Foto von Reuben Baron Was macht einen Hit Manga im wöchentlichen Shonen-Sprung? In einem von Deb Aoki moderierten Anime NYC-Panel, der von der Japan Foundation präsentiert wurde, betonte WSJs aktueller Chefredakteur Yū Saitō, dass er immer nach „etwas Neuem“ sucht. bekannt) ist offen für viele verschiedene Sorten von „neu“.”Es könnte alles sein”, sagte er,”nicht nur Kunst, Geschichte oder Charaktere, sondern etwas anderes und Neues.”Man konnte im Publikum nervös, peinlich klingendes Geschwätz hören, als Saito Takeru Hokazono (einen Gast bei der diesjährigen Anime NYC) über die begeisterte internationale Reaktion auf das erste Kapitel von Kagurabachi erzählte. Es hat mindestens eine objektiv „neue“ Qualität: Es ist Hokazonos erster laufender Manga, und seine vorherigen One-Shots wurden auch von Weekly Shonen Jump und dem Offshoot Magazine Jump Giga veröffentlicht. Dies ist die Art von „neuer“, mit der Saito ohne Argument prahlen kann: Jumps Erfolgsbilanz bei der Entdeckung und Förderung neuer Talente. „Wir suchen und serialisieren Manga-Künstler, die keine Erfolgsbilanz haben… in der kreativen Welt von Manga ist es für einen neuen Künstler, der noch nie etwas veröffentlicht hat, um ihren Fuß in die Tür zu bekommen.“
Bei der Startung neuer Serien, wöchentliche Shonen-Sprung-Jump-Stilllights. Saito sagte, sie könnten”die einzige Zeitschrift in Japan sein, die das tut.”Humorant anerkennt, dass „es unseren Umsatz noch mehr erhöhen würde, wenn wir immer ein Stück auf das Cover legen“, um neue Talente zu fördern und neue Hits zu entdecken, hat Vorrang vor dem einfachen Geld-in für Saito und der WSJ-Crew. Er glaubt, dass dies in der Philosophie des Magazins so tief verwurzelt ist, dass „sogar 100 Jahre in 100 Jahren eine neue Serie von einem neuen Schöpfer auf dem Cover von Weekly Shonen Jump sehen. Mangaka hat in einem wöchentlichen Magazin so geeignete Zeitpläne, dass sie selten Zeit haben, sich über Anime-Anpassungen zu wenden, sodass die Redakteure stattdessen häufig solche Beratungsrollen übernehmen. Es ist ein weiterer großer Teil des Jobs, dass Mangaka an ihren Fristen festhält-einer, der dazu führt, dass die Redakteure in den meisten Manga als Bösewichte über die Manga-Branche dargestellt werden, was Saito zu „traurig“ macht. Er sagt, dass die realistischste Manga-Darstellung eines Mangaka und eines Herausgebers heutzutage in Taiyo Matsumotos Tokio ist. Seine extremste Geschichte, um zu versuchen, eine Frist zu erlangen, beinhaltete Hideaki Soraichi an einem Kapitel von Gin Tama. „[Soraichi] war jede Woche so spät in Fristen. Es gibt ein besonderes Mal, dass wir mit dem Manuskript zu den Druckern gehen mussten, und es gab immer noch eine völlig leere Seite. Zu der Zeit dauerte es ungefähr eine 30-minütige Taxifahrt, um von der Schöpferresidenz zum Aufenthalt der Schöpferin zu bekommen. Seite. ”
Als Chefredakteur hat Saito nicht mehr die gleiche direkte Beteiligung an den Schöpfer wie als regulärer Redakteur. In seiner Rolle geht es jetzt mehr darum, insgesamt die positivste arbeitsfreundlichste Umgebung zu schaffen. Er hat auch sein Porträt von vielen verschiedenen Sprungkünstlern gezeichnet-eine Powerpoint-Folie hat einige davon hervorgehoben, darunter ein „gesuchtes“ Poster von Eiichiro Oda eines Stücks. Saito-Wettbewerbe, die Jump jetzt ein anderes Gefühl haben, so sehr es sich nur um Veränderungen in „Was die Fans als interessant halten“ widerspiegeln. Aber Saito sagt, er und seine Kollegen konzentrieren sich auch nicht besonders darauf, Trends zu verfolgen-“Wir sind keine Datenanalysten, die Zahlen knirschen.”Es ist der frustrierendste Teil seines Jobs, aber er versucht, die Dinge für diese Schöpfer positiv zu halten, indem er sich darauf konzentriert, ihr nächstes Projekt zu einem Hit zu machen.”Wenn ich in der Lage bin, mich mit Menschen auf der ganzen Welt in Verbindung zu setzen, hätte ich sonst nie die Chance, mich zu treffen.”Er ist von dem Wachstum des internationalen Manga-Fandoms ermutigt. Es ist einfacher als je zuvor, weltweit Feedback von Lesern zu erhalten, und er ist immer gespannt darauf, Cosplays bei Kongressen wie diesem zu erkennen. Auf die Frage, ob internationale Schöpfer in wöchentlichem Shonen-Sprung serialisiert werden (oder in einem unangenehmen Powerpoint-Tippfehler „sterilisiert“) werden, stellte er fest, dass er mehr in Übersee in Manga-Wettbewerben platziert hat.
