五年前，我們將一位尚未執導過一集動畫的女性列為整個行業中最有前途的年輕創作者之一。今天，她是 TV 動畫最著名時刻背後的策劃者——這就是 Megumi Ishitani，她可能真的太適合她的工作了。
我們在 SakugaSakuga（作畫）推出了動漫的未來專欄:從技術上講是畫圖，但更具體地說是動畫。西方粉絲早就用這個詞來指代特別好的動畫實例，就像部分日本粉絲一樣。對我們網站的品牌非常重要。博客來抵消在報導這個行業時變得不可避免的悲觀情緒。對動漫的結構性問題視而不見對任何人都沒有幫助，但在比以往任何時候都更多的人開始接受這些問題的根深蒂固的時候，重要的是要注意到總有新的希望來源。儘管業內人士對合格人力的驚人缺乏感到震驚，儘管糟糕的工作條件和創造性的限制設法趕走了各種有才華的人，但仍有如此多的人愛上了動畫，以至於強大的新聲音仍然定期出現在現場——無論是不管他們最終是否擁有卓有成效的職業生涯。
為了讓這個系列大放異彩，我們選擇在第一篇文章中突出顯示兩位不同的藝術家。第一個是早熟的天才，以China的名義工作。在摧毀了該行業的各種青年里程碑之後，他在當時缺乏導演職責的經驗似乎並沒有阻礙他作為導演的出色職業生涯，尤其是考慮到他對 捕捉感官信息 非常具體的時刻，甚至僅通過插圖。時間證明了這些預感是正確的，因為他現在的出現是年度最佳演出的代名詞，如 Yama no Susume S3 #10、Heike Monogatari #03，以及 Mafumafu Sore wo Ai to Yobudake。
Alongside China 是一個更不起眼的名字。雖然他已經在忠實的動畫愛好者中建立了良好的聲譽，當然在他這一代非常有才華的自由動畫師中，沒有多少人熟悉石谷惠。在寫她的時候，她還沒有導演過一集動漫，大學畢業後只為東映動畫做過一些小工作。然而，對於那些真正關注的人來說，潛力是顯而易見的:這些小貢獻顯示了創造力的爆發並且非常吸引人敏感性——即使主題是擬人化的屁股。而且，也許更重要的是，她的學生 作品已經讓她與眾不同。
我們多次提到東京藝術大學的GEIDAI ANIMATION課程是該國最負盛名的課程.它的聲譽不僅取決於教師的儲備和他們能夠傳承的技術技能，還取決於他們對培養具有自己的世界觀、聲音和信息的藝術家的重視。他們的校友往往成為獨立藝術家，因為這種心態與商業環境中的主流態度相反，尤其是那些已經發展到像電視動畫一樣創造性窒息的態度；當大多數資源被引導到改編中，當這些資源的定義被縮小到對源材料的精確再現時，藝術就為產品而死。目前，Geidai 人唯一比較穩定的中心是 Studio WIT 的茨城分部，遠離主要工作室通常的壓力，以及 Pop Team Epic 的工作人員，他們可能就像 Space Neko Company 的名字所暗示的那樣是外星人。
Ishitani 打破了這些慣例，加入了最具企業精神的動畫工作室；考慮到東映動畫帝國提供的工作保障類型是大多數動漫工作室無法企及的，但似乎與她所在大學的哲學相悖，這個選擇並不令人驚訝。然而，正是在 Geidai 培養出來的心態，讓 Ishitani 能夠適應這樣的環境。她所關注的目標是創建每個人都可以享受的動畫，無論其上下文，甚至是他們完整解析它的能力。她把它等同於一個孩子的經歷，他無法理解一篇小說的所有錯綜複雜，但可能會深情地記得它對他們多年後的影響。對於像她這樣有創造力的藝術家來說，為了創造自成一體的難忘體驗，每週製作特許經營權並不足以扼殺她的創造力。
這個假設很快就被證實了測試，在一個非常棘手的情況下。石谷作為導演的訓練與龍珠超的製作同時進行，即使是該系列的最大粉絲也會承認這一頭銜是不平衡的。在擔任了幾年的助理導演之後，幾個結局序列是她最大的責任，石谷在節目的最後一個弧線完成了她的訓練階段。她在第 107 集的未獲認可的插曲導演和聯合故事板的角色是她第一次有點負責，但最重要的是，系列導演系列導演:（監督，kantoku）:整個製作的負責人，既作為創意決策者和最終主管。他們的排名高於其他員工，最終擁有最終決定權。然而，確實存在具有不同導演級別的系列——總導演、助理導演、系列劇集導演，各種非標準角色。這些情況下的層次結構是逐案情況的。 長嶺達也和聯合系列導演中村良太——她當時最接近導師的人物，甚至監督了她的非官方處女作——委託她指導和故事板結局全靠她自己。不用說，讓一個新手負責可以說是有史以來最重要的動漫系列的高潮，這既是一個荒謬的想法，也是他們能做的最好的事情。到那時，他已經掌握了我們之前強調的所有品質，並且他的團隊的賭注得到了回報。
儘管動畫有限，第 107 集已經是相當強大的一集，但第 131 集特別是提出了比 Super 以往任何時候都高得多的標準。她的故事板非常符合該劇的標準，而且事實證明，她在外國環境中生存所需的適應性已經存在，因為她將比大多數龍珠老兵更令人滿意的動作場景組合在一起。這兩集都清楚地描繪了她仍在發展的風格。一方面，她傾向於以主題為中心的對稱構圖，尤其是 from the 返回;紙上的標準技術，但總是由她的手以令人難忘的方式執行，還有一個額外的好處是可以做出偏差——將這種平衡扔給 表示權力動態或傳達動盪——感覺更有影響力。雖然在這個階段，她還需要完善商業動畫的特定技能，但她與生俱來的鏡頭構圖能力已經讓她在許多人眼中脫穎而出。
在一個被毫不客氣地砍掉的項目並為 Precure 做設計工作後，Ishitani 開始著手她的下一個主要項目:跟隨 Nagamine 啟程前往 Grand線。盡可能地挽救了龍珠超，然後證明他並沒有失去對非常令人愉快的布羅利電影的接觸，長嶺接任系列導演，受託重振海賊王系列導演:（監督，kantoku）:負責整個製作的人，既是創意決策者，也是最終監督者。他們的排名高於其他員工，最終擁有最終決定權。然而，確實存在具有不同導演級別的系列——總導演、助理導演、系列劇集導演，各種非標準角色。這些情況下的層次結構是逐案情況的。為和之弧。說他完成了這個目標，不僅是對他的領導能力的輕描淡寫，也是對整個團隊將工作質量提高十倍的方式，從改進的管理開始。 Nagamine 的和之在第 892 集一開始就很受歡迎，但他們將秘密武器保存了一年多——更準確地說，直到第 957 集，該系列的第一部由石谷執導和分鏡。
《海賊王》的粉絲們遇到了一個明顯比龍珠觀眾分道揚鑣的石谷。她的自然 傾向 在故事板中沒有——和 沒有——改變了一點，但她的體貼已經在一個不同的層次上，她將其表達為更具體的術語的技術能力也是如此。這一集出色地利用了陰影，增強了她已經引人注目的構圖，同時也規範了向觀眾，給了她對節奏的出色控制。在比 Super 更健康的環境中與 工作室可以接觸到的最好的動畫師一起工作，最大限度地利用了她的無形資產，她甚至找到了一種將劇集內容與她自己的動畫精神相結合的方法。 Ishitani 將重點放在孩子們身上，因為消息傳出；他們對每個人對他們無法理解的政治決定的極端反應感到困惑，有些人完全不知道一切繼續進行，然而方向的重大意義讓他們感覺就像他們長大後會記住的一天。也就是說，與石谷的動畫目標直接類比。
通過提供令人難忘的一集，石谷一夜之間成為了整個粉絲群的英雄。一個粉絲群必須等待整整 6 個月——這意味著工作人員輪換的多個週期——才能讓她再次出現。而當她這樣做時，她的包裡又出現了更多的技巧，比如她試圖將她以前使用的光滑過渡與類似於以前的東映巨星松本理惠的多平面構圖結合起來，從而在非常有趣的方式。 Ishitani 的創造力不需要提高，但通過積累經驗，她逐漸能夠實現荒謬的概念，例如敘事和色調恰當的霓虹燈，將灑出的飲料變成血腥的意圖。
壯觀前面的場景，本質上是一個高品質的音樂視頻插入劇集中，總結了石谷的自成一體的偉大以及劇場級的野心和TV動畫的格格不入，更別說長篇大論了。海賊王是比以往更穩定的電視劇，石谷也比任何人都獲得了更多的時間，但野心和可行性之間的摩擦仍然讓她在這一集的製作上苦苦掙扎。可以毫不誇張地說，此時她已經勝任這份工作了。
經過更長時間的等待，石谷在第 1015 集的最新作品絲毫沒有減弱雄心的跡象。這一集也許代表了她作品之間最大的技術飛躍，尤其是合成更加精緻。就像她之前的海賊王劇集中的照明一樣雄心勃勃，細節像景深過大加上 彩色 像差對鏡頭造成的傷害比它們的幫助更大。不過，快進到她的最新一集，引人注目的燈光更加和諧，呈現出非常複雜的效果，比如半透明。再加上通過集中註意力、更平滑的過渡以及巧妙地拖延時間的不可思議的能力等技術更好地引導眼睛，她的技術技能現在達到了可以實現她的創造力的水平。
當然，正是這種創造力首先吸引了其他人參與她的工作。儘管她希望製作無論您對上下文和內容的掌握如何都可以享受的動畫，但可能會被誤讀為她不關心像海賊王這樣的特定作品，但事實並非如此。第 1015 集充滿了體現漫畫精神的序列，即使不是比任何其他導演都好；再一次，她的處決是如此令人難忘，以至於它們在最少的背景下非常令人愉快，但不要認為這意味著她不會參與每一項具體的工作。 Ishitani 不斷強調，如果沒有團隊在同一頁面上，動畫是無法成功的，而在進行改編時，這種心態似乎也包括作者和他們的原創作品。
在眾多亮點，Soty 對大和與 Ace 的閃回的描述可能是 Ishitani 對材料把握的最優雅的總結。除了作為她最喜歡的作品之一的美麗演繹之外，大和拿著 Vivre 紙，當 Ace 駛過一個非常狹窄的峽谷時，這是對一個人的自由和另一個人缺乏自由的強烈提醒，通過將視線轉移到枷鎖上來進一步強調.艾斯的臨別之言引發了大和心態的轉變，大和急忙向他道別。拿著 Vivre Paper 的手重複著同樣的構圖，只不過這次大和正在註視著一片開闊的大海，現在實際上能夠看到未來的自由。然後，一根火柴切到了紙上，象徵著大和的一個朋友的死。在大約一分鐘的鏡頭中情緒過山車，用一個只將其視為家庭作業的人永遠無法想出的場景完美地總結了角色的世界觀。
當談到將海賊王體現為整體而言，還有石谷本人的創意，最難忘的一幕，再次出現在大和和艾斯的記憶中；再一次出現在 Soty 的動畫中，因為他不會休息，除非他主要負責 Toei 每年最偉大的劇集。我們被帶到了一個色彩柔和、形式更寬鬆的世界，這與 Ace 對三兄弟揭露夢想的童年回憶相吻合。突然間，大和的記憶切換到另一個片段的過去，色調更溫暖，但同樣具有童趣風格，以戈爾·D·羅傑 (Gol D. Roger) 宣告自己的夢想為特色。兩種顏色在爆炸成鳥之前融合在一起:自由的終極體現，對於羅杰和路飛來說，這就是成為海賊王的真正意義。對於像大和這樣一無所求的角色來說，這是一個改變人生的事件，而作為一個希望有更多這樣的創造力爆發的觀眾，石谷也改變了遊戲規則。
作為積極的就像這件作品一樣，如果不告訴海賊王粉絲們盡可能長時間地享受石谷，我就無法結束它，因為每一集都比上一集更清楚地表明她根本不屬於這裡。這並不意味著以任何方式批評該系列，甚至不是工作室無休止的商業特許經營權。如果有的話，那些在工作室培養的最傑出導演的職業生涯中所扮演的角色，我覺得奇怪地被忽視了。
除了生原邦彥的作品這樣的例外情況關於美少女戰士和他的弟子五十嵐拓哉和哆來咪，似乎有一種傾向淡化他們最受好評的導演的過去，這不可避免地可以追溯到這些頭銜。 山內茂康的客觀大氣風格在《卡申原罪》等作品中得到了完善，但如果你不知道他對龍珠和聖鬥士等作品的貢獻，你很難完全掌握。 松本理惠經常被當作她和京雙木突然出現的樣子，但從形式上和主題上來說，她的成長都在 Precure 上。即使是細田守，他在數碼寶貝中的工作仍然得到認可，他在東映的大部分工作都被掩蓋了——包括他個人最重要的作品。即使不考慮其歷史意義，這些作品本身都是優秀的作品，無論其背景如何，都值得尊重。
說到石谷，問題不在於她能做到’無論她部署到哪個專營權，都不會製作出色的動畫，而是她對電視動畫的個別劇集過於雄心勃勃。雖然我希望她最終能獲得自己的一部重要原創作品——毫無疑問包括恐龍——但我覺得她職業生涯中最重要的變化是轉向領導整個項目，最好是戲劇項目。在過去的十年裡，Toei 在為像她這樣的獨特創作者尋找替代渠道方面已經放棄了，這一直是導致 Ishitani 水平的多位藝術家以比你通常預期的更快的速度辭去皇冠的一個因素。球現在在 Toei 的球場上，因為 Ishitani 已經證明她是真正的交易。
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