導演Yoshiyuki Okuyamamakoto Shinkai的動漫經典經典每秒5厘米（2007年）接受了今年的真人改編，該改編本週在本週在釜山國際電影節上首映。由攝影師和電影製片人Yoshiyuki Okuyama執導-讀者可能會熟悉他的音樂視頻Kenshi Yonezu曲目“ Back Back” -這部新的故事片擴展了Shinkai Shinkai的片段反思性項目，以更加深刻的感覺，充滿了憂鬱的憂鬱和濃厚的渴望。安有一個小時與Okuyama交談一個小時，就他與原始作品和改編的關係以及過去對觀眾和電影製片人的探索方式。
您是一個相對年輕的電影製片人-當Shinkai的原始電影出現時，您一定是在您的青少年時代。您在最初發行時首次遇到了這部電影嗎?您如何看待它，它引起了您的共鳴?
yoshiyuki okuyama:我沒有在劇院裡看電影-我第一次看電影是在我上高中時在DVD上。這部電影深入到高基角色的最內向部分，描繪了令人感到普遍的東西。我看到微觀和宏共存的東西讓我令人耳目一新。看到動畫描繪了一個現實世界中存在的地方，這也是非常令人耳目一新的-我一直認為動畫會吸引一個虛構的世界。也許這是一部真人電影，它最終會帶來更現實的感覺，但是您在這裡的方法比原始電影更紮根和真實。
您是否意識到您是否意識到塔克基（Takaki）的不舒服的情緒和可悲的悲傷在適應此工作時會受到影響?
我們為Takaki在工作淹沒時如何失去對他的情緒的掌握帶來了更多細節。在原件中，這是一個蒙太奇。因此，我們在動畫中尚未完全繪製的部分中添加了更多細節。
我意識到只有在真人效果中才能完成的事情，這是現場演奏適應的重要性。在動畫中，除非繪製角色移動，否則您無法移動角色。另一方面，我們可以捕捉演員的無意識運動及其表達的微妙之處。關於現實主義者的感覺，我們注意演員所說的話語和肢體語言的影響-即使不是用劇本寫的。
您的演員確實捕捉並體現了他們不言而喻的感覺。在您的演員之間創造化學反應是一回事-您在這裡設法提出表演，使我們真正看到角色的頭部，並感覺到他們不大聲說的話。您是如何指示您的演員實現這一目標的?
okuyama:我確實相信我們能夠實現使真人適應引人入勝的東西-通過表達和運動傳達無言以對的事情。強調這一點，我們決定與原始版本相比降低獨白。在拍攝中，我們使用了許多長時間的拍攝。我們不必為每個單詞切開一個新的觀點，而是從每個場景的開始到結尾都謹慎地拍攝，因此我們可以結合實時表現的不可預測性。
這就像化學反應一樣。在表演中，當有多個參與者時，一個演員表達的內容會影響其他行為，從而產生鏈反應。我們也很想讓現場的船員小。我們希望演員的觀點以及他們扮演的角色的觀點，使演員能夠沉浸在自己的角色中-因此我們不希望他們被許多相機和照明人員包圍。
這部電影具有有吸引力的電影穀物外觀。它是在電影還是數字上拍攝的?
okuyama:我們以數字方式拍攝了它，但是我們使用了電影錄製（拍攝）並將其轉移到16mm的電影中。
原始作品具有情節性，零碎的風格，鑑於您的第一個功能，在您的第一個功能上，您的第一部功能都很好，在Bench上，您的結構類似，並具有類似的結構。那是為什麼您參與這個項目的歷史嗎?您是發起了這個改編的想法，還是帶給您的?
okuyama:5厘米（2025）的製片人Tame-san在替補席上向我提供了這個項目。
©2025“每秒5厘米”電影合作夥伴保留所有權利。
這部電影是原始動漫長度的兩倍。您和作家Suzuki-san是如何擴大它的?
okuyama:我們全年都有許多會議-每一到兩週一次。我總是想在可能的情況下通過面部表情和動作來表達事情，而不是使用獨白。
原始作品的結構是像短篇小說的集合一樣結構化的，但是在真人的適應性中，我們將Takaki Tono的生活呈現為連續的線條，並連續流動。通過連續呈現它，我們認為它也可以使觀眾的情緒也可以連續流動。這部電影中的許多新圖案和角色都沒有出現在原始版本中，例如Voyager的Golden Record或Planetarium的所有者。我們還在一個名為Midori的角色上介紹了更多細節。在他一生的三個階段-童年，高中和成年-高基與他所珍愛的話語，場景以及他與重要人物分享的時代重新建立了聯繫。這些記憶像他重新見面一樣引起他的共鳴，讓他注意到他可能忽略的東西。這就是我認為我們設法在這個真人版中擴展的觀點。
導演Shinkai看過這部電影嗎?他如何看待它?
okuyama:他有，他告訴我們他印象深刻。他說他哭了，但他不明白自己在哭。當您觀看這部電影時，您內心的真正情感將超越任何原因或邏輯。我很高興我們能夠製作一部電影，引起觀眾的強烈情感。他還說，這部電影的角色刻畫是在動畫中無法實現的，他強烈地感受到了真人改編的重要性。
這部電影使我想起了Shinkai的原始作品，而不是Shunji Iwai和Hideaki Anno等電影製片人的作品。這些電影製片人都對您在這裡的方法有影響嗎?
okuyama:老實說，我還沒有看過很多電影。我沒有長大後看日本電影，所以我對Iwai或Anno的電影製作風格並不熟悉。其他電影製片人對我的方法有了更大的影響。特別是對於這部電影，角色的角度和位置受到席琳·宋（Celine Song）的前世的影響。面部表情傳達事物的方式受到夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells）的興高徒的影響，索非亞·科普拉（Sofia Coppola）在某個地方的某個地方的感覺影響了電影的經歷。
我實際上想到了看這部電影時的過去生活，因此觀看這部電影時，這是很有意義的。他們正在思考過去，或者著眼於未來。這是我從過去的生活中深深影響的事情。席琳·宋（Celine Song）本人也受到黑澤（Akira Kurosawa）高低的影響。因此，我很高興您能看到靈感。
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告訴我有關鑄造的信息。您的領導者北鬍子松露（Hokuto Matsumura）已經與Suzume的一位主角一起與Shinkai的電影有聯繫。
Matsumura是一位深信的演員。當我第一次見到他時，我看到高基的性格。他在考慮時與他人交流的方式。他與他人交流的方式，同時也與自己交流。他的個性涉及猶豫和動搖。我發現它很有趣。這種焦慮和不耐煩本質上是人類。現在，我強烈覺得他是唯一可以玩高崎的人。
浪漫的戲劇可以說是日本電影院中的過度飽和類型。您是否意識到為該類型帶來不同的方法嗎?
okuyama:我沒有長大後看日本浪漫的戲劇電影，所以老實說，我並沒有真正意識到帶來不同的方法。在這部電影中，浪漫的主題只是描繪一個人一生的更廣泛敘述的一部分。童年的純潔，青年的直覺以及成為成年人的焦慮。這部電影描繪了一些普遍的東西，浪漫的情感就是其中的一部分。
我們有一件事，我們注意到了一件事，那就是高基和阿卡里之間的關係。原始版本強調了他們的浪漫關係。但是，在這部電影中，我們將他們描繪成互相安慰的靈魂伴侶，使觀眾認為這不僅僅是浪漫的關係。如果製片人只是為了製作一部簡單的浪漫戲劇，就向我提供了這個項目，我認為我不會是正確的選擇。但是看來他也想製作一部關於生活的電影，因此它最終奏效了。
這讓我感到驚訝，這部電影和您為Yonezu Kenshi的“ Kick Back back”的音樂視頻和您的音樂視頻感到驚訝-您經驗豐富，您經驗豐富，您可以將我們與動漫聯繫起來，並通過實時攻擊使它們與我們更接近我們的現實世界。您認為我們可以通過將動漫世界和敘述更接近我們自己的現實來成為觀眾和人類?
okuyama:當現實和小說並存時，我發現這是現實的。這來自我的童年，當我花了很多時間想像腦海中的事情而不是與他人交談時。因此，我在現實生活中看到的東西和我腦海中想像的事情對我帶來了相同的體重和價值。我對世界的看法漂浮在現實高幾毫米，我認為這就是為什麼我的項目被認為具有類似於動畫的質量。
-無論是您在自己的內心，製作了電影，實現的意識之後，都沒有想到的東西。
okuyama:當我收到這個項目的報價時，我都經歷了與高基類似的感覺。在30多歲的時候，這是獨一無二的-這種感覺不足我將如何過自己的未來。我覺得自己被一層電影所掩蓋。但是，通過生產過程，我感覺好像霧已升起，我可以向前邁出一步。那是因為我們作為一個團隊製作了這部電影。我與不同的人進行了交流，並與不同的觀點和想法進行了互動。我們花了很多時間追求最好的解決方案的時間使我變得更加積極。
您希望您的觀眾從看這部電影看什麼?
okuyama:每個觀眾都有麻煩和憂慮。即使當他們看電影時，這些麻煩和擔憂也在他們的頭部旋轉。我希望這部電影把手放在他們的背上，說:“沒關係。”我認為這部電影后看上去有所不同。