Oddtaxi導演，Baku Kinoshita和編劇Kazuya Konomoto再次聚在一起，拍攝了一部迷人的原創電影《最後的開花》。在一個孤獨的牢房中，一個囚犯僅在夜晚就會遭受痛苦，但是當香脂花栩栩如生時，他的孤獨被打斷了，準備與他討論他到目前為止的生活。導演屏幕上屏幕上一個令人著迷的，人類的故事，導演Baku Kinoshita，製片人Ryoichiro Matsuo和製片人Hirofumi Ito坐下來坐下來討論這部特別電影的細節。 Kinoshita:在Oddtaxi之後，我想再次與作家Kazuya Konomoto合作，所以這就是它開始的地方。如果您回想起Oddtaxi的第四集，您可能會記住，敘述實際上是故事的發展，這實際上與Konomoto的風格-口頭故事的發展非常吻合。這就是為什麼我認為Konomoto將是一個很棒的人，可以與最後的開花合作。 在對電影參加Annecy 2025的故事片比賽的反應和想法?
©此元和津也／ホウセンカ製作委員會
baku kinoshita:這將是一個簡單的評論，但我確實記得很欣喜若狂。我不確定您的聽眾是否知道，但是Annecy是動漫界的麥加，因此在如此高水平的國際舞台上得到認可，這使我感到非常高興。
ryoichiro Matsuo:從營銷的角度來看，從營銷的角度參與了Annecy International Anigeation Filmation，以“重新iM importation”參加了“重新importation”。作為該策略的一部分，我們將這部電影提交了2024年安妮（Annecy）的正在進行中的工作，旨在在日本和國際上引起嗡嗡聲。雖然我們最初並非特別打算針對Annecy，但我們非常感謝這部電影最終在2025年被提名為比賽部分，並在那裡獲得了全球首映。
作為沒有現有原始資料的原始作品，我們沒有預先建立的粉絲群。這就是為什麼我們想看看觀眾如何在國際舞台上做出反應
這部電影已經在Annecy電影競賽中為人們放映，但尚未發行。您希望觀眾在看電影時牢記什麼?
baku kinoshita:實際上，我希望觀眾留意很多。但是我想說的是，由於我們的電影的規模以及它是壽命的事實，我們努力工作，以確保在較短的長度中可以正確地傳達生活的美麗，我希望觀眾和觀眾能夠欣賞這部電影后生活的美麗。
baku kinoshita:定時，奇特塔克西（Oddtaxi）在2021年，我們在2022年初做了六桿，所以我們在2022年初做了六點，所以我們做了六點，所以我們做了奇特的，我們做了六點。到2022年秋季和2022年冬季，我們進入了最後的花朵。
您以前的導演作品Oddtaxi是電視連續劇。在您的第二個導演項目的故事片環境中工作是什麼感覺?
baku kinoshita:在系列工作與長篇電影的工作之間的總體差異是系列中的剪輯數量。在一個系列中，還有更多的削減和時刻。但是作為一個人，很難關注系列中的每個細節。同時，對於一部電影，削減幅度較少，因此我實際上可以注意所有計數和所有節拍。我可以個人深入了解一定數量。
既是導演和角色設計師，這如何使您的責任更加獨特，而不是擔任導演或角色設計師?
baku kinoshita:我想說的是，我認為自己是一個創造“移動漫畫”的人。顯然，戴兩個帽子意味著我的責任要多得多。
在接受Variety的採訪中，您提到Martin Scorsese和Takeshi Kitano是您的兩個導演影響。轉向您作為角色設計師和插畫家的角色，您最大的影響力是您的一些最大影響力?他是插畫家。
另外，這將是eichiro Oda的一件。
ryoichiro matsuo 和 hirofumi ito 在生產最後的花朵
時，您是否有一個特定的人或類型的合作者，可以與您的創意項目一起工作?導演，與他們見面，然後弄清楚我們可以一起做的有趣。從目標角度來看，我的雷達沒有任何特別的人。
Hirofumi Ito:由於我是業務方面的製作人，因此我沒有特定的人。我的力量是我擁有法學碩士學位。法律背景和製片人的結合使我成為日本娛樂行業中具有這種知識的少數人之一。
因此，您是其他人的目標！
對於你們兩個人來說，與您合作的其他項目相比，最後一張花朵的寫作是如何引起您的?
ryoichiro Matsuo:我肯定會說上一塊花朵是最不可預測的故事之一。它具有最不可預測的腳本。對我來說，對於原始作品而言，這是我尋找的東西，並且認為非常重要。
Hirofumi Ito:對我來說，這就是Kinoshita的講故事的方式-這是劇本和視覺效果。要以明星質量具有兩者，就像在瓶中捕捉閃電一樣。這是因為最後一張花朵的結合非常出色，以至於電影和電影一樣特別。這就是真正引人注目的原因。
ryoichiro Matsuo:對我來說，考慮人們如何看待這個流媒體時代的最後一朵花。首先，對於人們來說，在劇院裡體驗電影並在一個集中的環境中體驗這部電影很重要，在這個環境中，它可以真正留下自己的心中。這就是我觀看功能與動漫系列的方式。
Hirofumi Ito:我的答案可能與Matsu-san所說的有點相似。關於故事片，我們要求觀眾上火車或車輛，在特定時間前往電影院，然後回去。這些天，我們要求我們的觀眾花費時間[超出他們的時間表]而不是流媒體。
另一方面，營銷之間的差異很小。對於故事片，您使用視覺，聲音和促銷方面來產生盡可能多的興奮。如您所知，在電視方面，有12集，我們正在追逐流媒體，我們可以說:“我們需要用促銷活動來抽出這一集！”和這樣的事情。在這兩種情況下，促銷都很重要，因此我認為從製作的動漫系列或電影的生產角度來看，營銷促銷並沒有太大不同。
在Oddtaxi中，演員都是擬人化的動物，在最後的花朵中，主要人物之一是會說話的花。您認為非人類角色使他們如此善於講述非常人性化的故事是什麼?當您有動物或植物說出來時，它實際上可以幫助我們人類真正傾聽並強調含義。這是一個出色的對話視覺效果的結合，它們以您（人們）不期望的方式反映人類的體驗。 在
為什麼要香脂（Housenka）花?與其他花朵相比，那朵花的特殊含義是什麼?
baku kinoshita:當您將種子豆莢捏在花朵後面時，觸摸-毫無意義（housenka）爆發了尖銳的流行聲。突然的，snapper的感覺（ pachin ）是電影主題的核心，反映了主角akutsu的生活。
這是為什麼煙花在視覺效果中是如此重要的主題?
baku kinoshita:是的！
在我們昨天觀看的預覽中，煙花的序列與音樂定時，並讓我們想:“哦，如果要與音樂同步，這一定很重要！” Cero-san的音樂和音樂風格使它們最適合這部電影?
baku kinoshita:我覺得Cero-San的音樂很安靜，但同時富有表現力。這只是捕捉最後一次花朵的合適音樂，尤其是那些神秘的時刻和晚上的時刻。這就是為什麼我們接近Cero-san的原因。
我們昨天真的很喜歡音樂！請為那些很高興看到這部電影的粉絲提供一些最後的話。
baku kinoshita:我認為音樂，視覺效果和對話是如此出色。我希望每個人都真的很期待最後的開花。
Ryoichiro Matsuo:在劇院裡去看它！但是我希望您能在沒有太多期望的情況下走進劇院，像空白的石板一樣進入，我敢肯定，人們在看完這部電影后會從他們的心中發出一些東西。
Hirofumi Ito:對於沒有任何特殊動作或戰鬥的電影，我認為您最終會走出那個電影院並帶著一些東西回家！
非常感謝您的寶貴時間！
