石井豐政在 86 中的導演:八十六以敏銳的政治視野提升了一部戰爭劇，但儘管他的團隊取得了許多成功，但他們總是面臨著艱難險阻戰鬥，因為上層管理不善給了他們不公平的一手牌。即使是最傑出的動畫導演也是如此。
在發佈時，86:86的第一部分作為電視節目感覺非常出色，甚至可以說是更像是一種適應。隨著動畫上映一周年的臨近，這種評價只會變得更加積極。部分是因為它的內在品質，但也因為不幸的情況迫使觀眾意識到這支球隊的組合是多麼特別。
對於那些仍然不知道的人來說，86 講述了一個深受世界大戰啟發的故事II 作為探索諸如種族歧視、非人化宣傳的作用以及最終因痴迷於自由主義美學而淪為法西斯主義等思想的一種手段。與許多處理種族主義的流行文化不同，它堅持從結構和製度的角度來解決這些問題，而不是在權力位置上挑出壞蘋果。這一點非常透明，以至於他們面對的軍隊是一個機器人蜂巢，他們最具威脅性的敵人是個人宣洩的工具，而不是解決這些社會問題的工具；第四部小說的序曲，從主人公莉娜的角度寫成，簡潔地指出，真正的敵人是製定這些歧視性政策的共和國。雖然從西方的角度來看，它對種族問題的描繪可能無法完美地映射到現實——也許不是處理在不同文化背景下創作的作品的最佳方式——但作者 Asato Asato似乎本能地掌握了細微差別這些主題的要求。正如所有觀眾都可以證明的那樣，它並非以微妙的形式出現。
現在，雖然她的原創小說發展這種世界觀沒有問題，但動漫中的真實展示狀態要有限得多；特別是對於渴望成為熱門的電視動畫來說，過於羅嗦是不可能的。為了成功地將 86 的深思熟慮的前景捕捉到一部更精彩的電視劇中，你必須將這些想法融入到方向本身中，為任何願意停下來吸收細微差別的人整理出一個充滿細節的流線型敘事。這本身就是一項噩夢般的任務，如果您的項目負責人恰好是新人系列導演，則更是如此系列導演:（監督，kantoku）:負責整個製作的人，既是創意決策者，也是最終監督者。他們的排名高於其他員工，最終擁有最終決定權。然而，確實存在具有不同導演級別的系列——總導演、助理導演、系列劇集導演，各種非標準角色。這些情況下的層次結構是逐案情況的。幸運的是，Toshimasa Ishii 不是您的標準新手。
正如我們在前半部分的報導中詳細解釋的那樣節目中，石井完成了許多具有強烈個性的經驗豐富的導演的夢想:將他們最喜歡的風格技巧以一種符合背景和主題的方式武器化。這適用於一些最偉大的導演的作品；雖然 kagenashi 是一種相對常見的視覺方法，但長期以來它一直是 細田守 的代名詞，他圍繞這樣的想法建立了完整的動畫哲學帶著孩子——他作品的主角和核心觀眾。儘管他們可能很有才華，但導演通常需要相當多的時間來弄清楚如何證明和加強他們最喜歡的怪癖。最重要的是，與故事板和劇集指導相比，新系列導演往往對他們直接的風格有點膽怯參與劇集的製作——與動畫導演一起批准動畫佈局，監督攝影團隊、藝術部門、CG 人員的工作……這個角色也存在於電影中，指的是同樣負責各個部分的個人電影。產出，因為他們必須逐漸適應擴大的範圍和所有新的管理任務。我將不得不假設 Ishii 從未得到過這方面的消息，因為這些消息都不適用於他。
在 86 的第一個弧的情況下，這轉化為 Ishii 長期以來對平滑過渡的喜愛變成了一種對比工具，以體現環境的不平等。儘管 Ishii 擅長在停賽之間保持視覺慣性，但這一次他並沒有在兩個主要 POV（腐敗、享樂主義的共和國和荒涼的前線）之間無縫來回，因為目標是不斷強調他們的反對的現實。因此，由於一個主要元素——視覺效果、音頻，甚至是概念——但也引入了不和諧，讓你發自內心地感受到不平等；無論是音頻和視覺效果不一致的 J/L 剪輯、音量的突然變化，還是簡單的音調鞭打，86 都堅持讓你感受到它的世界差異。整體上非常刻意的編輯，但建立在基本的有機流程之上，即使是那些通常被可見的作者之手所困擾的人也可以沉浸在故事中。
這種成功很大程度上歸功於該節目的出色結構，這意味著系列作曲家 Toshiya Ono 和監督作者 Asato 本人也應該得到主要的道具。除了將包含補充和原始材料的單個輕小說的體積擴大到具有更多喘息空間的整個季節之外，以及確保每一集都充滿有關設置的背景細節，他們都想出了一個引人入勝的折疊，每一集的重疊結構。每集的每一半都將涵蓋相似的時間框架和鏡像現實，利用石井的快速過渡將系列主題的這些微觀體現轉化為更大的例子；本質上，是根據其信息塑造作品，完全完成了 Ishii 令人信服的方法，即交付的無形資產拼出所有無法融入動畫的詞語。
儘管有人可能會對此提出批評86的前半部分，就像它對結局的痴迷讓它感覺它有六個高潮結局和太多的懸念，它超出了輕小說改編的預期，我只能認為它是一個巨大的成功.然而，一年後我們來到了這裡，在第二個課程之後，情況有點複雜。它的一些問題是源材料所固有的，但它受到更普遍的外部問題的困擾，即使是年底的年度一集 1-2 拳也無法完全消除。
那麼，是什麼讓它變得更加不平衡?在播出之前，我已經警告動漫觀眾，它將覆蓋的故事從上半場開始為結構光彩留下更少的空間。 86 的第二個弧線堅持一個獨特的觀點，跟隨先鋒隊進入另一個國家的新前線，只提供了幾個莉娜和迅速衰敗的共和國的一瞥。只有一個現實可以描繪，結構更簡單，石井上半場最有效的武器被中和了……但這真的是一個交易破壞者嗎?雖然沒有那麼有創意，但動畫仍然設法以巧妙的方式重構了這個故事，專注於總體對比和演變，而不是像前作那樣直接並列——將方向的焦點再次調整到故事的形式。
如果敘述的結構不那麼獨特，那麼它的內容是問題嗎?儘管我願意在這裡承擔更多責任，但我想說這也並非如此。事實上，不少觀眾似乎完全喜歡第二個弧線中的故事節拍，這是有充分理由的。畢竟，它的放映時間完全獻給了他們之間最自然的化學反應的小組，而且它恰好兌現了上半場建立的主要情感回報。儘管該動作永遠不會成為該系列的亮點，因為它明確指出了這場戰爭的混亂和令人深感不安，但由聯邦領導的行動肯定更容易解析，因此不那麼令人頭疼。如果 86 的世界觀和政治從未引起您的共鳴，那麼這個更直截了當的戰爭故事可能更適合您，至少在紙面上是這樣。
現在，這並不意味著該節目失去了政治上的細微差別。雖然聯邦對於一個分裂的政權並不那麼有趣，但它的理想主義和對他者的傲慢態度之間的對比仍然有效地被捕捉到了，這些態度很快變成了更醜陋的歧視形式。然而，它最鼓舞人心的時刻再次來自它對失敗共和國的描繪。第一集特意讓莉娜的上司——國家至上主義政策的積極實施者——展示了他家人的照片。當我們再次被邀請到他的辦公室時，那個無害的細節在結局中被顛覆了。現在所有民族主義用具都被移除了，因為他們正在被意識到他們系統性歧視的國家訪問，他的桌子上現在有兩張照片:一張和他一直留在前線的兒童兵一樣，臉上帶著明顯的厭惡，還有一個和我們以前見過的同一個家庭成員……除了染過的頭髮，通過假裝屬於不同的種族來隱藏共和國民族國家的真相。從頭到尾，86都明白，這種對外表的執著，對自由主義美學的執著，很容易成為壓迫者的盾牌。
在這場淘汰賽之後，接下來要質疑的就是節目的方向……正如您可能想像的那樣，這也不是第二個路線的致命弱點。石井帶領的隊伍並沒有從根本上改變一個制勝法寶:一個非常相似的陣容仍然在同一個頁面上，一個接一個地巧妙地控制著節奏。像Ryo Ando和Satsuki Takahashi這樣的定期投稿人已經非常清楚系列導演是什麼系列導演:（，kantoku）:整個製作的負責人，兩者都是富有創造力的決策者和最終主管。他們的排名高於其他員工，最終擁有最終決定權。然而，確實存在具有不同導演級別的系列——總導演、助理導演、系列劇集導演，各種非標準角色。這些情況下的層次結構是逐案情況的。對他們的期望，無論是通過指導還是直接修改他們的故事板，石井都毫不猶豫地讓新的有名望的客人符合他的風格。第 17 集實際上是由 Your Lie 在 4 月的 Kyouhei Ishiguro 中編寫的故事板，儘管之前沒有與團隊合作的經驗，但他提供了該劇反復出現的主題和技術中最具啟發性的作品之一。在他們最好的情況下，這些快速的過渡與第一弧一樣令人滿意，但鑑於該弧的重點不是現實的並列，它們較少的主題相關性使它們不那麼令人難忘。相反，Ishii 協調整個團隊圍繞一個新主題構建:距離、分離、孤立。
86 Part 2 的主要焦點不是戰爭故事，而是共同主角 Shin 的到來適應他的新問題——擁有未來。在讓他的兄弟休息後，並錯誤地假設莉娜已經死了，他和其他船員之間的分歧越來越大。雖然其他人仍然被戰爭吸引，但他們逐漸開始覺得在另一邊可能有什麼可以為之而活的東西，這甚至是申無法理解的。該距離在視覺上、物理上、over 和 結束 和 結束 和 結束 和 over 貫穿整個第二個賽道，以至於您會開始懷疑它們是否會用完傳達 隔離。最令人難忘的例子之一出現在第 20 集中，故事板由該團隊最知名的成員:Tomohiko Ito，他也恰好是石井的前輩，與細田有著相似的血統。它的高潮對抗在激烈的爭論中解決了分歧，將 Shin 和他最好的朋友 Raiden 置於鐵路之上。攝像機的焦距將注意力吸引到 Raiden 旁邊一條暢通的道路上，而 Shin 的道路則被人為障礙物擋住，突顯出 Shin 本人拒絕了單純的未來想法，但也為他提供了支持。
你可以想像，節目的畫面是更多生動的和 不僅僅是無數對自我孤立的描述，即使這與第一門課程。這種內省的方法，對花語的低調使用，有機與無機之間的對比，甚至從節目一開始就一直在進行的對天堂和地獄觀念的顛覆，都在第22集達到高潮，由石井本人執導和分鏡。他再次將動畫的物理形式與其主題交織在一起，使用越來越窄的縱橫比來限制甚至破壞 Shin 來表現他的精神狀態；這種cinemascope格式的黑條變成了他內心惡魔的負空間表現，說出了他朋友的支持的話，最終以傷害性的自我鞭笞超越了他們。唯有莉娜的到來，作為唯一能夠穿越進給自己設下的防線的人，才成功地解除了將他的世界縮小到看不到未來的限制。她自信地走過黑條，甚至翻轉了他的世界的顏色；從機器的惰性金屬藍色，也與共和國的不人道有關，到血腥雷吉娜的鮮紅色，紅蜘蛛百合代表死亡，也代表輪迴——因此，一直堅信自己已經死去的信可以再次重生。這是該劇中最好、最重要的一集，由動畫界最優秀、最重要的新銳導演之一執導。
總之，我們有一個不同的故事，但不是天生的更小，更標準的結構仍然佈局合理，世界觀仍然令人心酸，方向仍然令人難以置信的啟發；也就是說，沒有什麼能真正解釋為什麼這個 86 的後半部分可能不是優秀的。說拖累它的問題是動畫並沒有錯，但重要的是從更廣泛的意義上來看待這種說法。當然，圖紙通常很不穩定，動作也很笨拙，但我指的是一個更根本的問題——整個交付受到影響，因為生產計劃崩潰而無法恢復。反復出現的技術有時影響力較小或非常尷尬，執行令人回味的概念往往太 artless 令人難忘，整體粗糙度足以讓您遠離曾經非常身臨其境的體驗。最糟糕的是:這一切都是可以預見的。事實上，在上半場播出之前，我們就一直在警告。
86的製作開局不好。人們會指出大流行的影響來解釋這一點，但是當它的影響在行業中感受到時，86已經陷入困境。它的動畫製作在 2020 年第一季度才全面啟動，這對於原本打算在同年開始播出的 2 道動畫（儘管可能會被拆分）來說太接近了。一旦每個工作室的效率因 covid-19 而急劇下降，製作委員會就不得不將其推遲到剛好足以使項目的截止日期與最初預期相似，但顯然不足以解決先前存在的問題。
這無濟於事，您可能已經註意到，如果您閱讀了我們的報導或只是查看了演職員表，86 的團隊一直很小。它的導演輪換很有才華，但足夠短，以至於像安藤這樣的人在多達 6 集不同的劇集中處理了這些職責；這還不包括他同時對其他頭銜的承諾。然而，真正的問題是動畫團隊一直在用力過猛，直到他們完全分崩離析，並拖著其餘的工作人員，因為後續任務的空閒時間基本上為零。由於只有一集分包給它自己的兄弟 CloverWorks，而且動畫陣容缺乏深度和你所期望的高知名度，86 的垮台始終是時間問題，而不是如果。
但是如何這種情況會發生在 Aniplex 認為可以追隨 SAO 成為下一個電擊大熱門的系列上嗎?事實證明，信念和承諾並不完全相同。雖然小說的受歡迎程度清楚地表明該系列具有這種潛力，但 86 本質上是一個更棘手的銷售。公開的政治，缺乏令人愉快的動作，並且願意讓通常被認為是整個賽季女主角的角色板凳。這是一個許多人必須在中間遇到的系列，因為那些想要更嚴肅的戰爭故事的人也必須忍受像弗雷德里卡這樣的讓步和圍繞她的便利寫作。您可能會在體驗中遇到一些摩擦——但這就是小說的本意，就像公司願意將其全部打磨成一個可以推銷給最廣泛群體的虛無之球人可能。由於對 86 的邊緣過於警惕，最終並沒有阻止它在觀眾中產生強烈的共鳴，高層從一開始就對這種改編感到不滿。
請注意:艱難的開端並不是全部有。正如我們在 CloverWorks 最近的開發中提到的，Aniplex 正在加快其高端生產線的步伐，以至於他們隨時都有兩個並發項目。儘管 86 是由一位新的動畫製作人處理的——這更多地證明了人們對該項目缺乏信心——但這個團隊的一個非常重要的部分已經轉移到一個新項目上，一旦細節被披露，這個項目會讓熟悉動漫工作人員的人嘆息並且對生產計劃的影響是明確的。這種不健康的節奏會影響團隊及其工作，因為這個行業擅長隱藏這些後果；不可否認的是，86 更加匆忙，因為這個預計需要在完全繼續之前完成，你可以想像它的繼任者在一個疲憊的團隊和一個新的播出日期已經到來的情況下的前期製作是什麼樣的。
雖然在這樣的故事中盡可能接近反派，但像 Aniplex 這樣的公司卻非常擅長將錯誤轉化為公關噱頭。用厚顏無恥的舉動，比如在大結局的新播出日期前 86 天宣布延遲，並使其結局與 世界日期一致演員們終於見面了，他們讓粉絲慶祝他們的管理不善；在許多一無所知的人眼裡，這不是對本可以預防的傷口的創可貼，而是一個明智的決定，顯示了對這項工作的熱情。經過長時間的延遲後的最後兩集擁有非凡的品質，突顯了這支球隊在較少限制的情況下能夠做到的事情，但即使播出之間的巨大差距並不意味著截止日期變得特別合理——不那麼荒謬是不行的慶祝的成就。工作人員無可爭辯的承諾與工作室和擁有他們的公司混為一談，公關詭計將懦弱的態度變成了對這項工作的崇敬。難怪動漫的現狀如此難以改變，而從中受益的公司擅長將錯誤轉化為慶祝的原因。
最後，我仍然認為86是一個優秀的系列。即使是第 2 部分，其缺點也很明顯，但也很容易清除了季節性出色的標準。石井在系列導演處子秀中的表現確實令人驚訝，在情況允許的情況下，團隊的其他成員並沒有落後太多。雖然動漫的製作流程總是讓個別藝術家無論周圍環境如何都能大放異彩——儘管隨著動畫過程的原子化程度越來越低——但他們越高越難，這讓石井的成功成為了現實。 86 的苦樂參半的回味不應該適合一部如此強烈的演出，一部充滿靈感的導演處女作。我寧願不必慶祝石井戰勝了他不應該征服的環境，他顯然沒有毫髮無損地逃脫。我們都應該因為他們的情況而獲得更多的成功，而不是不管他們。
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