首先，您應該知道這不是牛仔，夥伴！雖然拉撒路在風格和音調上與所有導演ShinichirōWatanabe隨後的作品中的作品最相似，但它並不是要成為Cowboy Bebop 2。雖然促銷材料，OP和ED，並且Lazarus的視覺方向以及Lazarus的視覺方向都可以清楚地指出，如果您覺得自己的風格和氛圍都可以遇到laz，那就可以遇到laz的時光。對動漫媒介的持久影響。
話雖如此，這五集本身就引人注目，並將拉撒路的其餘部分置於目前我們全球社會所需的確切鏡子。我們在拉撒路介紹的近乎潮汐是一個熟悉的人。財富不平等是極端且猖ramp的，警察的武裝與無能一樣嚴重，大多數民眾都轉向休閒毒品，以度過日常生活。斯金納博士是人類的救世主，顯然是欺詐。當斯金納博士宣布他發明的奇蹟止痛藥將殺死一個月內攝入它的每個人，除非他們能找到他和他開發的治愈方法，否則該社會該怎麼辦?他們得到一些自殺小隊一起！如果他們不服從命令和死亡，如果他們找不到他，他們的威脅。該節目的主角阿克塞爾（Axel）是一位隨和的尋求刺激者，他逃脫了足夠多的監獄以贏得幾次無期徒刑，並且由於他的體操和帕克爾（Parkour）的戰鬥風格，在近距離戰鬥中幾乎是無與倫比的。演員陣容的圍幕成績是在現場的領導人道格，夥伴克里斯汀，年輕的小工具專家Leland，著名而柔和的口語黑客Eleina以及他們陰暗的經理Hersch。
我對我在LazArus中所看到的角色所遇到的矛盾。雖然牛仔Bebop具有強硬的“表演不說”的心態，但在尖峰和惡性的“動態”中只有在模糊的對話和閃回蒙太奇中探索的動態，但拉撒路在另一個方向上很難透視。在前五集中，幾次角色本質上轉向相機，並以一種方式表明了他們的身份和動機，以至於沒有人會在實際的對話中。例如，黑人道格（Doug）說，他只是拉撒路（Lazarus）的一部分，因為他以極其種族主義的身份打了一位大學教授。同樣，一個名叫吉爾（Jill）的跨性別女人的支持角色說，她不願幫助拉撒路，因為她是跨性別者的前罪犯，她也破產了，而且社會對她和其他無家可歸的人來說是如此可怕，如果世界結束，這將不會是最糟糕的事情。
雖然寫作感覺笨拙，但它尊重這些邊緣化身份。我們還生活在一個世界上，處於權威地位的人繼續威脅非白人和非CIS人民的生命和生計，因此，也許拉撒路對這些團體的不公平對待，也許是適當的。拉撒路公開的政治寫作中有一些笑聲。在一次逃亡中，船員需要進入一個富裕的股票經紀人的內心圈子，每當他在社交媒體上做一些俗氣的富人狗屎時，他們都會私下反應。該節目知道如何在表達政治時玩得開心，我希望前五集為我們提供了一些酷兒或黑人喜悅的實例，以免減少這些人的經歷，從而對他們的偏見。
儘管渡邊的許多其他作品，例如Bebop，Samurai Champloo和Space Dandy，傾向於應對更普遍的個人和社會困境，但Lazarus是激光專注於當前時刻的複雜性。該系列的前提是全球數量增長的阿片類藥物成癮的回憶。富裕的婦女像商品一樣對待婦女，有些男性被固定在女性性代理上，也隨著公開的故事節拍而出現。關於AI在藝術創建中的作用以及社會義務和問責制醫務公司的水平，甚至還有一些評論。拉撒路感覺就像是在2025年明確製作的動漫，我在希望經受時間的考驗和希望社會能夠以使其主題不那麼重要的方式改善之間感到沮喪。
Lazarus在作用方面測量了渡邊的其餘電影作品。它的戰鬥編排和空間感很容易成為媒介中最好的。從第一集開始和阿克塞爾的雜技監獄逃生開始，每一期都有至少一個宏偉的動作序列，這與前幾集中的序列不同。他們還以一些有趣的方式互相建立，這些方式巧妙地表明了這些角色之間的動態如何變化，例如Axel使用Leland的無人機在第一集中逃脫了Lazarus，然後在後來的一集中，Leland故意抓住Axel，因為他正在用無人機墜落，以便他們可以繼續追求目標。
角色如何移動和戰鬥通常也感覺像是他們個性的表達。阿克塞爾（Axel）非常自由的輪胎和他的液體，馬戲團不倒翁的動作進一步確立了他角色的這一部分。同樣，意識到的認真和效率的道格使用強大而直接的罷工來快速應對敵人。最後，克里斯汀（Christine）具有更具反應性的戰鬥風格，利用對手對他們的動作和動力，進一步發揮了她的嬉戲但欺騙性的本性。這些考慮因素也存在於Samurai Champloo中，但是在Lazarus中，它散佈在更多的角色中，並有助於使更大的演員更加獨特。
拉撒路的聽覺元素也正是您對渡邊關節的期望。雖然在前五集中，雖然比牛仔bebop少了一點，但它們的影響也同樣不少。更長的動作序列是用高能量爵士的數字進行評分的，這有助於現場感覺就像它正在朝著漸進式漸進式的情況下。柔和的時刻強調了合成器的聲音，這些聲音使角色變得更加脆弱，並進一步建立了動漫的近乎未來的環境。從到目前為止，我聽到的聲音比我大部分其他作品都更慢，可以將拉撒路OST放在工作期間或聚會期間，但考慮到該動漫對電影的刺激和動作的關注不斷，這是合適的。
雖然它確實花了一會兒的聲音才能單擊到位，但第一集或兩集的讀物讀取了一些尷尬的線條，但每個人的角色都在第三集中弄清楚。傑克·斯坦斯伯里（Jack Stansbury）靜音但自我保證的交付對建立阿克塞爾（Axel）煩人的“太酷我什至不必嘗試”的信心很長。喬萬·傑克遜（Jovan Jackson）的深刻而直接的讀物也清楚地表明，道格（Doug）總是在任何情況下都是直人。同樣很明顯，英國配音為輔助角色的口音和方言提供了很多與背景相匹配的方言，這對於使拉撒路的世界像我們的世界一樣折衷和生活有很大的幫助。
至於我對該系列的雜誌思想，我認為拉撒路的開場和結局序列比渡邊的其他大多數作品要弱得多。雖然通向開場的特定角色獨白是有見地的，但我們對OP中的角色或演出並不多，因為它主要由彩色編碼的街頭藝術風格背景落下的角色作為一首無聲的爵士歌曲戲劇。它確實與結局動畫片段形成了一個很好的相似之處，因為該序列由數十個人躺在地上的槍聲組成，似乎都掉下來了，只是讓Axel站起來並逃脫了似乎所有的重量。
角色設計也很堅固，從現在起25年後，近距離的時尚令人信服，這主要是因為幾個角色運動持久，看起來像皮夾克，卡倫米休閒服裝，以及諸如金鍊之類的配飾。同樣，胖貓的胖貓是一堆毛皮，在拉撒路總部外面閒逛也很可愛。每次在屏幕上時，我都會微笑。
簡而言之，前五集表明，拉撒路的動漫具有真正的動漫。這是一種罕見的媒體，足以滿足這一全球文化時刻，即使它比渡邊的其他一些作品更少地打磨和抓緊。雖然這可能是一個不公平的期望，但現在還為時過早地說拉撒路是否會像這種藝術形式一樣提升動漫的媒介。但是，看到拉撒路對什麼建立了什麼。