Olá pessoal, bem-vindos de volta ao Wrong Every Time. Hoje estamos retornando aos terrores infelizes do Uzumaki de Junji Ito, enquanto vasculhamos os destroços desta adaptação outrora promissora. Depois de um primeiro episódio que viu Hiroshi Nagahama exercendo sua estética singular, mas inegavelmente laboriosa, adjacente a Aku no Hana, com um efeito dramático maravilhoso, a intromissão do produtor e a suposta impaciência provocada pela fusão do lado americano deixaram a produção em dificuldades, exercendo todas as medidas de redução de custos em o livro para garantir que sua animação profundamente limitada cruze a linha de chegada. Vimos imitações de movimentos em um único quadro, cortes para evitar a animação de rostos e ciclos de caminhada com talvez dois quadros no nome, uma paródia sombria do meticuloso estilo de animação empregado no primeiro episódio desta produção.
E ainda assim, a natureza inerentemente atraente do material permanece, juntamente com a excelente arte de fundo, trilha sonora e trabalho de foley da produção. O que acontece com as histórias de Junji Ito é que elas ultrapassam a linha tênue que separa o terror da farsa, mesmo em sua forma original; inferno, histórias como o breve fiasco do cabelo hostil de Kirie realmente não têm outra interpretação além da comédia, tão divorciadas estão de qualquer coisa que se aproxime de uma ansiedade humana identificável. Uma adaptação esteticamente comprometida resulta em uma versão estranhamente convincente das vinhetas em tons discordantes de Ito, e os contos de Uzumaki certamente nunca são chatos. Com as expectativas devidamente moderadas, voltemos à espiral!
Episódio 3
Começamos no Hospital Kurouzu, onde Kirie está se recuperando após o teste do farol
“A cóclea”, diz Shuichi, chamando a atenção de Kirie para a espiral do ouvido interno. Grande parte do material mais eficaz de Uzumaki centra-se em encontrar o horror nas espirais mundanas dos nossos corpos – há muito horror corporal evidente, mas também sequências como esta ou a obsessão dos dedos, que mais especificamente vêem os próprios processos naturais do corpo como inerentemente horríveis. >
Eu sinto que isso está de acordo com a abordagem de Ito ao terror de forma mais geral, na medida em que reflete uma mente focada no mundano por tanto tempo que você começa a questionar sua mundanidade. Da mesma forma que uma palavra repetida ad nauseum deixa de soar como uma palavra, uma parte do corpo ou uma simples faceta da realidade observada por muito tempo pode começar a parecer inerentemente estranha, não sendo mais um privilégio da suposição de normalidade que tomamos como certa. O caminho desse estranhamento para o horror absoluto é curto
Shuichi teme por sua mãe, e o que ela poderia fazer se descobrisse que suas orelhas contêm espirais escondidas
Do lado de fora da janela, enxames de mosquitos formam suas próprias espirais. Acredito que uma das razões do sucesso de Ito, e também a razão pela qual tantas pessoas não gostam de seu trabalho, é que ele simplesmente não edita por conta própria. Se uma ideia é atraente para ele, ele a segue, sem prestar atenção ao efeito emocional específico que ela provoca. Isso significa que ele pode encontrar horror onde outros não encontrariam, mas também que muitas de suas histórias fracassam ou exigem um ato de fé que muitos leitores não estão dispostos a fornecer
A prima de Kirie, Keiko, é internada no hospital com picadas de mosquito manchadas por todo o rosto
Oof, alguma animação de personagem verdadeiramente flagrante enquanto o pai de Kirie surge do rio na cidade, balde cheio na mão
Adult Swim foi uma porta de entrada chave para anime para muitos fãs, mas como produtores de programas, eles parecem principalmente uma armadilha nostálgica. Seus interesses coletivos não evoluíram além de “a FLCL não foi ótima” – eles não estão investindo em novos talentos ou promovendo trabalhos originais, estão apenas aplicando almofadas de choque em cavalos mortos
De manhã, várias das vítimas do mosquito estão mortas. Composição encantadoramente piegas aqui, enquanto uma imagem plana e estática de um mosquito se move diante dos cadáveres
Keiko diz que o bebê começou a se mover. Não é surpresa que, mesmo dentro do guarda-chuva geral do terror corporal, a ansiedade em relação à gravidez tenha inspirado algumas das histórias mais aterrorizantes da história. Esteja você com medo do bebê ou de si mesmo, a ideia de uma criatura desconhecida gestando dentro de você é o mais horrível possível, inspirando histórias que vão desde o bebê de Rosemary até o alienígena
“Apenas mosquitos fêmeas que carregam ovos sugam sangue.” Essas palavras se combinam com a reação negativa de Keiko ao repelente para oferecer uma implicação horrível em relação ao filho de Keiko.
Os olhos de Keiko ficam totalmente brancos quando ela afirma que realmente gosta de mosquitos. Provavelmente não há nada com que se preocupar
Esta sequência definitivamente se beneficia da adição de design de som da adaptação – aquele barulho de mosquito é um ótimo complemento para a sensação geral de aprisionamento dentro do hospital
No fundo à noite, as pacientes grávidas marcham como fantasmas pelos corredores do hospital, muitas delas carregando brocas frouxamente nas mãos
Como esperado, as próprias mulheres se transformaram em mosquitos, perfurando o pescoço de outros pacientes e drenando seus sangue. Alguns rostos genuinamente excelentes e desconfortavelmente decadentes enquanto uma mulher persegue Kirie
E horror corporal horrível quando primeiro outro paciente e depois uma enfermeira caem sob os exercícios. A instabilidade da animação pouco faz para minar o puro grotesco visual desta sequência. Coisa boa!
Kirie eventualmente os repele com o spray contra mosquitos. Em outra sala, a mãe de Shuichi descobre tragicamente sobre as espirais dentro de sua orelha, cortesia de uma centopéia com o rosto de seu marido. Outra variação perenemente eficaz do terror intrusivo e corporal – a ideia de insetos entrando sorrateiramente em seu corpo enquanto você dorme, fazendo ninhos e talvez até botando ovos dentro de você. A história da menina que tinha uma aranha botando ovos em sua bochecha tem muitas variações, todas elas brincando com esse medo fundamental de intrusão física e com nossa suposição do corpo como algo próximo a um espaço sagrado e inviolável
Os médicos colaboram com Shuichi para evitar contar à mãe a verdade sobre seu ouvido interno.
Mais uma outra interpretação da invasão corporal, já que o pai de Shuichi tenta entrar na corrente sanguínea de sua mãe através do soro intravenoso. Este hospital está se mostrando o local perfeito para uma série de riffs sobre esse medo básico
E finalmente ela consegue, resolvendo o problema com as próprias mãos e morrendo logo depois
A partir daí, saltamos para uma fonte muito diferente de horror ostensivo: cogumelos de sabor estranho. Como eu disse, Ito abraçará uma gama muito mais ampla de conceitos do que a maioria de seus colegas, o que informa tanto seu alcance dramático quanto suas limitações de público.
Caro senhor! Os bebês do berçário estão na verdade conversando entre si, refletindo sobre como querem voltar para o “lugar quente” da barriga das mães. Então um deles realmente se abre, revelando-se mais como um esporo em forma de cogumelo do que uma criança humana. Este episódio vai para alguns lugares deliciosamente sombrios
O quarto de Keiko está coberto de esporos semelhantes
O médico diz que “a fofura de um bebê é uma arma destinada a permitir que ele amadureça e se torne independente”. Juntamente com os temas gerais de invasão corporal e gestação hostil, este arco também abraça o horror inerente ao mundo real do cuco, um pássaro que põe seus ovos no ninho de outros pássaros menores. Quando o cuco eclode, o seu instinto natural é esticar-se e empurrar os outros bebés para fora do ninho, matando-os para que a sua “mãe” adoptiva alimente apenas ele. Na verdade, recentemente assisti a um filme de meditação eficaz sobre esse processo horrível chamado Biotério
Pássaros cucos, formigas zumbificadas, parasitas controladores de movimento – o mundo está realmente cheio de horrores naturais que parecem tão cruéis e impensáveis quanto qualquer coisa nossa imaginação pode construir. Se você quiser infundir em sua história de terror uma crueldade impensável, olhe para a natureza
Os “cogumelos” são na verdade suas placentas regeneradoras
Keiko realmente teve seu bebê “devolvido” à barriga , e agora exige mais sangue para seu parasita. O médico acaba servindo de sacrifício
Assim, Kirie volta para casa após sua revigorante estadia no hospital
O pai de Kirie demonstra que também é obcecado pelas espirais, enquanto a notícia anuncia que um tufão está se aproximando do Japão, a maior espiral de todas
A fumaça dos pais de Shuichi caiu sobre o lago e de lá foi atraída para a água e argila usadas pelo pai de Kirie. Não há como escapar da espiral – ela apenas se curva e gira para trás, infligindo novas agonias às suas almas aprisionadas a cada nova reviravolta e transformação. Eles agora repousam cozidos no barro, lamentando sem vozes pela dor de serem queimados e reconstruídos. Coisas evocativas!
Shuichi pode ouvir seus pais ainda chamando de dentro do forno. Ao abri-lo, inúmeras almas emergem, enroladas em horríveis fragmentos de cerâmica demente. Outra sequência que perde pouco de seu poder mesmo nesta adaptação, e na verdade se beneficia muito com a adição de design de som
O tufão finalmente chega a Kurouzu, onde paira misteriosamente no alto
O o olho da tempestade parece estar chamando ativamente por Kirie. Um floreio que remete a vários tipos de horror popular, atribuindo uma inteligência alienígena maliciosa às forças naturais do mundo. O mundo natural ficou menor e mais restrito à medida que a humanidade continuou a se espalhar e a desenvolver novas tecnologias, mas o medo de forças desconhecidas abrindo caminho a partir dos cantos escuros da Terra permanece
A animação recupera um pouco fluidez enquanto conversamos com a família após a tempestade, refletindo sobre seu estranho curso e os sons que ainda assombram sua casa dilapidada
A conversa sobre monstros é interrompida pelo vizinho Wakabayashi na porta
Querido senhor, a animação de seu rosto se movendo é demente. Duvido muito que esses efeitos de “seus rostos estão derretendo enquanto falam” sejam intencionais, mas certamente são distintos.
À noite, Kirie e Shuichi vão verificar o lamento de seu vizinho, que a reivindica. filho está morto
O filho é logo seguido pelo próprio Wakabayashi, sua carne repleta de chifres que parecem emergir de cada centímetro livre. Em vez de invasão, agora é uma corrupção da carne que procura se estender para fora, como um câncer pervertendo você para uma nova forma. E por trás do efeito em si, uma questão de causa ou intenção – foi a espionagem de Wakabayashi que motivou esta imposição, ou ele estava condenado desde o início? Cultivar essa ambiguidade é extremamente eficaz, pois leva o público a questionar sua própria segurança relativa
E pronto
Uau, que carnaval de horrores aquele episódio proporcionou! Bem, a produção obviamente não está retornando ao padrão estabelecido pelo primeiro episódio de Nagashima, mas este foi certamente um episódio mais bonito do que seu antecessor, evitando em grande parte os “movimentos” comicamente parados dos personagens e os modelos CG pouco convincentes de seu antecessor. Paralelamente, este episódio também teve o benefício de adaptar sequências de terror muito mais genuinamente eficazes – na verdade, todo aquele segmento no hospital foi apenas um excelente trabalho, uma série de vinhetas profundamente angustiantes contadas com razoável graça estética. As obras de Ito sempre parecem à beira de um colapso tonal sobre si mesmas, e casar essa ambigüidade com uma produção igualmente tênue resulta, na verdade, em um efeito estranhamente atraente e inegavelmente singular. Que bagunça intrigante isso está se tornando!
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