從左到右:kohei sakita，tomohisa shimoyama和paru itagaki.image通過
為了設定舞台，伊塔加基（Itagaki）解釋了桑達（Sanda）背後的故事，桑達（Sanda）發生在一個近乎未來的日本，在那裡，極低的出生率使人們非常保護孩子。由Ayumu Murase表達的Sanda是聖誕老人的後代，並為保護兒童而戰。儘管配音演員無法親自出現，但他對觀眾有了預先記錄的信息。當桑達因富尤穆拉（Fuyumura）強大的決心而造成的動盪時，他想突齣戲劇性的場景。
進入第一集，科學薩魯的視覺效果和動畫風格給人帶來了影響力的第一印象。伊塔加基（Itagaki）的角色設計以厚線的重量和程式化的運動在屏幕上流暢地翻譯。儘管這些是人類角色，但伊塔加基（Itagaki）的主要大而廣闊的眼睛設計仍然脫穎而出。這一集的節奏很快，立即進入了富育村（Fuyumura）威脅要刺傷桑達（Sanda）的行動，隱喻地拍攝首先拍攝並稍後提出問題。
有幾個出色的序列，尤其是桑達成為聖誕老人和富蘇村之間的轉換序列，從她無表達的舉止變成了無助的小狗向聖誕老人尋求幫助。野獸迷會很高興看到桑達（Sanda）變成了一個愛好者，粗魯的老人，看起來像是狼人從他的緊身衣服中脫穎而出。當他的爆炸性轉變帶有更濃密，較老的聲音時，整個場景引起了人群的巨大笑聲。
關閉了這一集，Fuyumura通過將炸彈綁在自己身上，採取了極端的行動。桑達（Sanda）現在知道如何來回變形，他用自己的身體作為盾牌擋住了炸彈，因為他不願爬煙囪起火。爆炸性動畫和簡單著色的使用會對擴散產生更大的影響。
篩選後，Itagaki和其他客人在舞台上返回實時繪圖和問答環節。舞台船員建立了一個特殊的折疊式分區，該分區將繼續為她提供匿名性，而她開始在沒有雞頭的情況下畫畫。
Shimoyama和Sakita開始談論第一集的關鍵場景，因為繪畫會議花了一些時間進行。他們顯示了各種剪裁（從Genga和最終切割中進行了預言）以及Sanda被刺傷並轉變的場景版本。一些輕微的影響是微妙的，但增加了很多流動性。
“我的個人最喜歡的效果是當我們在重要場景中旋轉相機時，” Shimoyama說。 “當我把這個場景繪製為漫畫時，我對此非常認真，並在上面努力。但是現在看著它，看起來有些荒謬，”伊塔加基笑著說。
是時候到了現場繪畫的時候，導演Shimoyama評論了他有多興奮。 “這是我第一次看到Itagaki繪畫現場直播，所以我非常興奮。”
當被問及繪畫桑達與她的其他作品有何不同時，伊塔加（Itagaki）回答說，她通常會畫動物角色，而桑達（Sanda）是她繪製人類角色的第一個標題，這使它“令人耳目一新”。也是如此。毫不奇怪，隨著粉絲的自傳漫畫（Paru’s Graffiti）提出了一張紙條，這提到了她理想的人是一個堅強的魁梧的男人。 “小時候，我可能對聖誕老人有些暗戀。”
itagaki接近完成她的繪畫，她補充說，繪畫的最重要方面是“確保角色的眼睛裡有很大的力量。”
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