Minky Momo está morta. Viva Minky Momo. Após o episódio quarenta e seis crianças do Japão com cicatrizes com a morte da garota mágica em um caminhão, a série ainda tinha dezessete episódios pela frente, muito além da contagem original de cinquenta episódios programada. Isso significa que os escritores tiveram que descobrir algo relativamente rápido – deveria o foco ser Momo crescendo como filha de seus pais da Terra? Deveria fingir que ela nunca morreu e tratar sua morte como um pesadelo? Ou deveria tentar fazer algo diferente e essencialmente reiniciar a história como uma metáfora para Momo lidando com sua morte?
Se você adivinhou a última, você está no caminho certo. Enquanto os episódios quarenta e sete e quarenta e oito são clipes, permitindo que todos coloquem a série de volta nos trilhos, os quinze episódios restantes se concentram em novas aventuras para a princesa Fenarinarsan. Tudo começa com o pai real dela lamentando a morte de seu filho. Ele está perto de um lago em Fenarinarsa quando percebe algumas pedras estranhas, parecidas com diamantes, que ele nunca viu antes na água. Ele os pesca e os leva para casa, onde a rainha sugere tentar encaixar um no centro da coroa, deixado vazio pela morte de Momo. Quando ele faz isso, a gema é inserida na coroa e comprimida em um disco laser que começa a reproduzir cenas de um Momo ligeiramente diferente. Nenhum dos pais sabe o que está acontecendo, mas à medida que as aventuras continuam, uma força sombria se aproxima cada vez mais – uma névoa negra e nebulosa que eventualmente ganha um rosto e um propósito. No episódio cinquenta, podemos ver uma forte implicação de que as cenas que eles assistem ao nosso lado são de alguma forma os sonhos de Momo na infância; o rei observa que Momo ainda é um bebê em sua forma reencarnada.
Isso abre a porta para o que esses episódios realmente fazem: dar a Minky Momo e aos espectadores uma maneira de processar sua morte. Momo morreu sem cumprir sua missão; Fenarinarsa permanece à deriva da Terra, e sua posição como guardiã e fonte de sonhos e maravilhas ainda está em risco. Momo tinha plena consciência da importância de sua missão, mesmo agindo como uma criança típica, abrindo caminho em seus encontros. A sugestão é que ela carrega a culpa por ter morrido antes de completar sua tarefa, e agora, como uma criança, ela não tem uma maneira real de resolver as coisas – afinal, ela não consegue exatamente conversar sobre elas. Portanto, a nuvem negra, mais tarde chamada de”Pesadelo”, representa sua culpa e medo de ter causado danos irreparáveis, enquanto suas aventuras podem ser vistas como ela resolvendo o que aconteceu com ela.
A principal forma como vemos isso é na quantidade de mortes que Momo encontra em seus sonhos. No episódio cinquenta e um, Momo conhece um ator conhecido por fazer suas próprias cenas de ação; ele está sofrendo de uma doença terminal e acaba morrendo fora da tela. Momo deve processar o fato de que ela o ajudou a realizar seu último desejo e que ele se foi, vivendo apenas através de seus filmes. No episódio seguinte, um pinguim no aquário perde seu filhote, e Mocha tem que ajudar a mãe enlutada – que acaba esquecendo seu filhote ao conhecer um lindo pinguim macho. Isso demonstra o medo de substituição de Momo; sim, ela agora é o bebê de seus pais da Terra de verdade, mas ela também é humana, não uma princesa mágica. Isso significa que seus pais Fenarinarsans irão substituí-la ou esquecê-la como o pinguim substituiu seu filhote? Esses medos são abordados no episódio seguinte, quando Momo ajuda uma mulher a mudar seu passado trágico, colocando-a a bordo de uma versão fantasmagórica do trem que ela nunca pegou na primeira vez; ao ajudar Cecilia, Momo está pensando em como ela pode refazer sua própria vida e mudar seu destino para um final feliz, como faz com Cecilia.
A outra linha central nesses episódios é a Rainha Diabólica, também conhecida como a malvada. rainha de Branca de Neve. O episódio cinquenta implica fortemente que Branca de Neve está morta (até onde a rainha e os anões sabem, e ela morre na versão inicial dos Grimm), e Momo tenta duas vezes se disfarçar de Branca de Neve para amenizar os sentimentos das pessoas. A Rainha Diabólica então se torna Tia Diabo, uma mulher que tenta expiar o que fez, principalmente vendendo maçãs saborosas da Floresta dos Contos de Fadas e usando os lucros para beneficiar outras pessoas. Tia Devil poderia representar o desejo de Momo de ajudar os outros, mesmo sendo agora uma humana comum, um sonho de encontrar uma maneira de ainda fazer a diferença no mundo mesmo sem seus poderes mágicos.
Tudo isso, naturalmente, está quase desfeito quando Nightmare a alcança. Os três episódios finais da série são sombrios, com o episódio sessenta e dois sendo genuinamente assustador, já que Nightmare mata os amigos e a família de Momo um por um, forçando-a a duvidar de si mesma e de todo o bem que ela fez antes de sua morte. Não é um spoiler dizer que ela e seus amigos finalmente triunfam (o estatuto de limitações para spoilers certamente aumentou depois de quarenta anos). Ainda assim, não é uma jornada fácil para Momo, emocionalmente. Ela tem que aceitar o fim de sua antiga vida e abraçar a nova, e nós também, como espectadores. É uma lição pesada, mesmo para a era especial de entretenimento infantil depois da escola (para não falar da era da venda de brinquedos), mas acho que funciona.
Ao lado da personagem recorrente Tia Devil, Momo também é acompanhada por um dragão rosa chamado Kajira, que ela conhece durante um episódio irônico sobre Momotaro, que o anime aborda em inglês como Peach Boy. Kajira, que parece um Spike rosa da franquia My Little Pony original, serve a um propósito muito importante. Na maior parte da série, ele é simplesmente um alívio cômico, mastigando tudo o que consegue falar enquanto destaca os valores da produção com seu tamanho em constante mudança. A nova roupa de Momo é mais fofa do que a antiga – seu colete agora é um moletom com capuz, o que funciona bem – e sua nova transformação tem 100% menos bunda, parecendo mais com a transformação do show de luzes da série posterior de garotas mágicas. Suas transformações continuam a ter um grau divertido de especificidade – a certa altura ela observa que é piloto de jato, não piloto regular e, portanto, não pode pilotar um biplano antigo. E, claro, ainda há questões de uma mídia de uma época menos esclarecida; o episódio cinquenta e um tem um estereótipo horrível de um homem das Primeiras Nações (completo com dizer”como”como uma saudação).
A Princesa Fada Minky Momo dá mais voltas e reviravoltas do que provavelmente se pretendia originalmente. A morte de Momo e esses episódios que a ajudam a processá-la podem não estar em desacordo com outras mídias infantis internacionais da década de 1980, mas o ponto de virada que foi o episódio quarenta e seis deixou uma marca indelével no final da série. É imperdível para os historiadores de anime, mas também é uma história boa, se não ocasionalmente bizarra, por si só.