《藍鎖》是一部因其製作價值和缺乏動畫而受到一些審查的動畫。我認為值得批評系列的能力不符合標準，但 Blue Lock 的問題與往常一樣是更廣泛的行業問題，我認為值得思考為什麼做出某些決定來理解稍微解釋為什麼它看起來是這樣的。有人指責導演“刪幀”，有人說工作室沒有對“體育”動畫進行調整或經驗豐富，但我認為這些批評在很大程度上並不是……“有效”的批評。或者更確切地說，他們沒有考慮決策背後的基本原理，或者誰在做決策，誰沒有。 」:我認為這並不是一個真正的爭議或值得生氣的事情。是的，這很不幸，但值得注意的是，將重點放在靜態繪畫而不是動畫繪畫上的決定通常是對嚴格的時間表和缺乏資源的妥協。 X（以前稱為Twitter）上的一篇文章，其中顯示了一位智利動畫師對節目發生情況的描述的翻譯:他致力於製作它，而他的一些未使用的LO（佈局）是一些更令人困惑的爭論的大鍋，即因為回復和引用轉發中的辯論將其問題歸咎於動畫師或導演。不管誰被“指責”，人們普遍對動畫以及如何使繪圖流暢地無知。這裡的關鍵字是「好」。有原始佈局 (LO) 藝術家，然後可能由其他人執行第二個關鍵幀（也稱為清理/係緊），然後由動畫導演檢查並可能進行糾正，然後可以對其進行檢查並進行修正。首席動畫導演和劇集導演糾正，然後它會進入杜加階段，在那裡它會被追踪和中間，然後必須由中間檢查員/檢查員檢查，然後它’將由調色師上色，還必須由色彩協調員檢查，它將進行合成，可能會有另一集導演在那裡檢查，或者在編輯在一起後對該集進行緊急檢查-有很多事情發生。每集需要數百個剪輯和數以千計的人力和資源。如果整個劇集的佈局最終看起來像上述動畫師發布的粗略佈局，並且這是出於應有的尊重，那麼它可能需要進行一些相當大的修正（如果不是完全重新繪製）很多實例）最有可能是動畫導演，這是一個巨大的時間消耗，並且在很大程度上是可撤銷的，因為可用資源較少且時間已經在減少。專注於某些「關鍵」圖紙的決定是一種妥協，旨在確保至少能夠保持某些圖紙質量，即使該質量明顯缺乏移動和生產價值。與不斷融化且無法在繪圖品質上保持一致性的劇集相反，至少擁有一些可以說相當不錯的動態劇照的決定是導演和製作人員的一個值得尊敬的決定。就是說，對Blue Lock 動畫的批評或缺乏批評是沒有根據的，但必須認識到決策從何而來以及它們如何影響製作——無論是好是壞。不新鮮。參考最近的一些極端例子，《柔術迴轉》第2 季第17 集和《RWBY:冰之女王》第9 集和第10 集都不得不放棄故事板中的全部剪輯，因為沒有足夠的時間在動畫中完成它們（至少在每個的原始電視版本）。一個更類似的例子是Vincent Chansard 在《我的英雄學院凱倫》第六季中未使用的佈局。的佈局，但更可行的是，佈局。結果是完全不同的，並且在呈現上受到更多限制，但它可以達到系列中講述的故事的效果，同時了解員工的情況和執行能力。運用這些哲學。雖然SHAFT 工作室因其製作延遲、家庭視頻(BD) 發布更正以及比標準電視動畫剪輯次數多得多的劇集而臭名昭著，但首席導演Akiyuki Shinbo 仍直截了當地說明了他在工作室的動畫製作方法，尤其是在2000 年代後期，當時資源已經變得更加稀缺，製作範圍也更加有限，他對此表示讚賞。儘管如此，Shinbo 並不準備犧牲視覺品質；還有正如 Shin Oonuma 所說的，像 Negima!? 這樣著名的 2 分鐘長的 oner 的場景（一次剪輯/一次鏡頭）的存在是因為工作人員中有一位可靠的關鍵動畫師，那就是阿部元一郎，即使如此，也需要先為他留出足夠的時間來工作。導致緊縮和嚴重妥協的行業問題，提出了很多批評和內部運動，但主要的一點是，某些場景的熟練動畫師很少，製作助理更多地依賴於缺乏經驗的國內和國外動畫師。動畫師最終會被嚴重糾正，或者他們的作品被資深動畫指導人員拋棄，由於缺乏適當的培訓，佈局的總體質量隨著時間的推移而下降，普遍的過度製作使可用資源變得緊張.
在Blue Lock 的製作地點8bit 工作室，生產過剩似乎確實是一個問題，特別是考慮到位於杉並的東京主要工作室和新潟成立的分公司之間的公司規模。 。 。當年，8bit 主導製作了 4 部作品，並協助製作了另一部作品。那是三部共36 集的電視連續劇（《關於我轉生變成史萊姆這檔事》和《史萊姆日記》的一集衍生劇），以及《魔法科高中的劣等生》系列的電視特別節目，該公司還協助製作了由Satelight 和Staple Entertainment 製作的《星際開拓者:太空戰艦大和號2205》中的第一部電影。室希望在2024 年看到僅今年一年，總共87集和一部電影，分佈在7個系列和大約5個動畫製作人中，這還不包括各種助理動畫製作人和製片人；而且懶得考慮外包的劇集數量。不用說，大約 87 集對於任何 8bit 規模的工作室來說都是相當大的壓力，無論是 2021 年的規模還是 2024 年假設的當前規模，而且這還不考慮工作室未來可能推出的其他項目，以及去年作品的同期製作。考慮到公司可用的作品和動畫製作人的數量，8bit 的數量可能不止於此；然後考慮到 8bit 是什麼，Satelight 工作室的一個分支，他們還擁有既定的 sakuga（繪圖）部門、攝影/合成部門和 3DCG 部門，每個部門可能有 10-30 名左右的人員（內部人員）。 ），但這只是我的猜測。當然，大多數工作室都不是京都動畫或 GoHands，他們能夠在內部製作幾乎所有的動畫，因此這個數字不包括無數被要求工作的自由職業者（例如 Kiings），但它確實了解一下生產能力。/p>
很明顯，除此之外，Blue Lock 還存在問題。 Episode 的故事板似乎不是由主要故事板藝術家完成的，或者至少有很多地方需要其他人幫助完成故事板的各個方面。第一季（現在是第二季）的各個劇集都有一個“故事板助理”（絵コンテ協力），根據劇集的不同，還會有幾個人，其中包括豬川慎太郎，他被描述為“ 緊要關頭的英雄“，他在後來的一些劇集中提供了幫助。他最終也執導或幫助完成了第一季的幾集。電影《藍鎖:前傳-凪》也因其動畫品質而受到觀眾的批評，有人說它不符合動畫電影的標準，甚至不符合電視製作的標準。 – 員工積分發生了什麼事?讓我們快速瀏覽一下《Episode – Nagi》的製作人員名單。本劇第一季由渡邊哲明執導，石川俊介擔任副導演。石川最終執導了這部電影，在片尾字幕中，他還獲得了“故事板”和“單元導演”（電影相當於“劇集導演”）的片尾字幕。在他手下有6位“表演協力”，很難說清楚他們到底做了什麼，因為“協力”部分沒有標準含義，可以給出各種不同的含義。我提一下這意味著什麼:「助理導演」和「助理劇集導演」是幾個不同作品的英文翻譯，在日語中，它們有自己的細微差別。 「Enshutsu joshu」（演出助手）就像一個見習劇集導演或劇集導演的走狗（幽默地說），他們通常不指導自己，但他們與劇集導演一起工作，做他們可能沒有時間的工作為了。 「演出補佐」更像是「真正的」助理劇集導演，由於日程緊張等原因，他往往會被叫去幫忙檢查。為了獲得“enshutsu kyouryoku”榮譽，某人所做的事情可能涉及多種不同的事情，從“無法分類”的零工到在劇集導演或導演不能參加的情況下參加配音會議。 p>無論如何，結局是什麼有趣的是，當您將這些製作人員名單與Blue Lock 電影的網站進行比較時。向下滾動到“人員”部分，這裡的製作人員名單看起來很正常。但這是當前版本。如果我們造訪 2023 年 12 月的主網站檔案並滾動到《凪》的工作人員，與目前的電影（和製作人員名單）版本有一些差異。當然，製片人的名字是在這裡，而不是在最終確定的電影網站上，但最顯著的區別是川端隆作為電影唯一的「單位導演」（演出:川畑喬）。在電影本身中，川端康成根本沒有任何功勞。視覺效果和CG 創作者灰原雄二(Yuuji Haibara)導演《史萊姆日記》）擁有主要導演（監督）功勞，其他技術“動畫導演”（animeshon監督）楠本直樹（Naoki Kusumoto）和杉本健太郎（ Kentarou Sugimoto）也是如此。我不確定這個榮譽在這種情況下到底意味著什麼，但這可能與灰原更多地是一名 CG 製作人和導演並且正在從更多以技術為導向的 2D 創作者那裡獲得幫助有關。我這麼說是因為他唯一的另一部導演作品《史萊姆日記》也有類似的功勞（animeーションディrekuター），由遠坂慎和豬川慎太郎授予。據我所知，唯一使用該榮譽的其他8bit 系列（後者）是Kazuki Akane 的Stars Align，該角色歸功於角色設計師Yuuichi Takahashi，並且可能有不同的背景。 「anime-shon」根據時代、製作背景等的不同，「ディrekuta」可能有不同的意義；但值得慶幸的是，我已經寫過它的含義，所以我可以繼續:基本上，它可以像一個偽系列導演，它可以指高度參與佈局的人（監督或繪製它們），或者可以像一個核心工作人員一樣，對作品的整體外觀進行投入，或許也可以用在其他方面。 。不過，請回 6 月份的網站存檔 2024 年（或工作人員宣布的任何文章），存在明顯且巨大的差異。灰原被授予“總導演”榮譽，楠本和杉本沒有在任何地方列出，而前面提到的豬川慎太郎實際上被授予“導演”榮譽。地方到目前為止，但它還太模糊，無法確定為什麼會有這些差異。井之川本身就是一位非常有趣的導演，他最初是TAC集團的製作助理，在Nabeshin（渡邊新一）的指導下獲得了導演生涯，在那裡他受到了Nabeshin的構圖和喜劇風格的影響，在前面提到的Akiyuki Shinbo那裡工作過。的英雄」的綽號，但回到過去SoulTaker 有一個問題，他製作的唯一一集故事板（第10 集）非常晚，這對這一集的製作特別不利（他最終親自導演了這一集）。他原本應該在 2005 年執導 Ufotable 的 Futakoi Alternative，後來被平尾隆之 (Takayuki Hirao) 取代，其原因仍然是未知。他於隔年離開業界，並於2016年左右回歸，即使在《博人傳》和《米奇與達利》等製作環境不太理想的劇集中，仍保持著強大的導演和講故事能力，並在8bit工作室工作了很長時間。創意爭論拖延製作、所有這些的混合等等這是一個有趣的話題，這是一個有趣的考驗，值得嘗試和理解，但公眾知識的局限性正是如此——正如羽川翼所說，我只知道我所知道的。我指的是一個人宣布要執導一部作品，但最後卻沒有執導這部作品。當時間表尚未確定時，導演可能會在計劃和預先宣布方面做出更多改變，但這種情況很少見，尤其是（假設）製作這麼晚。對比最近的對比，原定執導《悄悄話給我一首情歌》的蔡欣雅，在拍攝過程中因健康問題不得不離開，馬野彰接任。這是一個有其自身問題的節目。最近在《漩渦》中，導演長濱宏被禁止參加製作會議，並基本上被替換，至少根據過去與長濱交談過的《Full Frontal Moe》的主編 Dimitri Seraki 的說法。不過，這是另一個話題，我會在下次討論。在此聲明中添加一個附錄:漩渦的情況似乎不能歸咎於該系列製作的美國（成人游泳）方面，至少不完全按照目前的知識，但我們可能會下次再仔細看看。 h2>那麼，發生了什麼事?的卡片，否則在很大程度上似乎缺乏這種對話。也許將來，關於董事為何在沒有通知的情況下發生變更以及導致其情況的其他具體方面會有更多人知道，但目前，我們對 Blue Lock 的了解就是我們所知道的。 >無論如何，Blue Lock的工作人員和其他創意人員一樣，都在盡力而為，可能達不到某些期望或標準，但我們應該認識到原因，同時仍然讚揚他們的努力。無論產品是什麼，也無論我們是否喜歡它的結果，將藝術視為不僅僅是一種可供消費的產品是件好事，特別是當我們決定批判性地與它們互動時。 p>©金城宗之、野村佑介、講談社/《Blue Lock》製作委員會