《電鋸俠》電視動畫是一次有趣的經歷，但儘管我很欣賞中山龍堅韌不拔的視野，但其方法中永恆的沉悶和限制感最終未能引起我的共鳴，尤其是當它們影響了故事中古怪元素的活力時。吉原達也執導（《電鋸俠》動作導演、《黑色五葉草》系列導演[後來的首席導演]、《維斯托利亞:魔杖與劍第一季》）《電鋸俠:劇場版——Reze Arc》並不是與其前作的無政府主義對立面，它通常感覺製作精良，但很傳統，但我可以肯定地說，我很喜歡它相對更大的解放感。
默認情況下，Reze Arc 是 比該系列更亮、更飽和、更有光澤。其角色設計的細節也有所淡化。這部電影充滿了動畫般的角色表演，技術方面使得名義上的雷茲在接近主角傳治時引人入勝（上田麗奈也做得很好，讓角色感覺既真誠又做作，俏皮隨意又精於算計），但它並沒有因為對現實主義的痴迷而感到沉重。
© 藤本タツキ/集英社·MAPPA
如果Reze Arc從頭到尾都保持這個路線，我仍然會比原系列更滿意，但它也以自己的方式感覺相當保守。幸運的是，有許多場景脫離了束縛，擁抱自己的個人風格。一幅畫面籠罩著一場嚴酷的血紅色天空，而另一幅畫面則用一種病態的、兇殘的綠色感染了惡棍的巢穴，將影片帶入了恐怖/恐怖片/驚悚片的領域。夜間泳池郊遊（令我懊惱的是，我觀看這部電影的馬來西亞連鎖電影院似乎對其進行了一些削減）擁抱著夢幻般的超凡脫俗的藍色。隨後，一個動作鏡頭會耗盡除發起的攻擊及其所照亮的任何物體之外的所有顏色，同時還對單色部分進行倒置外觀。自從我觀看這部電影以來已經過去了兩個多星期，但我仍然回想起這些場景和其他幾個類似的靈感部分。
雖然我 通過比較Reze Arc和電鋸男TV動畫來打開這篇文章，我在觀看期間也思考了很多另一部動畫:DAN DA DAN。儘管預告片和宣傳視覺效果給人留下了初步印象，但該動畫的表達方式相當有限，它決定為每個妖怪/外星人/超凡脫俗的元素分配一種顏色，導致其動作場景的調色板快速重複且陳舊。 《Reze Arc》並不是一個前衛的項目，但它足以提醒我，在某些情況下，擁抱動畫所提供的靈活性是件好事。
