Uma coisa que eu vi saltando no shojo-espaços dominados da internet é antecipação para este filme. Especificamente, as pessoas estão animadas com o novo epílogo escrito por Natsuki Takaya. Se esse é o seu principal motivo para assistir, permita-me dar-lhe as informações mais importantes primeiro: dura três minutos e a recompensa é fraca. Talvez eu me sentisse mais caridoso em relação a isso se tudo o que veio antes dele em Fruits Basket-prelude-não enfatizasse o que sempre senti serem as duas falhas mais flagrantes em uma história exemplar: a conexão de Kyo com Kyoko e o relacionamento de Kyoko com Katsuya, pai de Tohru.
A primeira meia hora do filme é um show de clipes, livre de qualquer dispositivo de enquadramento ou narração para amarrá-lo. Parecia mais uma compilação feita por fãs postada no YouTube com o título “BEST Kyo/Tohru Relationship Moments!!!” do que qualquer coisa realmente profissional. Para ser justo, eu meio que posso ver o que eles queriam com isso; os clipes são organizados de uma maneira que indica que eles queriam desenhar um tema em vez de descrever cronologicamente o desenvolvimento de seu relacionamento. Em vez disso, a importância é colocada em como Kyo conheceu Kyoko muito antes de conhecer Tohru, seus sentimentos de culpa e como ele se percebe como responsável por sua morte, e como Tohru lhe oferece absolvição.
A coisa é, Kyo tendo conhecido Kyoko sempre me pareceu totalmente artificial e desnecessário, então a montagem estendida me deixou frio. O relacionamento deles, que começou com uma mulher aleatória se aproximando de uma criança e depois contando tudo sobre sua filha sem motivo, não faz sentido. Sua conexão com Kyoko e sua morte não acrescenta nada à narrativa, que já é forte o suficiente por si só, nem torna seu relacionamento com Tohru mais significativo. Ser o gato da família Sohma já isolou e traumatizou bastante aquele pobre menino.
Mas então o clipshow termina, e o filme chega à sua carne real: o relacionamento de Kyoko com Katsuya, desde o momento em que se conheceram até sua dor quando ele morreu. Há partes que eu gosto, que ressoam com os temas do programa sobre o poder da gentileza e a importância de um sentimento de pertencimento. Kyoko se juntou a uma gangue não porque ela nasceu podre, mas porque a falta de amor dos pais em sua vida deixou um buraco nela que ela não sabia como preencher de outra forma. Encontrar alguém que a valorizasse e acreditasse nela, que não a tratasse como uma inconveniência inútil, ajudou a curar seu coração.
Mas por que, por que, por que ele tinha que ser o professor dela?
Você vê, Katsuya e Kyoko se conheceram quando ela está no ensino médio, portanto, não tem mais de 15 anos, e ele é um professor aluno em seus 20 e poucos anos. A primeira vez que ele a encontra, ele a tira da escola e a leva para almoçar. Mesmo depois que seu período como professor termina, ele a ensina até ela perder o vestibular e, então, quando os pais dela a expulsam e ela não tem para onde ir, ele aparece e declara sua intenção de se casar com ela.. Lembra quando alguém recorta o trailer de Crepúsculo para parecer um thriller psicológico? O relacionamento de Kyoko e Katsuya nem precisaria ser recortado; uma simples mudança de iluminação e mudar a música para um tom menor o transformaria em um conto de advertência sobre um homem predador que visa uma criança problemática e vulnerável para prendê-la em um relacionamento controlador do qual ela não pode escapar.
Claro que não é isso que acontece, porque este é o reino da ficção, onde uma jovem de 15 anos pode ter um relacionamento totalmente consentido com sua professora de 23 anos e não há risco de abuso. Katsuya é um marido adorável e pai amoroso – o que na verdade é genuinamente fofo – mas ainda me dá os gritos heebie-jeebies ver essa narrativa em uma história ostensivamente voltada para meninas da mesma idade que Kyoko. As batidas emocionais eram genuínas, mas eu estava muito assustado para que elas acertassem. Talvez se você não estiver tão incomodado com as diferenças de idade adulto/criança ou romances de professor/aluno quanto eu, você ficará tocado pela ternura de Katsuya em relação a Tohru, e a intensidade da dor de Kyoko na forma como a história pretende.
Ambas as versões dublada e legendada estão saindo, e falando como alguém que assiste Fruits Basket dublado desde que ganhei o DVD no meu aniversário de 16 anos em 2003… vá com a legenda para este. Os membros mais fortes do elenco inglês mal estão presentes e, embora Lydia McKay esteja bem, seu desempenho não chega nem remotamente perto da potência que é Miyuki Sawashiro como Kyoko. Se o dub for a opção mais viável para você por qualquer motivo, não sinta que precisa ignorá-lo, mas esse é um dos casos em que a versão japonesa é simplesmente melhor.
A animação está quase no mesmo nível da série de TV – legal, mas ocasionalmente rígida e certamente não tem qualidade teatral. Houve momentos em que a fisicalidade dos personagens estava claramente ausente, incluindo Kyo e Tohru compartilhando um dos beijos menos românticos que eu já vi. Este não foi o beijo de dois jovens apaixonados; foi o beijo de um casal de 40 anos que está ficando junto para as crianças. O filme também usa gaivotas como um motivo frequente, e todas as vezes, elas são renderizadas no CG mais desajeitado e não se movem como os pássaros reais.
Fruits Basket sempre foi uma série com algumas falhas importantes que felizmente foram superadas por seus pontos fortes. No entanto,-prelude-concentra-se no que sempre considerei seus elementos mais fracos, isolando-os de seu elenco e temas mais ressonantes.
