wenn man sich wirklich darauf konzentriert.
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